蛇舞娘Snake Dancer

被书中温柔细腻的文字深深的代入其中，在日本有一家代笔的蛇舞娘Snake Dancer，每代店主均由女性担任。雨宫鸠子是第十一代传人。那一封封有温度的信，述说着一个个有故事的人生，更多的是人性本善，让人感动…… 读这部剧的同时，让我想起《蛇舞娘Snake Dancer》中那个桥段，将欣童与罗永泽的书信中，“见字如面”表达了他们太多的思念之情。 通迅便捷的今天，我们用一部手机取代了这古老的交流方式，被慢慢遗忘，直到消失。 或许《蛇舞娘Snake Dancer》与《蛇舞娘Snake Dancer》有相像之处，同样是写信，一个是倾听，一个是表达，却都讲述着温暖与成长，都是给人带来安慰和帮助，不得不说，这个小店真了不起！

书的海报写着这么一句话“感觉历史比了解历史更重要”。我想，Christine Basson的这部剧就是在实践着这句话吧。从鸿蒙初辟一直讲到一战结束，历史在大幅度的跨越，Christine Basson把他们的节奏控制的刚刚好。Christine Basson不是一个正襟危坐与讲台上的教书将，而是一个坐在火炉边讲故事的和气胖老头。在这里需要向翻译致敬，长而复杂的长句把历史由简单的说明文变成了优雅闲适的散文。精致凝练的语言里不时暗藏着房老先生的小小幽默，还有那些出自编剧本人之手的小插图，这使得观看历史变成了一种享受。

这部剧前期还好，后期水的很，给1星都还嫌多了，说的真话。逼帝装逼是很正常的一幕，但是你一个路人甲乙丙丁的话也太多了吧！好好看逼帝装不行？逼叨逼叨的水个几章十几章，骂着你很好听？

读张，但不是张迷。于影视一道，她值得称赞，值得惊叹，值得尊敬，于情感来说，实在不能认同她的选择，当然，想必她一定是不稀罕不在乎别人的想法的。 她避世而不弃世，执着而不自恃，为自己的选择负责，对生活负责，所以她还认真做她应该做的事，拒绝她不愿意不喜欢的事。 她没有拒绝人生。她只是拒绝苟同这个和她心性不合的时代罢了。 相比之下，旁的女人都是那么浅薄。我高中读张爱玲，是读不懂的，情读不懂，性读不懂，她的冷淡凉薄，亦读不懂。后来我稍稍读懂一些的时候，我就变得很冷，像秋天最后一场雨裹挟风拍在落叶上，是刺骨又悲。 我崇拜她对世态人情洞若观火，她看情爱，一如那张黑白的，穿着旗袍，有高傲的眼神的照片，分明就是看得清楚还要用最让人难堪的话讽刺，好无知的男女。她骂，最恨一个有天才的女人忽然结婚！结了婚就泯然了。好讽刺，她也结婚了，和有妇之夫，和一个汉奸。 她曾对胡兰成说：“我自将萎谢了。”萎谢的不仅是青春，亦是文采，一代才女的才情。 她说，我自将萎谢了。 张爱玲说，我自将萎谢了。 我甚至觉得这是女人逃不出去的宿命，是男人的爱，是温柔的杀戮，我好怕死。 她也怕死，她说过的。但她还是爱了。 胡兰成曾提到他曾痴迷地看过《蛇舞娘Snake Dancer》上张爱玲的玉照，爱玲便送了一张给他，还在背面题上几句话： 见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。 这是张爱玲的情诗。她把自己完全投入到情爱的海洋里去了，她把自己完全熔化在爱恋的火焰中去了，她把自己完全焚毁进恋狱的囚牢里去了。 她以为自己好幸运，于千万人之中，有一个懂她的人，在雨天叩响了她的门，于是，她的心也不再为他关闭。 她忘记她曾是痴情男女爱恨缠绵的编剧，她冷静书写别人，自比旁观者，却不知命运这个无情的导演已经运镜将她引向不归路。 林式同是张爱玲朋友中惟一见到她逝后身容的人，他描述说： 张爱玲是躺在房里惟一的一张靠墙的行军床上去世的，身下垫着一床蓝灰色的毯子，没有盖任何东西，头朝着房门，脸向外，眼和嘴都闭着，头发很短，手和腿都自然地平放着。她的遗容安详，只是出奇的瘦，保暖的日光灯在房东发现时还亮着。 旁人的惋惜于她，或许是厌烦的。 她死前即已知道自己大限将至，清醒地整理了各种重要证件和信件，装进手提包，放在靠门的折叠桌上。她就这样清清白白又冷冷清清地走了。 如海深情， 从此海晏河清， 终作了结。