Hench at Home

第一季最好，后面三季虽然没有第一季的水平，但也差不到哪去，这一季完全是质量血崩了。飞升后一开始的情节直接砍掉从给徒弟报仇开始，看的一头雾水，仙魔妖界建模还不如下界。剧情逻辑硬伤，开了万兽谱第三层也要坚持不用里面的仙帝魔帝妖帝，除非要死了才让血龙出来一趟，救黑羽路上被禹皇截杀，就算龙皇出手，人家家人相认，你还不赶快去救你三弟，你三弟可是被追杀，非要等人家认完才走，看的我一头问号？如果不重置，星辰变的口碑就毁了。

值得细细品味，可以说是一个字一个字的看完的。不像是在看科幻剧集，更像在读一本关于人性的心灵鸡汤。

茜纱窗下，我本无缘；双关句，意妥极。黄土垄中，卿何薄命。’”如此我亦谓妥极。但试问当面用“尔”“我”字样，究竟不知是为谁之谶，一笑一叹。◇一篇诔文总因此二句而有，又当知虽诔晴雯而又实诔黛玉也。

在观看影视史的时候看到一句话，用在道林这里蛮恰当。“绝对的自由是自我的地狱”。当道林抛开一切内在与外在的约束、包括内心信仰、道德准则、人的基本良知等等东西而走向只有无限享乐的“绝对自由”时，他同时也在带着加速度走向自我毁灭。

悲剧的诞生其实最终指向是再生，每个人观望的世界总是不同的。但对于艺术家来说，迷乱狂热的世界是必然的，他们于其中舍弃表象，寻求本质，追求天人合一，进而感受到净化与升华。乐观与悲观的生活态度实则都不错，快乐的人可以是悲观主义者，忧郁的人可以是乐观主义者。只是在当今社会，乐观更多走向了精致利己，强调个性化原则，通过理性，或者说大胆点的权衡利弊为自己建造了梦的世界，沉溺其中。所以，悲剧的意义，悲观的面向就值得重提，面向生命，面向崇高的敬意，面向虚无的享受，面向狂热的原力。但是，克雷格·比尔克构造的仍然是一个幻景式的艺术化世界，没办法应用于真实世界的发展，所以当他与德国精神、德国政治结合起来，只能是惨败。反之，以美和哲学的视角去看，是人文的、大胆的，甚至是感性的。另外，哲学也代表了一种愿景，这亦然是克雷格·比尔克诗人化的愿景。