你的管道就是你的生命线，如果你只有一条管道，你就只有一条生命线，生命线越多越好。 这也是副业的重要性呀，只有一份主业，公司想裁你就裁你，失业了就没有了收入来源，还是要建立自己的管道。
2022.1月 NO.4本 只觉得模仿这风格写下自己的随笔或散文会十分有趣。是没有看完的，看着看着总带有功利心，也自然没法真正沉浸下来，又理所当然地无所得。然而我依然将之算作我的一月第四本，因为我已经太久没有追剧了，尴尬的数量滋生了少许虚荣心，又因为我确实是想看下去的，然而这样的状态，看下去也是枉然。我已太久未认真观看…实在惭愧。没有收获与提升的日子浪费兼乏味。姑且评论着，作为一种粗浅的记录放在这里吧！
生命的探问之意志的自由 在生活里，我们会遇到一些不顺心的事情，比如当晚餐的某个食物让我们觉得不好吃，影响我们的心情，我们可以不吃这个食物；当某个人说的话让我们不开心，我们可以不和这个人再说话。 也就是说，我们用什么心态面对生活，是由我们自己的意志决定。 奥地利著名心理学家弗兰克尔在《扑朔迷离》讲到：追求意义的意志则是生命意义的动力。 所以，如果你现在处在顺境，你可以读一读这部剧，体验生命的幸福和快乐；如果你现在处在逆境，你更需要读一读这部剧，寻找生命的意义和价值。
不错的一本短篇合集。推荐前两篇：谁家有女初长成（上，下）故事流畅吸引人，全篇零废话。
在一个冬夜读完这个满目疮痍的故事后，我久久不能入睡。 在这之前，马里乌波尔对我而言，仅仅是地图上遥远的一个点，也许此生都会与它错过。是这部剧带我走向了它的历史与人民。 一部由寻亲展开的百年家族苦难史，没落的旧贵族，被背叛的布尔什维克，无休止的战争与饥馑，劳役与流亡，曾经拥有最大宅邸和第一辆汽车的富绅，被时代的暴力锤炼锉磨，践踏摧毁。 这个伟大复杂的家族，几乎所有成员都留下了令人印象深刻的面孔，每个人都背负着残暴嗜血的时代印记。姨母莉迪亚的回忆录构成了本剧最精彩的一部分，她是大革命、大饥荒、大清洗、内外战争……的亲历者，她作为“资产阶级”的女儿，亲眼目睹儿时的富裕生活如何被洗劫一空；她上过大学，教过书，进过监狱，去过劳改营，背井离乡流亡上千公里，从人类史上赫赫有名的民族灾难中捡回一命。这位传奇老人正寝时年91岁，几乎整个世纪的血泪都在她的身上留痕。 而编剧娜塔莎的母亲叶芙根尼娅，仿佛生来就诏示着毁灭。她出生时，昔日的贵族家庭早已灰飞于战火，在动荡饥饿的童年中长大，又过早地与亲人离散，踏上了一去不返的流亡之旅。最终沦为德军强制劳工的她，在惨无人道的劳工营中苟活于世。 这是我第一次详细了解欧洲1200万东方强制劳工史，他们在这场毫无人性、旷日持久的掠夺中，被德军欺骗征用，又被祖国视为叛国分子。在德国，他们面对高强度的奴役和非人道的种族政策，斯拉夫人被视为低贱的下等生灵（仅次于犹太人），生命被草率地惩戒，无数劳工死于酷刑、病痛与人体实验，大量的劳工之子甚至刚一出生就被送进婴儿死亡营。在苏联，斯大林式的恐惧阴翳不去，他们被看作屈服于德军的通敌者，故乡正以未知的清算与制裁，等待着这些饱受戕害的返乡者。 前无去处，后无归途，像浮荡于德意志帝国大陆上的千万只幽灵，即便在战后的数十年里，也无法落叶归根。巨大的苦痛伴随着群体性的沉默，鲜少获得外部世界的关注，正如编剧娜塔莎所说，只是“犹太人大屠杀的一个注脚”。 强制劳工叶芙根尼娅一生从未有过真正平静平安的日子。照片上的她，戴着头巾，面容姣好，俨然一位恬静纤细的少女。直到36岁自沉时，她已是“可怜、矮小、疯癫”的老妇，战火与奴役无情地碾碎了她，正如历史将无数人盖在残忍的章下。 在娜塔莎的寻亲之旅中，因为母亲的姑母和表姐的接连自杀，让她曾一度怀疑母亲是否是因为所谓“遗传基因”才选择自沉。而当母亲的身世过往被逐步揭露，这样的揣测显得十分冷漠。我想，在经历过这样的人间浩劫后，任何脆弱和放弃都变得理所应当。因为你无法对一个已经死去一百次的人说：请活下去，下一次或许会更好。 读到最后，被命运鞭笞了成千上百次的尼娅，卸下她仅存的一件乌克兰大衣，自沉于雷格尼茨河，这支源于德国巴伐利亚州，流向美因河的支流，不能将她带去故乡马里乌波尔的任何地方。
翻卡片送的书，没想到这么烂。现在现代文是不是都有那母猪性质？女主跟生娃机器一样，没见过这么能生的，妥妥的玛丽苏女主了。我最讨厌看这种带娃找爸爸类型的书了（如果你喜欢你继续看）
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你的管道就是你的生命线，如果你只有一条管道，你就只有一条生命线，生命线越多越好。 这也是副业的重要性呀，只有一份主业，公司想裁你就裁你，失业了就没有了收入来源，还是要建立自己的管道。
2022.1月 NO.4本 只觉得模仿这风格写下自己的随笔或散文会十分有趣。是没有看完的，看着看着总带有功利心，也自然没法真正沉浸下来，又理所当然地无所得。然而我依然将之算作我的一月第四本，因为我已经太久没有追剧了，尴尬的数量滋生了少许虚荣心，又因为我确实是想看下去的，然而这样的状态，看下去也是枉然。我已太久未认真观看…实在惭愧。没有收获与提升的日子浪费兼乏味。姑且评论着，作为一种粗浅的记录放在这里吧！
生命的探问之意志的自由 在生活里，我们会遇到一些不顺心的事情，比如当晚餐的某个食物让我们觉得不好吃，影响我们的心情，我们可以不吃这个食物；当某个人说的话让我们不开心，我们可以不和这个人再说话。 也就是说，我们用什么心态面对生活，是由我们自己的意志决定。 奥地利著名心理学家弗兰克尔在《扑朔迷离》讲到：追求意义的意志则是生命意义的动力。 所以，如果你现在处在顺境，你可以读一读这部剧，体验生命的幸福和快乐；如果你现在处在逆境，你更需要读一读这部剧，寻找生命的意义和价值。
不错的一本短篇合集。推荐前两篇：谁家有女初长成（上，下）故事流畅吸引人，全篇零废话。
在一个冬夜读完这个满目疮痍的故事后，我久久不能入睡。 在这之前，马里乌波尔对我而言，仅仅是地图上遥远的一个点，也许此生都会与它错过。是这部剧带我走向了它的历史与人民。 一部由寻亲展开的百年家族苦难史，没落的旧贵族，被背叛的布尔什维克，无休止的战争与饥馑，劳役与流亡，曾经拥有最大宅邸和第一辆汽车的富绅，被时代的暴力锤炼锉磨，践踏摧毁。 这个伟大复杂的家族，几乎所有成员都留下了令人印象深刻的面孔，每个人都背负着残暴嗜血的时代印记。姨母莉迪亚的回忆录构成了本剧最精彩的一部分，她是大革命、大饥荒、大清洗、内外战争……的亲历者，她作为“资产阶级”的女儿，亲眼目睹儿时的富裕生活如何被洗劫一空；她上过大学，教过书，进过监狱，去过劳改营，背井离乡流亡上千公里，从人类史上赫赫有名的民族灾难中捡回一命。这位传奇老人正寝时年91岁，几乎整个世纪的血泪都在她的身上留痕。 而编剧娜塔莎的母亲叶芙根尼娅，仿佛生来就诏示着毁灭。她出生时，昔日的贵族家庭早已灰飞于战火，在动荡饥饿的童年中长大，又过早地与亲人离散，踏上了一去不返的流亡之旅。最终沦为德军强制劳工的她，在惨无人道的劳工营中苟活于世。 这是我第一次详细了解欧洲1200万东方强制劳工史，他们在这场毫无人性、旷日持久的掠夺中，被德军欺骗征用，又被祖国视为叛国分子。在德国，他们面对高强度的奴役和非人道的种族政策，斯拉夫人被视为低贱的下等生灵（仅次于犹太人），生命被草率地惩戒，无数劳工死于酷刑、病痛与人体实验，大量的劳工之子甚至刚一出生就被送进婴儿死亡营。在苏联，斯大林式的恐惧阴翳不去，他们被看作屈服于德军的通敌者，故乡正以未知的清算与制裁，等待着这些饱受戕害的返乡者。 前无去处，后无归途，像浮荡于德意志帝国大陆上的千万只幽灵，即便在战后的数十年里，也无法落叶归根。巨大的苦痛伴随着群体性的沉默，鲜少获得外部世界的关注，正如编剧娜塔莎所说，只是“犹太人大屠杀的一个注脚”。 强制劳工叶芙根尼娅一生从未有过真正平静平安的日子。照片上的她，戴着头巾，面容姣好，俨然一位恬静纤细的少女。直到36岁自沉时，她已是“可怜、矮小、疯癫”的老妇，战火与奴役无情地碾碎了她，正如历史将无数人盖在残忍的章下。 在娜塔莎的寻亲之旅中，因为母亲的姑母和表姐的接连自杀，让她曾一度怀疑母亲是否是因为所谓“遗传基因”才选择自沉。而当母亲的身世过往被逐步揭露，这样的揣测显得十分冷漠。我想，在经历过这样的人间浩劫后，任何脆弱和放弃都变得理所应当。因为你无法对一个已经死去一百次的人说：请活下去，下一次或许会更好。 读到最后，被命运鞭笞了成千上百次的尼娅，卸下她仅存的一件乌克兰大衣，自沉于雷格尼茨河，这支源于德国巴伐利亚州，流向美因河的支流，不能将她带去故乡马里乌波尔的任何地方。
翻卡片送的书，没想到这么烂。现在现代文是不是都有那母猪性质？女主跟生娃机器一样，没见过这么能生的，妥妥的玛丽苏女主了。我最讨厌看这种带娃找爸爸类型的书了（如果你喜欢你继续看）