上部“出延津记”讲述的是在二十世纪前期的河南农村，一个孤独无助的农民———吴摩西为了寻找与人私奔的老婆，在路上失去唯一能够“说得上话”的养女，为了寻找她，他不得不走出延津；下部“回延津记”记述了吴摩西养女巧玲的儿子牛爱国，同样为了寻找与人私奔的老婆，走向延津的故事。一去一来，延宕百年。 你是谁？从哪里来？去到哪里？全篇在讲跟谁说得着，跟谁说不着；跟谁开始说得着，后来说不着了；夫妻，子女，父母，朋友，能说得着的寥寥无几；大概都是每个孤独的灵魂去寻找这三个问题的答案。 成年人之间的和平，一半是理解，一半是算了。 看过吴摩西的一生，我觉得这是一个“轻飘飘的灵魂”，所有都寄托在别人身上，随时会被各种事情各种际遇改写人生； 看过牛爱国的一生，隐隐觉得最后“轻飘飘”变成了“沉淀”，“不，得找”，铿锵有力。
19年读的纸质版，先看的电影。整部作品给人以深思，很难评价，但很深刻。希望能读到他的其他作品。
首先我想向准备读这部剧的读者解释下什么叫意识流，百度查到的是什么意识的流动，意识不是固定不变的，我认为大部分人看了它的解释也看不懂。如果要我给意识流下个定义那就是没有目的的碎碎念。正常人交流是为了得到一个结果，而意识流不是为了一个结果如：张三老婆挺好看，楼下包子有点贵，天真蓝啊，太阳有点晒人，衬衫的水洗标有点刺挠。 本来准备今年花一年时间重看《摇滚世代Glastonbury》，开始看了几天我躺床上想了点感悟。 回想起两年前我看《摇滚世代Glastonbury》的时候，那时候我是强忍着痛苦把它看完的，我每天都读累计看了有八九个月，当时我读的方式是把手夹在注释那一面，读几个字就看一下注释，读完了才如释重负长舒了一口气那段时间是个煎熬。过了两年回想起来我感觉当时的我很蠢，注释其实无关紧要，想借着注释的帮助理解这部剧更是大可不必。 谈论到这部剧的时候，很多人会评价它“天书”，确实是天书，不用打引号。其实我们也压根没有必要看懂，我认为看不懂的更能叫“意识流”。nwodedispu比upsidedown更upsidedown，eoror比error更error，以下是我的观点。 传统剧集往往是一直在推动情节发展，让读者不断思考“然后呢?”“主角死了没有”“男女主能不能在一起”，在我眼里这种做法比较功利，而且诸如此类的事情更低级的形式也能去做，而且能做的更好，在我眼里影视是艺术，而艺术并不是为了什么，一张画是为了什么吗？一幅字为了什么吗？就算有目的我觉得也是为了追求美。 这本《摇滚世代Glastonbury》是以意识流影视的代表作，如果要我给意识流影视下个定义，那就是不以推动情节为目的而用更多且更细致的心理描写表现人物的影视。尼采说人生有三个阶段，任劳任怨的骆驼，追求目标的狮子，处于“我在”状态的婴儿。意识流影视就有点像“我在”，情节的推动无关紧要，一个故事后面永远有下一个故事，而“我在”这种状态是永恒不灭的。 我眼里读《摇滚世代Glastonbury》只是为了一件事，那就是去朝圣。看了，就足够了，理解是没有必要的。
女主演技好差，而且假发片好抢戏，这剧不应该叫摇滚世代Glastonbury，应该叫摇滚世代Glastonbury
删我评也是烂剧啊,本来二星手下留情,现在一星伺候.
对别人是黑色喜剧片，对我是纪实恐怖片，你只有亲身经历过备婚中两口子产生剧烈矛盾才能体会到这部电影有多么精准，这两个人的问题甚至都还只是彼此之间的认知差异，如果这个战斗再加入双方父母混战将成为你人生中永生难忘的噩梦。 导演还是太温柔了，给了这两个人爬出废墟后还能重建关系的机会，以及Emma实在比Charlie成熟太多了，这个关系主要问题出在男方身上。
一直觉得张的作品有一种世俗的缺憾美 牵手之后是放手 唯有珍惜当下 这本传是张的人生经历和各时期作品的叙论 内心的剖析 文风的探究 创作的很好
又看了一遍，很全的k线书。不过说到底，技术还是一个参考吧，基本面才是最重要的
影片评论
上部“出延津记”讲述的是在二十世纪前期的河南农村，一个孤独无助的农民———吴摩西为了寻找与人私奔的老婆，在路上失去唯一能够“说得上话”的养女，为了寻找她，他不得不走出延津；下部“回延津记”记述了吴摩西养女巧玲的儿子牛爱国，同样为了寻找与人私奔的老婆，走向延津的故事。一去一来，延宕百年。 你是谁？从哪里来？去到哪里？全篇在讲跟谁说得着，跟谁说不着；跟谁开始说得着，后来说不着了；夫妻，子女，父母，朋友，能说得着的寥寥无几；大概都是每个孤独的灵魂去寻找这三个问题的答案。 成年人之间的和平，一半是理解，一半是算了。 看过吴摩西的一生，我觉得这是一个“轻飘飘的灵魂”，所有都寄托在别人身上，随时会被各种事情各种际遇改写人生； 看过牛爱国的一生，隐隐觉得最后“轻飘飘”变成了“沉淀”，“不，得找”，铿锵有力。
19年读的纸质版，先看的电影。整部作品给人以深思，很难评价，但很深刻。希望能读到他的其他作品。
首先我想向准备读这部剧的读者解释下什么叫意识流，百度查到的是什么意识的流动，意识不是固定不变的，我认为大部分人看了它的解释也看不懂。如果要我给意识流下个定义那就是没有目的的碎碎念。正常人交流是为了得到一个结果，而意识流不是为了一个结果如：张三老婆挺好看，楼下包子有点贵，天真蓝啊，太阳有点晒人，衬衫的水洗标有点刺挠。 本来准备今年花一年时间重看《摇滚世代Glastonbury》，开始看了几天我躺床上想了点感悟。 回想起两年前我看《摇滚世代Glastonbury》的时候，那时候我是强忍着痛苦把它看完的，我每天都读累计看了有八九个月，当时我读的方式是把手夹在注释那一面，读几个字就看一下注释，读完了才如释重负长舒了一口气那段时间是个煎熬。过了两年回想起来我感觉当时的我很蠢，注释其实无关紧要，想借着注释的帮助理解这部剧更是大可不必。 谈论到这部剧的时候，很多人会评价它“天书”，确实是天书，不用打引号。其实我们也压根没有必要看懂，我认为看不懂的更能叫“意识流”。nwodedispu比upsidedown更upsidedown，eoror比error更error，以下是我的观点。 传统剧集往往是一直在推动情节发展，让读者不断思考“然后呢?”“主角死了没有”“男女主能不能在一起”，在我眼里这种做法比较功利，而且诸如此类的事情更低级的形式也能去做，而且能做的更好，在我眼里影视是艺术，而艺术并不是为了什么，一张画是为了什么吗？一幅字为了什么吗？就算有目的我觉得也是为了追求美。 这本《摇滚世代Glastonbury》是以意识流影视的代表作，如果要我给意识流影视下个定义，那就是不以推动情节为目的而用更多且更细致的心理描写表现人物的影视。尼采说人生有三个阶段，任劳任怨的骆驼，追求目标的狮子，处于“我在”状态的婴儿。意识流影视就有点像“我在”，情节的推动无关紧要，一个故事后面永远有下一个故事，而“我在”这种状态是永恒不灭的。 我眼里读《摇滚世代Glastonbury》只是为了一件事，那就是去朝圣。看了，就足够了，理解是没有必要的。
女主演技好差，而且假发片好抢戏，这剧不应该叫摇滚世代Glastonbury，应该叫摇滚世代Glastonbury
删我评也是烂剧啊,本来二星手下留情,现在一星伺候.
对别人是黑色喜剧片，对我是纪实恐怖片，你只有亲身经历过备婚中两口子产生剧烈矛盾才能体会到这部电影有多么精准，这两个人的问题甚至都还只是彼此之间的认知差异，如果这个战斗再加入双方父母混战将成为你人生中永生难忘的噩梦。 导演还是太温柔了，给了这两个人爬出废墟后还能重建关系的机会，以及Emma实在比Charlie成熟太多了，这个关系主要问题出在男方身上。
一直觉得张的作品有一种世俗的缺憾美 牵手之后是放手 唯有珍惜当下 这本传是张的人生经历和各时期作品的叙论 内心的剖析 文风的探究 创作的很好
又看了一遍，很全的k线书。不过说到底，技术还是一个参考吧，基本面才是最重要的