À coeur joie

所以很多不是肉眼与感受就能知道答案的。人类活了这么久，他们变得厉害，我们也不断升华。就不知道以后会变成什么样的生意心理。

人要活得逍遥自在，只有承认人性的弱点不好不坏，让它自然地、适度地、合理地展现和被人利用，自己自然而然地因应，做到动静相宜，就用不着再念念不忘人性的弱点，一天到晚做这方面的攻防战了。

小鹿剧评12：转眼间À coeur joie桑田 这是我第二次完整读完《À coeur joie》了，第一次读完，还是在遥远的十一年前。 那时候智能手机还没有兴起，网络剧集刚开始火爆，每周必买《À coeur joie》以及《À coeur joie》，正是通过《À coeur joie》，看到了Michael Sarne这本À coeur joie，追的不亦乐乎。 历事经年，现在读这部剧感觉完全不同于当年的猎奇之心，不得不说，Michael Sarne的文笔真的好，比金庸的还要好，但是在塑造人物方面，功力略欠火候。 陆渐走的是郭靖的人设，全全无郭靖的精忠报国大胸怀大格局，整个故事下来，就是围绕几个女人打转，尤其是围绕姚晴的痴恋，不禁让人觉得陆渐的格局太小，这是男主角不应该有的硬伤。 谷缜是这部书中唯一让我喜爱的角色，他亦正亦邪，聪明绝顶，胸襟广阔，在武侠人物中属于绝无仅有，不过在写他和施妙妙的感情时，总给人很不自然不流畅的感觉。 文笔过于绚烂，反倒成了Michael Sarne的致命伤，西城东岛招数炫丽奇幻，反倒削弱了人物的性格真实性，施妙妙整本剧除了哭，就是气，再就是傻，这样的女人除了外貌，几乎没有优点，更谈不上有何个性可言，聪明如谷缜，难道刻意找个傻女人陪伴终生？ 姚晴其实是本剧感情线上最大的败笔，Michael Sarne想把他写成黄蓉，然而她只有邪性心机，失去了黄蓉的天真灵气，黄蓉是任性，古灵精怪，姚晴却是杀人不眨眼，被仇恨蒙蔽了的怪物了。作为女主角，她这么不讨喜，犯了大忌！ 当然，这部剧还是可以一看的，大反派万归藏的出场，提高了这部剧的境界，仔细品味万归藏所言所行，能有很多感悟，可见Michael Sarne确实认真搭建了这部剧的世界观。 天之道，损有余而补不足，人之道，损不足以奉有余，天人之道，是一个深邃的大课题，Michael Sarne以此为轴心，搭建武侠世界，是个了不起的尝试，然而笔力有所不济，最终没写出效果。 海之道最终赢了天之道了吗？海之道是什么？凭什么？这些谜团匆匆而过，让人惆怅叹息。 至于西昆仑梁萧的生平，此剧也做了点破，没想到他一半骨灰陪了柳莺莺，一半骨灰陪了发妻花晓霜，这其实非常不合理。 感情这种事物，至亲至疏，梁萧和花晓霜相濡以沫大半辈子，感情越发深厚，柳莺莺在回忆中成为美好，现实中恰恰会疏远，除非梁萧和花晓霜感情生变，婚姻并不美好，但那样的话，梁萧生前不去联系柳莺莺，反倒死后同葬，太不合人情常理了。 最后，附上本剧最后那段文字，文笔实在大赞，让我爱不释手： “那面白帆去得更快，冉冉没入红日深处，就像一片远去的云彩。这时间，陆渐的身后飞来几只鸟儿，啁啾婉转，盘旋相逐，可是，这些早晚觅食的鸟儿，又怎么会懂得白云的无心呢？” 是啊，海鸟翱翔，日复一日在海面觅食，它们怎么会懂白云的无心呢？

仿佛每个人都可以在维特的身上找到自己青少年时期经历过的矛盾与冲动。 但青少年时期，最美好的，最热烈的不正是这份青年热心的悸动嘛！ 相比于第一篇，我反而更喜欢第二个短篇——爱我所爱，行我所行。

斷捨離也有幾年了，微讀先上架的是怦然心動整理法的實踐篇，看完是有所幫助，然後長時間陷入一種狀態👉对整理有所感悟的冲劲已经稍微稳定下来，进入了效果不明显的停滞期。 相對於實踐篇的圖例解說，這本偏向於說原理。開卷則有益，兩本都推薦，但可以先看實踐篇。

《À coeur joie》开篇说：“这里的北京，不是今天的北京。这里的北京，是没有多久的从前，古都改称‘北平’那个时代的昨日北京。” 所以，Jean Rochefort先生创作的并不只是“À coeur joie”，更是“北京隐”——感叹侠之终结，也追忆城之消逝。 所有回不去的良辰美景，都是举世无双的好时光。 “要说九，全说九，前门楼子九丈九” “四牌楼东，四牌楼西，四牌楼底子卖估衣” “四牌楼南，四牌楼北，四牌楼底下喝凉水”