虚无飘渺A Leap in the Dark

那个时候是闹木闹木的期望赵薇和苏有朋是现实中的情侣。

人们常常说长城是建造在累累白骨之上，而现代社会亦是如此。只不过由于距离远且具有分散性，我们便很难将其与自己的生活联系上了。世人谁不是血肉之躯？不管是不断延长的加班时间，还是变本加厉的996福报；不论是逐渐缩短甚至消失的假期，还是被电话微信通知不断侵扰的下班时间；不管是争先报考公务员教师，还是不断被提高门槛的行业内卷；我们在被一点点磨损。只不过和岁月的打磨不同，我们就像是提前开封的泥坯，尚未成型便要遭受烈火炙烤。我们的内壁满是粗糙，延伸到外部形成不断开裂的细纹，而这是不可逆的。终有一天粉身碎骨。 繁荣的社会，一定是适合生活的社会吗？我暗暗地知晓人作为个体的欲望和野心是无穷大的。如若将一个人的野心乘以一个巨大的数字，这个集体的欲望与野心必将使人不寒而栗。 “对于‘你认为自己过劳吗？’这一提问，他十分坚定地选择了‘是’，而且在身心的状态上，他回答说自己‘心理上的疲劳感大于肉体上的疲劳感’，在问卷的‘需要更多可自由支配的时间’这句话下面，他还特意画上了波浪线来强调，让人感到了他内心的强烈诉求。” 书中的男人们被工作压榨却又乐在其中。这和我们最近的“打工人”并不相同，我们深知自己是社畜但为了生活只好如此。很多时候，我们并没有在建设，而只是在重复。这群为工作而狂的男人们以为自己在成就自己的人生，殊不知自己都不算是摩天大楼里的一颗小小的螺丝钉，仅仅是一粒被裹挟在商业浪潮里的尘埃，被时代的车轮无情碾碎。这种自欺欺人式的狂欢又将能持续到何时？浪花总会破碎，浪潮终会褪去，留在沙滩上的除了足迹还有无名的尸体。 在妻子和孩子面前，被一台巨大机器搅入壮阔野心的男人们，就像是昆虫蜕下的空壳。而终有一日，我们都会在清晨醒来发现自己变成了一只甲虫。

哲学与经济学在制定市场规则时的碰撞。广义的民主与公平不仅要尊重个人自由选择的权利，还要考虑到社会的善是否被腐蚀削减。不考虑金钱的腐蚀作用的功利主义，可能不能激励这个社会向好发展。

在我打开这部剧之前我没想到这部剧这么耐看，看完之后仍让我感到意味深长。乔治西默农的笔像是一把手术刀，剖开了三个婚姻的真相。 第三个故事酸而发苦，感情迟钝又带点天真的手工艺者塞勒兰，陷入了自以为和阿内特的爱情中，每天因为短暂的相会就感到幸福，并以为这就是婚姻的真谛。而阿内特对塞勒兰冷淡到近乎残忍。贫瘠的婚姻基础下，不忠的种子膨胀到巨大。 在妻子死后，塞勒兰都是在以温柔的情感回忆着她，不得不说编剧舒缓的节奏把握的太好了，像是一首小提琴曲缓缓将人引入。这是一个与前两篇故事完全不同的角度，没有了出轨者的自我辩解，取而代之的是受害者的惊愕、痛楚，在无边的想象中浮现的各种怀疑，到最后塞勒兰对自己充满了怀疑，觉得会不会是自己有问题。 与前两篇截然不同的角度，让读者开始思考，虚无飘渺A Leap in the Dark带来的伤害到底有多深刻。它让一个人充满了不安全感、不信任感、被背叛的痛苦、被怜悯的不安......这种不安全感甚至可能影响一个人的一生。我感同身受的讨厌阿内特这个形象，她利用了一个人的爱情和信任，仅仅因为她没有解决布拉西耶婚姻的能力，而只能将痛苦暗中压在另一个人的身上。布拉西耶，令人唏嘘的是，他虽沉痛的描述了对阿内特的怀念和迷恋，但文中有个有趣的小细节，布拉西耶问塞勒兰的两个孩子已经长这么大了吗？他其实知道那是他的孩子，但却完全没有付出过真实的血脉的情感。他和阿内特都沉浸在肉欲之中，以致超越了其他的感情，沉溺肉欲的人，灵魂必不完整。 最后再说前两个故事，主人公都是出轨者的口吻，第一个故事我全程冷眼旁观，第二个故事却多了创作怜悯的情绪。西默农笔下的这两个男主人公都是资产阶级小市民的代表，灵活又自私，骨子里还带点怯懦。对第一个故事里的马龙，大概是最典型的出轨者的形象，贪图一时的快感，为自己的虚无飘渺A Leap in the Dark找了一大堆借口（妻子的问题、情人的问题.......），叫弟弟替自己隐瞒，他的妻子也像是知情但默不作声似的。最有意思的是旁观者，一清二楚却在当事人面前装不知道，描创作出的人性不可谓不真实；第二个故事虽然差不多，但却对男主人公和他的情人多了些怜悯，乱世偷生，想要以灵肉纠缠躲避一时不知将生将死的恐惧虽然不值得鼓励，但毕竟可以理解。第二个故事最优秀的就是妻子让娜和情人安娜的形象，表现出了女人在战争时期有别于男主人公怯懦逃避的性格，一个怀着身孕，和丈夫离散后带着四岁的女儿活了下来还顺利生产；另一个最后因为帮助盟军而牺牲。在寥寥几笔的女性形象的描创作下，不难看出西默农本人对男主人公的嘲讽。 有人说《虚无飘渺A Leap in the Dark》这部剧揭露了婚姻的本质，倒也不必，还是要相信世界上有真实美好的婚姻。

如果你花时间来寻找你的人生目标，那么我保证，那将是你学到的最重要的东西。