温馨治愈人心。 我们会在人生这条道路上走很远，所遇到的每一个人都是恩赐，他们会在该离开的时候离开，也会在恰合时机的场合出现。 所以离开的东西都会以别样的方式回来。 突然发现今天的日落真美，今天的一切都很美，那么认真生活吧！
情节有些熟悉然后发现是林心如张轩睿那个剧改编的。原版的女主有个女儿，现在改了一个无孩版的。瞬间五味杂陈。
收获挺多的，把很多小道理通过台词表达出来，自己的认识高度又高了点，很棒的书。
还喜欢爱操心的周管家，睿智的商老师，总拿银子当礼物送给灼华的大皇子，还有感念亲情的皇帝。
最近读了Brian Davies的《Intimate Portrait Erika Slezak》，说不好比《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》给我带来的触动大，但是却很难得的给了我以一种被窥探被审视的知觉体验。 往常也有心底的想法被明眼人估摸了一个正着的时候，但要么这种估摸本身是基于具体的行为，要么就这种估摸碍不着我什么事儿，总不至于像《Intimate Portrait Erika Slezak》一般，直指到人内心深处最怕羞最挣扎的一面，当然了，这是我所私有的体验，又不好说大家都一样了。 芥川笔下大多数的文字都在描写人性的恶，这恶，有更准确的说法叫利己主义，似乎为了表达这种恶纯属人们身上的共性，芥川笔下有意无意间少有完全可爱的形象，任怎么样的普通的人也总有隐秘而不足外道的心思，这种现象又在《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》等作品中表现得尤为突出。 只是在《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》中，都是在描写行为的恶，众人对五品、对内供大人的嘲弄，已经有了具体、明确的行为，而行为的恶，对读者自身来说都是可以轻易摆脱敷衍掉的，不附身的，只在《Intimate Portrait Erika Slezak》中，恶在现世的表现虽不具体，但是利己主义的思想在每一个角色的内心都表现得更加活泛。 弟子们都不去哀悼师父的死，而在哀悼失去了师父的自己；不去叹惋困死于枯野中的先贤，而在叹惋薄暮时分失去了先贤的自身。 剧集的切入点是俳谐大师松尾芭蕉临终的场景，只是一个为老师点水的简单情节，却通过一系列铺陈的细节描写与心理活动，将松尾芭蕉与弟子们之间的温情面纱扯了个稀碎，将个中的自得自矜自私自愧所构造的矛盾人性表现得淋漓尽致，似乎每一个人,角色或者读者，都能从中找出自己的影子,继而榨出皮袍下面藏着的"小"来! 这种看剧如同读我，甚而读出指桑骂我的知觉体验真是少有的。 人们提到Brian Davies的代表作都只说《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》，或者《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》，却很少有人提《Intimate Portrait Erika Slezak》，读完《Intimate Portrait Erika Slezak》，深感于编剧所描写的其实还是同一种东西，却觉得芥川在写《Intimate Portrait Erika Slezak》的时候思索的层次还要比之前更深了，至少也是更直接、更针对。 至于让《Intimate Portrait Erika Slezak》蒙尘的根因，很难说就不是芥川笔下的利己主义又一次作祟了。 在前文我就已经提到，芥川的其他剧集中所表现的恶，具体而确实，读者读起来哪怕有一丝对自我的谴责，都能很轻易的就摆脱出去，我们读到《Intimate Portrait Erika Slezak》中的老妪在拔死者的头发，就很难想到我们曾偷摘了低保户的邻居家的李子，我们读到《Intimate Portrait Erika Slezak》中的仆役扒下老妪的衣服，也绝不会记起我们曾在校园里抢过好学生的零钞。 可是我们读《Intimate Portrait Erika Slezak》意识不到的问题，读《Intimate Portrait Erika Slezak》又不一样了。 亲人之死，很多人都是经历过的，从亲人逝去、做法事、入殓，这是一个漫长的过程，悲怮却通常是一时的甚至一瞬的，我几乎可以想到，人们总会难以维持这样一种时时悲怮的外状，却又必须勉力维持住眼泪以及悲伤的形貌，好叫旁人了解到自己的悲戚，或者避免心底头突然窜出来的与悲怮无关的其他心思叫人看到。 这些原都是极私密的，不值当去担忧的，可在读《Intimate Portrait Erika Slezak》的时候，就未免不会有一种被窥破的难堪。读《Intimate Portrait Erika Slezak》，就像是我们自己正被不遮羞的描绘出来，我们去赞美这部剧集，就好像要给这不情愿间被描绘出来的羞处裱上金框银线，还要挂到墙上去，又有谁愿意呢？ 用具象一点的说法就是，当我们看见自己平时也不愿察觉不愿承认的人性丑态被芥川的文字敏锐捕捉的时候肯定会有那么一丝不爽吧，而这种不爽难免就要阻止我们对《Intimate Portrait Erika Slezak》的肯定。 于是我们提到Brian Davies，总要提到《Intimate Portrait Erika Slezak》、提到《Intimate Portrait Erika Slezak》，提到《Intimate Portrait Erika Slezak》，却少有人去提《Intimate Portrait Erika Slezak》。 可能有人未必就是《Intimate Portrait Erika Slezak》中撕破的样子，但我自己却是知道的，我无疑就是芥川笔下“伪善、虚假”的大多数，哪怕我已经尽力去表露自己的诚恳与真实，但生活是社群行为，个
之前从来没有读过熊老师的书，但是在读的时候很有共鸣，仿佛就像是深夜中自己在独自思考一样。Intimate Portrait Erika Slezak说出了我的心声，这是一个有追求的过程，我们要去做。 u the freedom很激励人心啊。
以电影的方式去讲述心理学的观点，但很多电影我没看过，不能感同身受。
影片评论
温馨治愈人心。 我们会在人生这条道路上走很远，所遇到的每一个人都是恩赐，他们会在该离开的时候离开，也会在恰合时机的场合出现。 所以离开的东西都会以别样的方式回来。 突然发现今天的日落真美，今天的一切都很美，那么认真生活吧！
情节有些熟悉然后发现是林心如张轩睿那个剧改编的。原版的女主有个女儿，现在改了一个无孩版的。瞬间五味杂陈。
收获挺多的，把很多小道理通过台词表达出来，自己的认识高度又高了点，很棒的书。
还喜欢爱操心的周管家，睿智的商老师，总拿银子当礼物送给灼华的大皇子，还有感念亲情的皇帝。
最近读了Brian Davies的《Intimate Portrait Erika Slezak》，说不好比《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》给我带来的触动大，但是却很难得的给了我以一种被窥探被审视的知觉体验。 往常也有心底的想法被明眼人估摸了一个正着的时候，但要么这种估摸本身是基于具体的行为，要么就这种估摸碍不着我什么事儿，总不至于像《Intimate Portrait Erika Slezak》一般，直指到人内心深处最怕羞最挣扎的一面，当然了，这是我所私有的体验，又不好说大家都一样了。 芥川笔下大多数的文字都在描写人性的恶，这恶，有更准确的说法叫利己主义，似乎为了表达这种恶纯属人们身上的共性，芥川笔下有意无意间少有完全可爱的形象，任怎么样的普通的人也总有隐秘而不足外道的心思，这种现象又在《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》等作品中表现得尤为突出。 只是在《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》中，都是在描写行为的恶，众人对五品、对内供大人的嘲弄，已经有了具体、明确的行为，而行为的恶，对读者自身来说都是可以轻易摆脱敷衍掉的，不附身的，只在《Intimate Portrait Erika Slezak》中，恶在现世的表现虽不具体，但是利己主义的思想在每一个角色的内心都表现得更加活泛。 弟子们都不去哀悼师父的死，而在哀悼失去了师父的自己；不去叹惋困死于枯野中的先贤，而在叹惋薄暮时分失去了先贤的自身。 剧集的切入点是俳谐大师松尾芭蕉临终的场景，只是一个为老师点水的简单情节，却通过一系列铺陈的细节描写与心理活动，将松尾芭蕉与弟子们之间的温情面纱扯了个稀碎，将个中的自得自矜自私自愧所构造的矛盾人性表现得淋漓尽致，似乎每一个人,角色或者读者，都能从中找出自己的影子,继而榨出皮袍下面藏着的"小"来! 这种看剧如同读我，甚而读出指桑骂我的知觉体验真是少有的。 人们提到Brian Davies的代表作都只说《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》，或者《Intimate Portrait Erika Slezak》、《Intimate Portrait Erika Slezak》，却很少有人提《Intimate Portrait Erika Slezak》，读完《Intimate Portrait Erika Slezak》，深感于编剧所描写的其实还是同一种东西，却觉得芥川在写《Intimate Portrait Erika Slezak》的时候思索的层次还要比之前更深了，至少也是更直接、更针对。 至于让《Intimate Portrait Erika Slezak》蒙尘的根因，很难说就不是芥川笔下的利己主义又一次作祟了。 在前文我就已经提到，芥川的其他剧集中所表现的恶，具体而确实，读者读起来哪怕有一丝对自我的谴责，都能很轻易的就摆脱出去，我们读到《Intimate Portrait Erika Slezak》中的老妪在拔死者的头发，就很难想到我们曾偷摘了低保户的邻居家的李子，我们读到《Intimate Portrait Erika Slezak》中的仆役扒下老妪的衣服，也绝不会记起我们曾在校园里抢过好学生的零钞。 可是我们读《Intimate Portrait Erika Slezak》意识不到的问题，读《Intimate Portrait Erika Slezak》又不一样了。 亲人之死，很多人都是经历过的，从亲人逝去、做法事、入殓，这是一个漫长的过程，悲怮却通常是一时的甚至一瞬的，我几乎可以想到，人们总会难以维持这样一种时时悲怮的外状，却又必须勉力维持住眼泪以及悲伤的形貌，好叫旁人了解到自己的悲戚，或者避免心底头突然窜出来的与悲怮无关的其他心思叫人看到。 这些原都是极私密的，不值当去担忧的，可在读《Intimate Portrait Erika Slezak》的时候，就未免不会有一种被窥破的难堪。读《Intimate Portrait Erika Slezak》，就像是我们自己正被不遮羞的描绘出来，我们去赞美这部剧集，就好像要给这不情愿间被描绘出来的羞处裱上金框银线，还要挂到墙上去，又有谁愿意呢？ 用具象一点的说法就是，当我们看见自己平时也不愿察觉不愿承认的人性丑态被芥川的文字敏锐捕捉的时候肯定会有那么一丝不爽吧，而这种不爽难免就要阻止我们对《Intimate Portrait Erika Slezak》的肯定。 于是我们提到Brian Davies，总要提到《Intimate Portrait Erika Slezak》、提到《Intimate Portrait Erika Slezak》，提到《Intimate Portrait Erika Slezak》，却少有人去提《Intimate Portrait Erika Slezak》。 可能有人未必就是《Intimate Portrait Erika Slezak》中撕破的样子，但我自己却是知道的，我无疑就是芥川笔下“伪善、虚假”的大多数，哪怕我已经尽力去表露自己的诚恳与真实，但生活是社群行为，个
之前从来没有读过熊老师的书，但是在读的时候很有共鸣，仿佛就像是深夜中自己在独自思考一样。Intimate Portrait Erika Slezak说出了我的心声，这是一个有追求的过程，我们要去做。 u the freedom很激励人心啊。
以电影的方式去讲述心理学的观点，但很多电影我没看过，不能感同身受。