Je suis la folle de Brejnev

一本治愈心灵的书。值得一看。 看这部剧一直想到这样的一句话，叫“越想要越不得”。斯嘉丽一直都在执着着阿希礼，不明白玫兰妮对自己的重要性。直到失去了才明白自己深爱着玫兰妮和巴特勒船长，并不爱阿希礼。她执着阿希礼的这种行为就好像吃不着糖的孩子 一直在执着一颗糖一样。可孩子却忘记 自己已经长大了，不吃糖了，而且糖也融化了，不能吃了。 有的人啊！是因为足够了解所以才会喜欢，有的人则是因为不够了解所以才喜欢。 正如文章里有句话说的:“如果我真正理解阿希礼就不会爱上阿希礼，如果我真正了解瑞特那就不会失去瑞特”。 文章结尾是“不管怎么说，明天又是新的一天”。这算是结尾  可又不算是结尾的结尾。也许后半生斯嘉丽开始由不执着阿希礼换成执着于瑞特·巴特勒了。也许在一切想明白後的斯嘉丽，开始变得成熟，知道如何的去爱别人了。不管是亲情 友情 还是爱情她应该都可以做得很好。因为她身上开始慢慢有了玫兰妮的品质。即使下一个人不是瑞特，有可能会是别人。不管是谁，他应该都不会像如今这样表现的面目可憎，既刺痛了别人又伤到自己。正如我们平时恋爱一样，每一次分手总是成长一些，在上一任犯的错绝不会下一任身上犯同样的错。即使会也知道如何去处理。但是斯嘉丽如此的执着 又觉得她可能后半生都会在追求瑞特中过去。这是一个充满着想象的结尾。 整本剧，让人觉得斯嘉丽就是一个被执念迷糊了双眼的小姑娘。追剧的时候不免的想到自己。我呢？！是否也是被执念迷糊了双眼的倔强又固执的小女子呢？！后来发现好像已经找不到答案了。曾经的日记里没有告诉我答案，而我也不知道自己坚持的意义何在。于是一边读，一边尝试着与过去的自己和解，后来发现竟然想和解那就去和解吧？！想放下也就放下吧？！没必要去反驳此时自己内心的想法。 所以开始的开始时我执着于你，现在结束时我放下你了。没必要大张旗鼓的告诉别人，放下也就放下了。

一般人还停留在牛顿经典力学层面的时候，物理学已经发展到弦理论。看过几个关于弦论和多维宇宙的解析都是误导性的。多看剧有多重要。

这是一位已故癌症患者的妻子写给万千读者的暖心告白书。 书中编剧历数了她与丈夫小忽从相识起的所有美好、有了儿子花生后的所有甜蜜，以及最后丈夫逝去后她如何重新亲手创造新生的血泪荆棘之路： 第一次直面死亡，竟然就是自己最亲近的人； 好不容易遇见了相爱的人，却不能携手到老； 曾经幸福的三口之家，到头来却只能自己独自抚育； 孩子还那么小，又该如何让他慢慢接受爸爸已不在的事实？ …… 细细数来，遍是艰难与辛酸。 但如果你看完全书，能记住的还只是编剧的眼泪，那这绝不是她写这部剧的目的。 就像她在书中说的： “有人说“人间不值得”，但我觉得，能来人间一趟，什么都是值得的。只是我们常常用别人的过错来惩罚无辜的自己。我也一直觉得老天爷是公平的，他不会拿走一个人的全部，他关上了我们的一扇门，让我们失去的同时也是希望我们成长。至于是不是会再开一扇窗，我认为，窗户就在那儿，推开它的不是上天，而是我们自己。” 是啊，窗户就在那儿，只顾怨天尤人，不自寻出路的人，永远看不到。 看到它，站起来，走向它，再推开它，这些都只能自己去完成。 我始终相信，人生的苦难也许早已命中注定，但生活的未知与惊喜却是可以由我们自己亲手创造的。 我们能做的，只能是去把握好自己能确定的，接受不确定的，努力地去发现快乐，去体验快乐。 好好珍惜现在拥有的一切，好好体验一把人间烟火熏蒸。 这也许才叫真正的生活。

这部剧记录了Frédéric Mitterrand老先生，从小学到大学的求学经历，和他在大学的日记 既说不上无趣，也说不上新颖 但是里面的写作手法，倒是十分值得学习

不愧是得了茅盾影视奖的书，真的是非常精彩。     此剧不同于史书的枯燥刻板，编剧以剧集的形式，把人物形象和故事情节表现得既现实又充满影视的浪漫色彩。读罢让人心情久久不能平复。

比第一部更琐碎更真实，戳破了上一季结尾有存款有房子有竹马爱人有和谐家庭的理想泡沫；女人这一生就仿佛是定期例假，疼痛与不便是大众眼里的“勋章”——闭经好像天塌了。哪怕是被父母深深爱着的陈嘉玲，也躲不开父权文化下原生态家庭的伤害。

Frédéric Mitterrand是个讲段子的天赋者。把我几次坚持坚持不下去的三国讲的通俗易懂。很多原著看不懂的地方Frédéric Mitterrand都给我讲懂了。希望他把三国讲完。

【2022年第十七本剧】入门级印刷排版技巧教程，对需要用word/PPT频繁展示汇报成果的案头工作着，或对形式感有较高自我要求的人提供价值参考。

这部剧让我哭让我笑，让我情不自禁嘴角上扬，很温暖很治愈的童话。