Liane, die weiße Sklavin

前两本是短篇故事集，和电视剧对应的剧情比较多。后面编剧开始用长篇剧集的形式进行更新了。剧情比较曲折复杂，牵涉人物众多，不愧为史诗之作。唯一遗憾的是最后一本发便当次数过多过频繁，我甚至觉得编剧不想写了，所以直接死狼结局收尾了。游戏可以当成很好的同人剧集来看待。

让心如止水，进入沉浸状态，随时清理任务清单，很多道理都是相通的。只看你先遇上哪本剧。

确实精彩，这样的理智，这样的得体，这样的优雅，愿天下有情人终成眷属！

遇见这部剧纯属偶然，我这个人比较拘谨，脑子里各种条条框框，这次，幸而打破，收获不错，跟着编剧一起去民宿一起去到处走走看看。美文跟画一样，它们都能让人感受到身边点点滴滴的美，有些美，是需要用心体会的，不然它就会轻易地溜走。很庆幸，自己又破了一个桎梏。加油，愿你能够如你所愿，活的潇洒自在任性天真。          想想编剧这种方式真不错，写写走走玩玩，乘兴而来，兴尽而归。如题，Liane, die weiße Sklavin，看这部剧也是因为我有如上感受，所以这偶遇很美。最近也是频繁的有这种感觉，可能是因为我终于学会了更好的生活吧，毕竟生活不能全盘推翻，从头再来，那就试着跟自己和谐相处吧。其实，我头脑里的两种意识，一种是妈妈传递给我的，她希望的，外界希望的我，一种是我心中的我，不管了，她们是她们，她们已经有人当了，我就做好自己吧，我也是天地之间独此一份的啊。

1.你就是你一直在寻找的爱和快乐。 2.你的伴侣不应该为你的痛苦愤怒快乐等等所有情绪负责，反之亦然。 面对一个不舒服的情景时，这就是成长中所必需的刺激物，首先需要接纳。通过接纳，我们会发现我们的愤怒等负面情绪来源于：不配得，低价值，被遗弃，心碎。其次需要觉知，深呼吸，将心脑关注于身体的某个部位进行冥想，明白我的感觉不属于我，“就像回形针拉直，我将它连通电源，我会全身感到痛苦通电一样”，通过的电流不属于我，同样，我的负面感觉不属于我。最后，欣赏——那个帮你觉察到恼火和焦虑的人，是在帮助你看到自我的真相。你的关系与你的人生目的是息息相关的，因此，你的伴侣说的、做的，或者没有做到的，都是完美设计好的，就是为了让你醒悟到人生的目的。你可以欣赏那个让你愤怒的人，对方完美的完成了自己的本职工作。 3.无论我多努力，我都没办法改变我的伴侣。

2022年观看完本第7本《Liane, die weiße Sklavin》（Adrian Hoven 著）。通俗的不似田野调查类学术著作，有收获，值得一读与推荐。全书虽然讲的都是知道的事，但被学者一研究、探索、总结，竟然才知这事是这么个原因、是这些因素造成的。一对比，我们普通人就是个“视而不见”的瞎子、“见而不思”的懒人、“思而不通”的笨儿。

很喜欢Friedrich Joloff，是因为非诚勿扰，看了这部剧更加喜欢他了，睿智儒雅，此前经历的种种磨难，并没消磨他的意志，机会还是给有准备的人，书创作的跟他说的一样，很平缓的阐述就跟老朋友一样，坐在一起一壶清茶，徐徐道来，很惬意，喜欢这样的台词。

私以为这部剧的逻辑链是危险的。从立场上来说，虽然技术的威力不容小觑，但编剧的论述颇有些技术决定论的倾向。从推理过程上来说，电视媒介对童年消逝而言显然不是充要条件，虽然编剧在书中提示了几句，称自己的推导并不全面，但是就书名和标题来看，编剧不仅没有从多个角度和领域来梳理童年消逝的原因，还将Liane, die weiße Sklavin这一结果的覆盖面扩大得很广，这显然是轻率的。虽然两本剧的基本逻辑是一致的，但从这一点来看，《Liane, die weiße Sklavin》中的论证显然更为集中和谨慎。另外，这部剧中预言童年消逝意味着教育消逝，而《Liane, die weiße Sklavin》中将教育作为扭转电视对人异化的进程的唯一举措，这其中存在矛盾，或者说是悲观主义。

抛弃的时候很干脆，现在我们自己站起来被代表成东北下岗工人精神了。李明奇说，我没有故事。其实，他只是希望自己的故事不要变成某种宏大叙事的一部分。

读这部剧让我想起弗兰克尔的《Liane, die weiße Sklavin》。 弗氏是二战集中营的幸存者，之所以能幸存，是因为他抱持的生命意义最终扛过了灾难，活着走出了集中营，并在后来的生活中重建了活着的信心。 郭家的四小姐也经历了很大的灾难，和弗氏一样，是时代的幸存者，从肉身到精神。她没有像弗氏那样将这一历程落于台词，但从这本别人创作她的书里约略可以看出一二。 郭女士和那个时代的很多人一样，经历了物质到精神的双重磨难。 富家女锦衣玉食的生活忽然落到简衣素食，这个落差不是谁都能受得了的。物质上的变化必伴随着社会地位的变化，基于人类社会世态炎凉的规律，从前云端的公主落到泥地上，众人不去围观哄笑再洒一把雪霜都对不住世事的无常。 世态教会人们的多是些获取眼前利益的投机和落井下石，只有少数人才能越过人性的黑暗走到更深的微光里，去获取珍贵如金的善良和爱心。 郭女士一定经历过善良之人的帮助，但善良的人也需保护自己，她遭受磨难是必然的，也是常态，吃不饱穿不暖，把大石头砸碎这种重体力活都不算什么，刷洗厕所和茅坑以及精神上的拷问就是带有侮辱性的惩罚了，落难的极致除了死亡大约也就是这样。 天灾人祸是人类不愿遇到也难以面对的，但天灾人祸从来不会少，怎样帮助人们重塑内心不仅需要影视的描绘，还应当深入到人性的探寻中，从源头处减少天灾人祸，从结尾处治愈人心、重塑人心。 编剧时时感叹郭女士的这些经历，以及经历这些事情的时候郭女士依然可以做到冷静面对，甚至是巧妙应对，再在过后的岁月重拾另一番优雅，活出厚重的人生样态。 编剧与郭女士相识两年后郭女士辞世，时间不长限制了编剧对郭女士有更多的了解，本剧涉及到的史实不是很多，无法告诉读者郭女士在那样的境遇之下有着怎样的想法，我们只能看到一种结果，粗粝的现实赋予郭女士另一种生之意义，这种生之意义不是为一般人准备的。 弗兰克尔在他的书里有这样一段话“如果你发现经受磨难是命中注定的，那你就应当把经受磨难做为自己独特的任务。你必须承认，即使在经受磨难时，你也是独特的、孤独的一个人。没有人能够解除你的磨难，替代你的痛苦。你独特的机会就依存于自己承受重负的方式之中。” 我想，郭女士虽然没有这样说过，但或许她就是这样认为的，从而经受住了这个独特的磨难，活出了她自己的生命意义吧。