子高地

想从爱情的角度来理解这部剧。十五六岁，略显青涩的年纪，对爱情有着单纯的憧憬。迪伦与崔斯坦，相遇也非偶然，迪伦因一场交通事故不幸遇难，死后灵魂历劫越过荒原可以到达该去的地方，而崔斯坦就是她的子高地。迪伦第一次看崔斯坦时，刚费劲力气走出隧道，然而出来后四下无人，心中满是无助，而这时看到不远处静静地坐在小山坡上的他，心中满是欢喜，仿佛终于找到了一个可以分担恐惧的人，而崔斯坦刚开始并没有对她表现出过多热情，因为她只是这次摆渡任务的主人公，对她态度冷淡。但在两人一路上的相处中，崔斯坦无微不至的关心与细心周全的保护无不打动了这个女孩儿，而崔斯坦也被迪伦的善良勇敢吸引了，发现她与以往灵魂的不同，在一次一次与魔鬼的抗争中，两人都慢慢爱上了对方，崔斯坦愿意用生命护她过荒原…… 在结界处依依不舍的拥吻，应该注定两人不会就此永别吧。的确，迪伦离开崔斯坦之后，对他进行了狂热的思念，此时思君不见君的心情促使她想要再次回到荒原，于是她决定冒着灵魂毁灭的危险再次回到荒原，路途险恶，生死未卜，但仍然没有放弃寻找爱人的决心，何其勇敢，感人至深，最后她也如愿找到了崔斯坦，为了两人能够永远在一起，崔斯坦也为了迪伦勇敢一次，打破常规，和她回到现实，回去的路上虽也是艰险不断，但能和心爱的人在一起也没有关系，故事的最后，两人回到了现实世界，有情人也算是终成眷属，或许这也是一个修炼爱情的过程。 这应该是很多人都渴望的爱情吧，现实中，我们被一些失败的爱情故事打击过，但也有好多人让我们相信爱情，无论怎样，永远不要失去爱的能力，共勉…… （课间随笔，在下才疏学浅，望指教😂）

仰天流泪出门去，你旁无我这般人 下次操场小路上，餐厅里，电影院，再也没有我牵着你的手了

历史的巨轮从不因某个人或某件事而停止前进，人、制度不过是在其滚滚向前下的时代产物，历史可敬、可畏，但更多的是给我们留下了宝贵的经验财富！

说来奇妙，故事还要从hita姐的《子高地》讲起。我看见评论里有人说这是《子高地》的配曲，萌生了拜读《子高地》的想法。断断续续从疫情开始的春运列车上一直读到了久违的校园里。 书的开头是很劝退的。“风度翩翩”的源氏公子“吸引”着一个又一个女性，上至自己的后母，下至青涩的少女。几个“上流社会”的贵族恬不知耻地评论女人……编剧似乎对他们又是不吝赞美的，不禁使人惶惑了。铁打的男主，流水的女人。而且，流水好像还很迷恋这废铁哩！意义何在呢？ 然而，量变是会产生质变的。 无论未知演员本人对她笔下的这几个男性持什么态度，这都不重要了。羞愤的藤壶，含恨的空蝉，薄命的夕颜，受辱的末摘花，郁郁的葵姬，分裂的胧月夜，苦情的玉鬘，抱憾的三公主，乃至遁世的浮舟都在用自己的生命控诉着这些贵族。记得《子高地》里曹操之死吗？曹操看见伏后、董承这些被他害死的人站在血中看着他……这些被践踏的女子也在用自己的血淋淋的眼睛盯着源氏一干人，无论他们如何会散发天资的香气，无论他们如何风度翩翩。为数不多的“好结果”女性是谁呢？“童养媳”紫姬，“与世无争”明石，终究也是被人捏在手中的命运。子高地刻画了千姿百态的女性，就好比桌子上摆满了精美的瓷器，而本剧的线索，就是将她们一个一个掼得粉碎。 从这个角度来讲，《子高地》和《子高地》确实是相通的：用美好女性的毁灭来揭示恶浊的贵族社会。为什么是女子？因为哪怕是贵族女性，也是封建时代的被压迫者，从她们身上才能看清人吃人的社会。所不同的，只是《子高地》没有一个背叛贵族阶级的“贾宝玉”罢了。也正因为没有这样的一个“贾宝玉”，《子高地》那种“忽喇喇大厦将倾”的感觉才更使人看不到希望吧！ 那些姑娘们，全下如有知，在冥府记得清算一下当年的老爷们，顺便也请显显灵，叫今人不要再重蹈旧社会的覆辙了。 不过，我估计你们是没知的。