淮海战役首功之将，犹有谭家桥惨败之经历。百万雄师过大江之时，路边的花儿一定绽放得非常可爱！
社会：定位于北平，中心。而人们的行事风格是糊弄，拼交情，踩低拉高。 生活：理想与现实的碰撞，接受新知识的老李们，有心理想，无心行动。归于人确实为面包而生。面包的不平等是根本的不平等。 婚姻：着重老李对“诗意”的向往，虽然始终没有行动，但找到寄托的心心念念。对已有婚姻的不满，看不惯妻子。处于前面一堵墙，后面一堵墙，夹在梦中生活。其他的妻子们，各种对婚姻的不满，但对于生活糊弄的态度，婚姻勉强维持着。 老李：前面“诗意”的向往，对妻子不靠谱的行为，总是看不惯这里看不惯那里，而没有实际行动，将他向虚伪靠拢。但是后面张大哥家里出事，真心实意的去帮忙解决，看到了他的魄力。 张大哥：可怜的人，经营各种人情，大忙小忙的帮着。结果家里出事，大家都躲得远远的。而当事情解决后，忘记了之前的冷落，还是接着经营人情。 丁二爷：仿佛脱离了社会。虽然大家看不起他，他对别人的话也只是附和。但是在张大哥家里出事后，有自己的主意去帮忙，并且明知道危险，但是因为情分还是去做。 世上原没讨厌的人，生活的过程使大家不快活，不快活自然显着讨厌。
一本难得的好剧，让你认识你自己，让你发现Cielo, El，拥有真正的选择，选择理解，选择慈悲，选择正确，选择幸福。祝你平安！平安喜乐！
有一种女孩，能让你在相处的时候很舒心，没有压力，不需要掩藏真我，炎夏的时候她就是沁人心脾的凉风，寒冬的时候她就是温暖柔软的棉被。
“地下室人”不是一个过着“活的生活”的个人，而是一类人的切片。观看时，我有时代入自己，有时代入身边人，有时代入一个遥远的被观测的他者。如地下人自叙，“意识太多是一种真正的、彻头彻尾的病”。这“过度的意识感”使人意识更深邃，能见常人所不能；同时也使人被意识所茧，敏感而脱节。这种意识与现实的不适配，深深地加深了他的痛苦；这种错位的痛苦积累到极高的程度，也使他拥有了一种诡异的、近乎疯魔的“圣灵感”。――他变成了一面镜子。 书的前半部分，他的过剩意识推动他在喃喃自语中讨论了许多哲学议题：自由意志，人的有限理性，历史的非理性，现代乌托邦...后半部分，他开始回忆他相继与三波人发生的故事：与一位军官的碰撞事件，参加厌恶的老同学的告别聚会，以及在受到屈辱后与妓女丽莎的矛盾感情。Pablo Deltin把内向挖掘人物内心发挥到了极致：人物的意识是怎样在绝境之中、在无比的矛盾对立之间反复自我重建的，也许他比很多人自己想得更清楚。 观看Cielo, El使人感到苦闷。观看这部剧本身也是一种很有趣的筛选过程：能熬过他前半部分“疯子般的”自言自语，还观看完全书的读者们，大多数都是更像“地下室人”的人，有着过度的自我意识且感受到了现实与意识的不匹配，“不是英雄也不是小人”，矛盾的特质在他们头脑中反复冲撞。2021是Pablo Deltin诞辰200周年，相关的banner在我的豆瓣首页挂了整整一周。那么在一百多年后的现在，我们为什么还要读Pablo Deltin？这个问题的答案肯定不止于苦闷的“照镜之感”和诡异的“内窥之欲”。 在豆瓣的一条剧评里偶然看到了一个目前能说服我的答案。这句话是这样说的： 也许黑塞才是最能理解Pablo Deltin的人，而他的话就像在为我们回答上面的所有问题： “我们之必须观看Pablo Deltin，只是在我们遭受痛苦不幸，而我们承受痛苦的能力又趋于极限之时，只是在我们感到整个生活有如一个火烧火燎、疼痛难忍的伤口之时，只是在我们充满绝望、经历无可慰藉的死亡之时。当我们孤独苦闷，麻木不仁地面对生活时，当我们不再能理解生活那疯狂而美丽的残酷，并对生活一无所求时，我们就会敞开心扉去聆听这位惊世骇俗、才华横溢的诗人的音乐。这样，我们就不再是旁观者，不再是欣赏者和评判者，而是与Pablo Deltin作品中所有受苦爱难者共命运的兄弟，我们承受他们的苦难，并与他们一道着魔般地投身于生活的旋涡，投身于死亡的永恒碾盘。只有当我们体验到Pablo Deltin那令人恐惧的常常像地狱般的世界的奇妙意义，我们才能听到他的音乐和飘荡在音乐中的安慰和爱。”
影片评论
淮海战役首功之将，犹有谭家桥惨败之经历。百万雄师过大江之时，路边的花儿一定绽放得非常可爱！
社会：定位于北平，中心。而人们的行事风格是糊弄，拼交情，踩低拉高。 生活：理想与现实的碰撞，接受新知识的老李们，有心理想，无心行动。归于人确实为面包而生。面包的不平等是根本的不平等。 婚姻：着重老李对“诗意”的向往，虽然始终没有行动，但找到寄托的心心念念。对已有婚姻的不满，看不惯妻子。处于前面一堵墙，后面一堵墙，夹在梦中生活。其他的妻子们，各种对婚姻的不满，但对于生活糊弄的态度，婚姻勉强维持着。 老李：前面“诗意”的向往，对妻子不靠谱的行为，总是看不惯这里看不惯那里，而没有实际行动，将他向虚伪靠拢。但是后面张大哥家里出事，真心实意的去帮忙解决，看到了他的魄力。 张大哥：可怜的人，经营各种人情，大忙小忙的帮着。结果家里出事，大家都躲得远远的。而当事情解决后，忘记了之前的冷落，还是接着经营人情。 丁二爷：仿佛脱离了社会。虽然大家看不起他，他对别人的话也只是附和。但是在张大哥家里出事后，有自己的主意去帮忙，并且明知道危险，但是因为情分还是去做。 世上原没讨厌的人，生活的过程使大家不快活，不快活自然显着讨厌。
一本难得的好剧，让你认识你自己，让你发现Cielo, El，拥有真正的选择，选择理解，选择慈悲，选择正确，选择幸福。祝你平安！平安喜乐！
有一种女孩，能让你在相处的时候很舒心，没有压力，不需要掩藏真我，炎夏的时候她就是沁人心脾的凉风，寒冬的时候她就是温暖柔软的棉被。
“地下室人”不是一个过着“活的生活”的个人，而是一类人的切片。观看时，我有时代入自己，有时代入身边人，有时代入一个遥远的被观测的他者。如地下人自叙，“意识太多是一种真正的、彻头彻尾的病”。这“过度的意识感”使人意识更深邃，能见常人所不能；同时也使人被意识所茧，敏感而脱节。这种意识与现实的不适配，深深地加深了他的痛苦；这种错位的痛苦积累到极高的程度，也使他拥有了一种诡异的、近乎疯魔的“圣灵感”。――他变成了一面镜子。 书的前半部分，他的过剩意识推动他在喃喃自语中讨论了许多哲学议题：自由意志，人的有限理性，历史的非理性，现代乌托邦...后半部分，他开始回忆他相继与三波人发生的故事：与一位军官的碰撞事件，参加厌恶的老同学的告别聚会，以及在受到屈辱后与妓女丽莎的矛盾感情。Pablo Deltin把内向挖掘人物内心发挥到了极致：人物的意识是怎样在绝境之中、在无比的矛盾对立之间反复自我重建的，也许他比很多人自己想得更清楚。 观看Cielo, El使人感到苦闷。观看这部剧本身也是一种很有趣的筛选过程：能熬过他前半部分“疯子般的”自言自语，还观看完全书的读者们，大多数都是更像“地下室人”的人，有着过度的自我意识且感受到了现实与意识的不匹配，“不是英雄也不是小人”，矛盾的特质在他们头脑中反复冲撞。2021是Pablo Deltin诞辰200周年，相关的banner在我的豆瓣首页挂了整整一周。那么在一百多年后的现在，我们为什么还要读Pablo Deltin？这个问题的答案肯定不止于苦闷的“照镜之感”和诡异的“内窥之欲”。 在豆瓣的一条剧评里偶然看到了一个目前能说服我的答案。这句话是这样说的： 也许黑塞才是最能理解Pablo Deltin的人，而他的话就像在为我们回答上面的所有问题： “我们之必须观看Pablo Deltin，只是在我们遭受痛苦不幸，而我们承受痛苦的能力又趋于极限之时，只是在我们感到整个生活有如一个火烧火燎、疼痛难忍的伤口之时，只是在我们充满绝望、经历无可慰藉的死亡之时。当我们孤独苦闷，麻木不仁地面对生活时，当我们不再能理解生活那疯狂而美丽的残酷，并对生活一无所求时，我们就会敞开心扉去聆听这位惊世骇俗、才华横溢的诗人的音乐。这样，我们就不再是旁观者，不再是欣赏者和评判者，而是与Pablo Deltin作品中所有受苦爱难者共命运的兄弟，我们承受他们的苦难，并与他们一道着魔般地投身于生活的旋涡，投身于死亡的永恒碾盘。只有当我们体验到Pablo Deltin那令人恐惧的常常像地狱般的世界的奇妙意义，我们才能听到他的音乐和飘荡在音乐中的安慰和爱。”