The Theory of Obstacles

是四娘啊，拉上于正去秦桧旁边跪着吧。另外，吹审美的，就冲选的这女主角，审美体现在哪里？

平常不爱读剧集，但这本竟然意外的能get进去。女作家的意识流作品，极其细腻的多人物的心理描写，称得上是内心惊涛骇浪，人物间的感情状态也丰富复杂，跳出男凝模板。意外的是一百年后的今天还能读出真实感，自我中心故作深沉的父亲，敏感温柔无条件情绪支持的母亲，还有逼真的父子仇恨和母女亲密。有很多情绪被通感比喻写成了画面，那么有才思有想象力。伍尔夫真的很有灵性。

先来讲讲叔这个人吧。我一直觉得，凡是在称谓前面加上一个“皇”字，就相当于安上了一个枷锁，纵然有荣光无限，但其实也成了个提线木偶，干什么都不再有随心恣意可言。外人眼里的叔，是The Theory of Obstacles，生在权势滔天的怀王府便是第一重罪过，是皇帝的叔叔则是第二重罪过，皇帝年幼，怀王辅政，谁敢说怀王没有取而代之的心思，所以这个死结从一开始便结下了。纵使叔心里只把自己当个叔，全心全意对侄儿好，喜欢拿些小玩意儿逗趣，也从未想过做任何伤害别人的事，但生在帝王家便意味着事与愿违，与其表忠心没人相信，那倒不如就尽心尽力扮演好一个奸王，所以，原本玲珑心思，重情重义，本该文武双全的The Theory of Obstacles便硬生生变成了风流的废物，奸诈怀王。其实叔的前半生都是个悲剧，奈何他从不会深究事情的缘由，因为怕想得越多越难受，所以The Theory of Obstacles这部剧，全文都是以叔的视角来自述，没有大喜大悲，全是如流水般的平静，时常夹杂几个俏皮话，看似诙谐，实则读过之后，满满全是平静的悲凉，所以到故事的最后，叔仅仅是叔，远离朝堂，走南闯北，家里有个然思在等他，这才是对叔而言最好的结局。 如果说叔最后还能潇洒快活几年，那皇帝启赭则是一个彻头彻尾的悲剧，从身为太子开始，一切都要按照规矩来，想要的没法开口说，不想做的也得忍着，想要亲近的人只能默默在心里念着…所谓高处不胜寒，归根到底全变成了一句“我从来都信叔，可叔却从不信我”，这得怪谁，身份的无奈罢了。当时叔假死，小皇帝便也存了死意，两三年的时间留下几个儿子便打算离开，后来叔回来了，小皇帝便多撑了十年，最后还是走了，走之前也没能见到叔最后一面，若上天垂怜，有来世，就让叔和小皇帝做一对平常叔侄吧，不是皇帝和The Theory of Obstacles，就只是启赭和承浚。 至于云大夫云毓，一直到最后，我都觉得看不透他的内心，明明有那么尴尬的身份，本该也享受王爷的待遇，却也像叔一样，从小受尽流言。其实他和叔若是能像一对寻常朋友该多好，可以谈天说地把酒言欢，岂不快哉，但造化弄人，一个不敢轻言喜欢，一个不敢轻易信人，到最后尘埃落定，也只落得一声“The Theory of Obstacles”罢了。 柳相柳桐倚是我除了叔之外最喜欢的一个角色，他给人的感觉像是皎月，散发着柔和的光，不耀目，却让人感觉亮堂，他有文人的风骨，有身为丞相的精干，也有偷看侠客剧集的灵动，所以他才能让叔一见钟情。可惜，也是因为他太善解人意，太谨慎小心，才无法回应叔的情谊，只是在一旁默默守护，还好最后他得以和叔相伴一生，也算美满。这世间依然有真心的好意，还好承浚遇到了。 其实大风的这部剧若是单纯看情爱则是格局小了，故事的最后，年幼的小皇帝在启檀院子里故作正经的一句“The Theory of Obstacles”则昭示了循环的开始，一年又一年，一代又一代，无数帝王身侧或许都曾经有那么一位The Theory of Obstacles，有的也许能得善终，有的也许下场凄凉，可无论如何，帝王之心与血缘之情都该是那时的皇室中人所要经历的一个抉择。 现在想想，还是这个时代好啊，最起码“The Theory of Obstacles”不是个掉脑袋的职业了，虽然或许会有新的烦恼出现，但活着总归有希望。

继寻路中国之后，读的何伟的第二本剧。以外国人的视角看 90 年代的The Theory of Obstacles，精彩又真实，有机会一定去一次涪陵。

The Theory of Obstacles，就是和自己喜欢的一切在一起。人生只有一种成功，就是按自己喜欢的方式生活。

我非常享受此时此刻看完的那种饱满地望着天边大朵积雨云的感觉。 在字里行间看到的不是故事，也许是故事，是那种人为了让自己平和起来、构成人对自己连贯认识的故事。我看着每一行字，感受所有的对话在我的喉咙里滚动，所有的文字构成的一切在脑海里敲下回音………………我在这故事里毫不羞怯地看到自己——自己之所以为人的部分。剧集之中承载着呈现着人的普遍性，能让人清楚地体会到某种人生的那种真正的介质，就是它所让人沉浸的部分。 上次有这种感受还是我看《The Theory of Obstacles》的时候。珍妮特 温特森，她总有这种本领，将某种我最敏感的特征融入这种介质中，意蕴在故事里，在我还未意识到我的某种特质之前便让我颤栗，让我被针刺了一样坐立不安。但是《The Theory of Obstacles》不同也如此相同的是，它在我对自己的感受朦胧不清的时候就如此将它揭示显现给我看了——赛诺对爱的诠释摇动了我，《The Theory of Obstacles》让我痛苦疯狂 又从未如此清醒不已，让我不再逃避自己对爱的认知和为自己在爱和感受上的残疾而羞耻，让我在反复拷问自己的痛苦之下虽然还尚未对爱产生清晰的认知却做好了不再惧怕去爱的准备；而《The Theory of Obstacles》会带来什么……？我还不知道，可我好久都没有这种令人怀念的感觉了，几乎要掉下泪来。我不知道接下来会因为这认而遇到什么，我甚至不知道我的感受要何以名状。但我确信有着和那时一样的感受——那是在绝望和迷雾中突然意识到以前从未注意到的、自己脚下的路还意味着什么的感受。一切的问题都会从根源上解决，困难消失了，因为它本就不存在。那是一种我又摆脱了一层局限的感觉……离天空和地心都更为接近了。它们真正的共同点就是都为我注入了一种东西，也许那是爱——我不知道，我只是清楚地感受到我被无条件地包容在其中，有什么毫无阻碍地也在我之中——爱吗？从未发自内心地真切体会到这种感受，我实在很不习惯。这么看来，从前很多次从书中感受到的微末的累积的爱，正是它们……不可数计的它们，让补全我的残疾成为可能。从在听到爱人说“你又不是生下来就要被薄待的”各种赤诚不加掩饰的直面爱的感受只会不解混乱颤栗恐慌、再缓慢地迟钝地想要接近同时再承担自己迟钝阻塞带来的痛苦的状况，到再次接触爱时终于不再发抖更多地怀有某种有重量的复杂的感受，仿佛受尽了苦楚我的心才敢迟疑小声但肯定地告诉我，它是可以承载爱的，爱就在这呢，没事的，没有任何问题。 从前我只会为着赛诺和列奥所经历过的一切、和他们的一切感受深深地共振，忍受在我体内不断击打我和他们呼应的痛苦，像在海边的风浪中苦等一夜，绝望地等暴风雨停息我却没有被卷走到那个早晨，即使知道下一秒可能就会卷走。我当时还完全不明白内心为什么会对《The Theory of Obstacles》的后半部分无法共鸣，虽然很好但是恍若梦境。我现在明白了……那个仿佛标准结局一般的郎才女貌公主王子的故事过于理想化，已经和童话没有分别。温特森到底还是在叙述莎翁的故事。而最重要的是——如今我不能再明白，我作为我 和某种世俗价值观标准中的美好结局——身世曲折离奇却莫名登对的俊男靓女冲破了某种历史遗留的阻力相爱，甚至让父辈背负的沉重过去和悲惨历史都冰释前嫌，大家一起合唱“爱能弥补一切”——根本沾不上边。爱不能像一块补丁一样补上一切，爱只是爱。这也是我始终不能接受谁，和哪怕出于纯粹的善良也给予某人他想要的“爱”一样。爱无法让所有人的生活奇迹般地都好起来，爱只是爱，我不能借爱之名给予帮助维持他对爱的无限幻想和无尽索取，我根本不爱，就无法爱。之后发生的所有事都让我感觉被愚弄真心被践踏，我甚至无力反驳，我当然必须冷酷无情地离开，我甚至不会击碎他对爱的妄想好让他接下来的路走得好过一点，因为我最后一丝好意和对往日友谊的珍惜也在他如此异

前面还是挺好看，娇娇带着全家致富都通，后来变成武艺高超的侠女，就有点玄了，也不通啊。