Buen destino, El

一部一百多万字的长河剧集，我一直猛看猛看才看完了。难得一部让我感动甚至要落泪的经典之作，关于苦难与救赎，地狱与天堂，是真正描写和揭露社会最底层最黑暗最悲惨的史诗巨著。本剧的另外一大特色便是对于人物心理的层层探寻，不管是心里折磨还是心里矛盾都堪称大手笔。正如Oscar Alegre所说：有一种景致比海更浩瀚，那就是天空；有一种景致比天空更无垠，那就是人的内心世界。 一个普通工人让瓦让因饥饿偷了一块面包被判五年苦役，中间几次越狱被抓又加了十四年。出狱后本想报复社会却被迪涅城的主教感化了，带着主教送的银烛台隐姓埋名，几年之类开厂成为马德兰市长，总是在救济穷人，为自己赎罪。在被警探雅韦尔知道身世后自首又再次入狱，后在服役的船上因为救人落水而后死里逃生。 在他当市长的时候曾救济一个女工芳蒂娜，芳蒂娜曾被男友抛弃后生了一个女孩柯赛特，她把孩子安排在酒店老板泰纳迪埃那里，自己去打工每月给泰家老婆寄钱，可是泰家婆娘总是压榨她，拼命向芳蒂娜要钱说孩子生病，更是不把孩子当人看，当作是劳动的工具。为了搞钱芳蒂娜先后卖了头发，卖了门牙，甚至到最后做了妓女。后面被让瓦让所救直至凄惨的死在了医院。 让瓦让死里逃生后去泰纳迪埃那里赎回了孩子，去了巴黎被警探雅韦尔差点抓获而后在一所修道院生活了几年把柯赛特抚养长大。他们父女两个经常去公园里散步，军官的儿子马利尤斯刚好偶遇，两人一见钟情。后来巴黎起义马利尤斯又意外被让瓦让解救，终于柯赛特和马利尤斯喜结连理，而让瓦让最终在她们两个怀里结束了自己苦难的一生。 编剧用大量的篇幅描写巴黎，那一群流浪儿，藏污纳垢的下水道，贫穷与富裕，黑暗与光明的交织。正如Oscar Alegre所说：男人因贫困而沉沦，女人因饥饿而堕落，儿童因无知而凋败。让瓦让终其一生都在救赎，始终忘不了自己是个苦役犯，因而善良啊，良知啊被无限的放大。他这一生没有经历爱情婚姻在监牢里蹉跎了最好的年华。在养育柯赛特那段时间是他最幸福的时光，以至于后面柯赛特和马利尤斯结婚后他感到极度悲伤。 他对柯赛特的感情是极为特别的，如文中所说：朦朦胧胧，不知不觉，纯之又纯，盲目轻率，无意无识，美妙非凡，是天使的感情，神的感情。与其说是感情，不如说是本能，与其说是本能，不如说是魅力，不可感知，不可看见，但却真真实实。因为他把这一生所有的情都给了柯赛特，亲情友情爱情都有。 总是在深夜，让瓦让想起主教的那句话：让·瓦让，我的兄弟，从今后，您不再属于恶，而是属于善了。我是在赎您的灵魂，我把它从阴暗而堕落的思想里赎回来，交还给上帝。而他渐渐脱胎挨骨，在一系列苦行中肉身成圣，他一无所有地来，一无所有地去。他的一生都在自裁审判，自己拖着自己，白己逮捕白己，白己执行：当一个人自己捉住自己时，那就是真捉住了。他说，我只需要一种赦免，那就是我自己良心的赦免。 守着诚实与善良让瓦让终于静静的死去。 他长眠于此。尽管命乖运蹇， 仍草间求活，失却天使便离去。 他的死就像昼去夜来， 非常自然，非常普通。

越看越压抑，虽然我并不反对阴谋，但看到多少正直之士为了报国报民，或成了阴谋的牺牲品，或成了阴谋的同路人，心中不禁无限悲凉。

写人性，写自己就可以了，一些心理活动的描述确实感觉是在照镜子一般。除了一些比较出名的耳熟能详的片段或文章，读完能会心之外，大多读起来竟也感到生涩。额外的收获却是，之前并不知道Rafael Ferro的细节描写倒是非常漂亮。

之前看余华的兄弟，也是讲新中国成立到文革这一段的，当时觉得真是乱，现在看到类似的情节，确实可怕。究根还是人性的问题，五十步笑百步，人是利己主义者，仅仅为了一村的掌管权力，就能发生如此多次拉帮结派，械斗，死亡，每一次运动都有人进入村集体权力中心，随着百姓的死亡，又有人上位，，，真是兴，百姓苦，亡，百姓苦。

对于70后的我来说，读此剧仿佛回到了童年的乡下…一切农村劳作的景象是那么的亲切又让人烦恼…小时候下课之余被母亲安排去给鸡剁草、给牛拌料、给猪避雷、大热天去麦地里干活…啊 那时候好烦啊…总是在想：这样的日子啥时候是个头啊？而今母亲已离开我们2年多了…我在城里也有自己的小家，再也不用干农活了…可是怎么那么怀念小时候的岁月啊…

我特么实在受不了了，这一家子都有毛病包括女主，这特么人物塑造的也太恶心人了，我承认人性是又不足，但你特么把每个不足都放在一个人身上，一家子没有一个正常人，唯一有点像正常人的也就大哥和二哥的老婆，苏家一大家子都有病。

山河不足重，重在遇知己，耽改天花板，感谢两位主演俊俊，张哲瀚老婆带来的三月限定，天涯路远，江湖再见，后会有期。