这部20世纪最受争议的影视作品之一
中年男子与12岁少女的疯狂恋情
对亨伯特人性双重的认知：
艺术和爱的主张＋性变态和肉欲的占有
＊＊＊＊＊＊
从法国移民美国的中年男子亨伯特（Humbert Humbert）在少年时期，与一14岁的少女安娜贝尔发生了一段初恋，最后安娜贝尔因伤寒而早夭，造就了亨伯特的恋童癖（The child I love）。由于儿时的阴影，亨伯特对雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief无法自拔，为了亲近这名早熟、热情的小女孩，亨伯特娶女房东为妻，成为雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief的继父。
女房东夏洛特在丈夫的日记中发现自己的丈夫对女儿的企图和对自己的不忠，十分生气，写了三封信却在寄信的途中被车子撞死。亨伯特将雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief从夏令营接出来一起旅行，他以为在雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief的饮料中下药，就可以在不知不觉中猥亵她。结果药对雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief全无效果，因为那并不是真正的强力安眠药，相反第二天清晨雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief主动挑逗亨伯特，发生乱伦的关系。亨伯特然后告知雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief她的母亲已经去世，至此雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief在别无选择的情况下接受了必须和继父生活下去的这个现实。 亨伯特带着雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief以父女的身份沿着美国旅游，他利用零用钱、美丽的衣饰和美味的食物等小女孩会喜欢的东西来控制雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief，以及继续满足自己对她的欲望。雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief长大后，开始讨厌继父，她意识到“即使是最可悲的家庭生活也比这种乱伦状况好”。于是她开始跟年纪相当的男孩子交往，并借着一次旅行的机会脱离继父的掌握，一开始亨伯特疯狂的寻找，但是最终还是放弃了。
三年过去，一日亨伯特收到雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief的来信，信上说她已经结婚，并怀孕了，需要继父的金钱援助。亨伯特给了她400美元现金和3600美元的支票还有把屋子卖了买家先付的10000美元跟房子的契约。他要求雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief说出当时拐走她的人，雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief告诉他那人正是奎尔蒂（Quilty），其为学校演出的剧作家，并告诉他，她和奎尔蒂出走后，因为拒绝了奎尔蒂要她和其他男孩子拍摄色情影片的要求，而被奎尔蒂赶了出来。亨伯特请求雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief离开她的丈夫和他走，但是她拒绝了这个要求，亨伯特伤心欲绝。他追踪并枪杀了奎尔蒂。最终， 亨伯特因血栓病死于狱中，而17岁的雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief则因难产死于1950年圣诞。
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文末的环境悠然好像在反衬
这个可怜的、孤独的男人
从头至尾也许我未曾觉得你是对的
但你用的是你畸形怪异的方式
在表达你的欲望和情感
安娜贝尔锁住了你对性感少女的奇想
而雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief恰巧符合你心中预期
明知不被社会所容忍
明知会被道德所捆绑
可还是不自觉的跳了进去
这场天堂与地狱并存的畸形情感关系
雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief是受害者，无疑
我承认看到这里，似乎亨伯特也像是一个受害者
只是这种伤害他葬在心里滋生了对另一个人的禁锢和占有欲以及摧残里，也许是在找曾经的那个人的感觉，但时光不会穿梭。
影片评论
因为很喜欢《雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief》，所以抱着好奇心和较高的期待打开了这部剧，但是越到后面越看不下去，有些观点无法自圆其说。就我个人而言，没有产生过多的共鸣，也不太能赞同。
一直都不肯接受自己心中那个“内在的小孩”，会讨厌爱哭，胡思乱想的自己，偶尔搞砸事情的时候就想把自己扔进垃圾桶，想不要那个自己。总觉得只有变成很好的人，才值得被爱，总觉得自己不够好，要一直很努力才行。很怕麻烦别人，不会表达自己的需求，原来心理学上有个专业术语叫“被爱无能”。原来这么多年是真的不爱自己啊。 父母爱我们，但常常是有条件的，亦或者受制于知识习惯能力，会想把他们的想法强加给我们，以爱之名在无形中伤害孩子。父母也是第一次为人父母，愿意倾其所有甚至包括生命来爱我们，但却未必是我们所需要的正确的爱，我们无法也根本不忍心去责怪他们。但很多心理创伤确实源于原生家庭的教育。 多读点书，看见自己的内心，才能不断与自己和解。一个人不管外表看上去多强大，内心都有柔软脆弱的一面。不必站在道德点去指责别人，也不要轻易去评判别人。谁都不容易。没有那么多清晰明确的好与坏，善与恶，谁都有光明与阴暗的两面。 一切防御机制，都是我们为逃避痛苦而向自己撒的谎。若无人护你周全，就做自己的铠甲。接纳自己，好好爱自己。你就一颗心，伤了多疼啊，要慢慢补全。
生活中，没有两个人是注定在一起的，也没有两个人是注定要分开的，一生一世，就是不论发生什么，都要握紧彼此的手，一起面对。
成长，是从创伤中磨炼出来的过程；成熟，是从成长中挣扎出来稳定。
两个字概括:老套
从社会结构的角度重新给了生育和抚育产生和运行以定义和解释。最后的部分同时包含了玛丽·纳什关于个人研究历程和转向的总结。
剧集有狄更斯的风格。生活在"贼窝"中的苏，为了金钱设下骗局；生活在庄园中的莫德，为了自由设下陷阱 。身份能够互换，财富可以易主，不能遗忘的是彼此的感情。同一件事，从苏和莫德两个人不同的角度叙述，相互补充。另外，书中描写的两位少女的同性之爱细腻缠绵，给人新鲜的观看体验。
这部20世纪最受争议的影视作品之一 中年男子与12岁少女的疯狂恋情 对亨伯特人性双重的认知： 艺术和爱的主张＋性变态和肉欲的占有 ＊＊＊＊＊＊ 从法国移民美国的中年男子亨伯特（Humbert Humbert）在少年时期，与一14岁的少女安娜贝尔发生了一段初恋，最后安娜贝尔因伤寒而早夭，造就了亨伯特的恋童癖（The child I love）。由于儿时的阴影，亨伯特对雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief无法自拔，为了亲近这名早熟、热情的小女孩，亨伯特娶女房东为妻，成为雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief的继父。 女房东夏洛特在丈夫的日记中发现自己的丈夫对女儿的企图和对自己的不忠，十分生气，写了三封信却在寄信的途中被车子撞死。亨伯特将雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief从夏令营接出来一起旅行，他以为在雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief的饮料中下药，就可以在不知不觉中猥亵她。结果药对雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief全无效果，因为那并不是真正的强力安眠药，相反第二天清晨雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief主动挑逗亨伯特，发生乱伦的关系。亨伯特然后告知雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief她的母亲已经去世，至此雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief在别无选择的情况下接受了必须和继父生活下去的这个现实。 亨伯特带着雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief以父女的身份沿着美国旅游，他利用零用钱、美丽的衣饰和美味的食物等小女孩会喜欢的东西来控制雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief，以及继续满足自己对她的欲望。雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief长大后，开始讨厌继父，她意识到“即使是最可悲的家庭生活也比这种乱伦状况好”。于是她开始跟年纪相当的男孩子交往，并借着一次旅行的机会脱离继父的掌握，一开始亨伯特疯狂的寻找，但是最终还是放弃了。 三年过去，一日亨伯特收到雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief的来信，信上说她已经结婚，并怀孕了，需要继父的金钱援助。亨伯特给了她400美元现金和3600美元的支票还有把屋子卖了买家先付的10000美元跟房子的契约。他要求雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief说出当时拐走她的人，雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief告诉他那人正是奎尔蒂（Quilty），其为学校演出的剧作家，并告诉他，她和奎尔蒂出走后，因为拒绝了奎尔蒂要她和其他男孩子拍摄色情影片的要求，而被奎尔蒂赶了出来。亨伯特请求雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief离开她的丈夫和他走，但是她拒绝了这个要求，亨伯特伤心欲绝。他追踪并枪杀了奎尔蒂。最终， 亨伯特因血栓病死于狱中，而17岁的雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief则因难产死于1950年圣诞。 ＊＊＊＊＊＊ 文末的环境悠然好像在反衬 这个可怜的、孤独的男人 从头至尾也许我未曾觉得你是对的 但你用的是你畸形怪异的方式 在表达你的欲望和情感 安娜贝尔锁住了你对性感少女的奇想 而雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief恰巧符合你心中预期 明知不被社会所容忍 明知会被道德所捆绑 可还是不自觉的跳了进去 这场天堂与地狱并存的畸形情感关系 雅兰黛和大盗Yolanda and the Thief是受害者，无疑 我承认看到这里，似乎亨伯特也像是一个受害者 只是这种伤害他葬在心里滋生了对另一个人的禁锢和占有欲以及摧残里，也许是在找曾经的那个人的感觉，但时光不会穿梭。
反出了腐剧