This Is Not an Exit: The Fictional World of Bret Easton Ellis

编剧观点鲜明，如果几百年前的中国到处传播奉行先进自由的教育观，中国社会一定不仅仅如今模样，应该会更好。祝愿祖国发展越来越好！

有人说，这世上会有两万人跟你一见钟情，可你也许一个也遇不到。书中二十一个故事，消遣有余，思而不足。各种不过脑的煽情总是杀的我猝不及防，那些画线金句充斥着腐烂的文艺味和病态价值观，爱情的完美，奢侈，各种虐心桥段的互补，千篇一律，寡淡无味，文中阐述的朦胧优雅的爱情观更是不敢苟同，什么是爱，纯粹，刻骨铭心，狂热的执著，还是自私，遗憾悲伤，兵荒马乱的厮杀。

《This Is Not an Exit: The Fictional World of Bret Easton Ellis》中的夜郎与《This Is Not an Exit: The Fictional World of Bret Easton Ellis》中的庄之蝶的不同，不只在于名人与非名人，还在于他们的生存处境的天差地别。夜郎混迹于西京文化圈，当过市视频平台的馆长助理，被辞退后又到一个民间目连戏班整理剧本，并客串一个叫“杂事”的角色。人不够时，又化妆成一个被追拿的野鬼。他会吹埙及其他民间乐器，又被民俗馆请来写宣传推广的文章，多才多艺，见多识广。虽无固定职业，与引车卖浆者同居一旧楼，却也从无衣食之忧，还似乎有一副好身板，不然不会被招进城来打工，后来成了美女模特颜铭的私爱，也不会被出身高贵、优雅的独身美女虞白一见钟情，并准备与之成家。他是集文化人的才情与浪子闲汉、市井无赖甚至打手于一身的混混式的人物，上可结交市长、区长与市府秘书长，下可与打工卖菜者、小偷、厨工、宾馆招待等下棋、喝酒；文可与警察宽哥、虞白、媒体工编剧丁琳、目连戏班主南丁山、小老板吴清朴奏乐雅聚，“武”可雇小偷偷文化局长家、告恶状，身藏暗器与纠缠情人之市井流氓拼命。他很善良，乐于助人，有求必应有忙必帮，长期雇人看护当年帮助过自己的植物人市府秘书长祝一鹤，就足见其侠骨柔肠；又很冷酷、多疑，颜铭委身于他，他却嫌她不是处女；颜铭怀了孕，他又怀疑不是他的种，孩子生下来，他又嫌孩子太丑，与自己不像，对她很冷淡，以致颜铭愤然携女出走。他却并不去寻找，反而告诉虞白，自己已单身，希望回到她身边。这是一个体制边缘，夹缝中的文化人，沉沦于市井，行迹似无赖，却又心慕高雅，欲脱掉自己身上的俗气，似君子又似流氓、小人，像好人又似坏人。～以上为摘抄 白天和夜晚，分属两个时间。却共同存在，就像是人存在的社会，不同的面，展现了不一样的人物，夜郎我将他理解为一个有才却不上进的人物，对一切都看不惯，怨世愤俗，但自己没有去改变，反而随着社会裹挟着前进。包括颜铭，虞白，两个好女子，却没有好下场，宽哥，一个正义的人，却要背负一身甲，这也是社会，我觉得贾老在告诉人们，平仄就是人生罢了。

把认知作为心理现象来研究，从非传统的视角展现思想的本质。本剧时刻围绕类比是思维的核心这一观点展开论述，运用例子繁多，最终确定"范畴化和类比都是人类认知的核心"这一概念。 读后感:在抽丝剥茧般的论述中，能感受到对于思维来源的探求，就像在某个时刻"我为什么是我"的念头冒出来一样，这部剧又找回了对于意识思维探寻的感觉。

原生家庭的影响很大老生常谈，这里没有。很差劲的一个家庭也出来优秀的人。体育运动，下棋，游戏是最好的教育。我们都忘了童年是如何过的，把小朋友都日复一日圈到培训班。大学教育很重要，找对老婆也非常重要，剩下的顺其自然。最难的是找到资金，否则就是股东或者雇员。

我爸推荐的，他老人家上次推荐的是余秋雨，我把这俩作家都拉黑了。 第一章第一节标题弄堂，看头三页“不错不错，怪不得老豆推荐”。没想到后几段还是弄堂，后面还是，我心说“可以了，别絮叨了。”妹有想到啊，整整第一节就只说弄堂，来回来去咀嚼，反刍，咂摸……我仿佛看见蕾切尔·薇姿支棱着油光光的兰花指自鸣得意地纵情嚼骨头渣嘬骨髓。 第二节标题流言，我猜该有故事引子了吧？结果又是罗里吧嗦，来回比喻，形容，剖析，说明上海弄堂里的流言是个什么玩意儿，我根本不care好嘛？ 第三节闺阁，我按耐着急躁默默嘱咐编剧“差不多得了啊！要不我真讨厌你和你的故事了”。耿直编剧依然故我，翻了下后面剧集列表。我去！下一节专门儿写鸽子，直到第五节的标题才是一个人名。爱谁谁吧，我不看了！

理解不了打一星的人…没感觉到什么孝道多子的宣扬，这明明不就是时代背景吗？只感觉到在时代洪流命运使然故事里，两个女性的情与义

终于全部看完了！建议还是从第一部开始按顺序看，全新的视角，全新的观念，和我以前读的历史书有很大的不同！准备有时间再读一遍！已经推荐给很多人了。