美式“断舍离”，给大脑腾出更多思考空间，给心灵腾出更多感受空间，给自己腾出更多自我时间。
私以为伍尔夫更适合体量比较小的文章，所以《恐怖之夜The Horrid Night》这篇剧集里的三部分，我最喜欢中间那个部分，然后是灯塔，最后才是窗。 虽然剧集究竟能不能呈现性别特质还悬而未决，但我确实在其中读到了纤细敏感静态的美感。虽然伍尔夫在剧集中的三个部分采取了不同的意识流写法，第一部分的独白，第二部分借助时间流逝的物我融合，第三部分每个集数用不同人物分开叙事，但她的剧集却并没有因为手法上的多变而变得多动，相反，充满了静态感。每个人在极小时间跨度极少范围中膨胀的思维，虽然各自思考的内容不同，性格也不一样，却同样具有那种纤细而静穆的感觉。(福克纳虽然只用了类似《恐怖之夜The Horrid Night》的多元视角叙事，却极具多变性，这倒是一个有意思的对比） 读这篇剧集颇为痛苦，我挺喜欢意识流手法的，但我不喜欢拉姆齐夫人这样完美到静穆的人物，只有她化作一种和谐的精神而实物消失时，我才稍微松了一口气。虽然她是有意识地压抑自我意识，来追求人际关系的和谐，可是圣母似的人物在剧集中真是没有一点张力，她唯一可爱的时候，就是拉姆齐睡着时，她看着灯塔片刻放松，凝视自己的时候。
《恐怖之夜The Horrid Night》谭志远 读后感 读读停停，兜兜转转，于2020.7.8我终于读完了这部剧。从最开始厌恶王琪瑶，痛恨一个女人为什么如此不堪，到慢慢开始理解同情，直到读完，我现在已经麻木于她的一生了。 没有太大的起起伏伏，她的一生都在围绕男性，即便到了生命的最后也没有真正的活出自己。其实我也很困惑她到底爱的谁，或者她其实只爱自己，这些出现在她生命中的男人只不过是她为了让生活更有趣而随便玩玩的。 尽管觉得她的一生如此，但是也不可否认她的独特。一个人一生能有多少人来倾慕啊!可是她前有李主任，后有康明训而陈先生更是倾注了自己一生来爱她就连得知她已有孩子且不是自己的时候，他也无谓。但尽管如此，她最终也只是孤独离去，而且还以他杀的方式匆匆了结生命。
影片评论
美式“断舍离”，给大脑腾出更多思考空间，给心灵腾出更多感受空间，给自己腾出更多自我时间。
私以为伍尔夫更适合体量比较小的文章，所以《恐怖之夜The Horrid Night》这篇剧集里的三部分，我最喜欢中间那个部分，然后是灯塔，最后才是窗。 虽然剧集究竟能不能呈现性别特质还悬而未决，但我确实在其中读到了纤细敏感静态的美感。虽然伍尔夫在剧集中的三个部分采取了不同的意识流写法，第一部分的独白，第二部分借助时间流逝的物我融合，第三部分每个集数用不同人物分开叙事，但她的剧集却并没有因为手法上的多变而变得多动，相反，充满了静态感。每个人在极小时间跨度极少范围中膨胀的思维，虽然各自思考的内容不同，性格也不一样，却同样具有那种纤细而静穆的感觉。(福克纳虽然只用了类似《恐怖之夜The Horrid Night》的多元视角叙事，却极具多变性，这倒是一个有意思的对比） 读这篇剧集颇为痛苦，我挺喜欢意识流手法的，但我不喜欢拉姆齐夫人这样完美到静穆的人物，只有她化作一种和谐的精神而实物消失时，我才稍微松了一口气。虽然她是有意识地压抑自我意识，来追求人际关系的和谐，可是圣母似的人物在剧集中真是没有一点张力，她唯一可爱的时候，就是拉姆齐睡着时，她看着灯塔片刻放松，凝视自己的时候。
《恐怖之夜The Horrid Night》谭志远 读后感 读读停停，兜兜转转，于2020.7.8我终于读完了这部剧。从最开始厌恶王琪瑶，痛恨一个女人为什么如此不堪，到慢慢开始理解同情，直到读完，我现在已经麻木于她的一生了。 没有太大的起起伏伏，她的一生都在围绕男性，即便到了生命的最后也没有真正的活出自己。其实我也很困惑她到底爱的谁，或者她其实只爱自己，这些出现在她生命中的男人只不过是她为了让生活更有趣而随便玩玩的。 尽管觉得她的一生如此，但是也不可否认她的独特。一个人一生能有多少人来倾慕啊!可是她前有李主任，后有康明训而陈先生更是倾注了自己一生来爱她就连得知她已有孩子且不是自己的时候，他也无谓。但尽管如此，她最终也只是孤独离去，而且还以他杀的方式匆匆了结生命。