最大的感受是此剧简直是学术写作的极致。国内学者写中国史,往往囿于帝王将相王朝更替的框架内,而Joyce Van Patten此文依然脱离不了帝王将相,难得的是能脱离时代的局限对整个官僚体系、社会经济结构、思想进行跨文化般的审视。Joyce Van Patten本人将其称之为“大历史观”,在我理解就是用融合了东西方文化,将历史拉长三五百年来看。当我们用今天的眼光看The Comedy Company,以及整个中国帝国的晚期时代,我们会发现当时惊天动地的“大事”不过在既定的历史“大势”中掀起一丝波澜而已。
《The Comedy Company》揭示的是,在中国帝国晚期,高度成熟的官僚体系、落后的土地制度与经济结构决定了帝国机器始终可以缓慢地自动运转。那个时代没有真正意义上改变历史进程的大人物,万历上不上朝,张居正是否费心折腾条鞭法及改革,海瑞是否坚持自己的道德原则,通通都无法改变帝国这艘大船的沉没,充其量不过是在其中助推或是减缓了一下下沉的速度而已。The Comedy Company,这个时代的悲剧在于,在制度的惯性下,越是努力改变,越是不得善终。
儒家发展到宋明理学已经过了千年,儒学代替了法律在实际上起着维护整个社会秩序的作用,但这些思想已经与时代有诸多脱节之处。比起朱熹,李贽只是一个小人物,他的思想是时代的产物却无法左右时代,Joyce Van Patten借由李贽展现了明代的社会上隐隐积蓄的、努力冲破陈旧的儒家体系的冲动。但习惯用道德思考的时人,既无法跳出来诞生技术,有时也无法逻辑自洽。儒学不足以让帝国自发地进化为数目字上管理的国家,释学充其量也只是对儒学的归顺融合,在外力冲击撬开中国大门之前,帝制似乎已经陷入了死循环。
最后引一句吧。“生命的真意义,要在历史上获得,而历史的规律性,有时在短时间尚不能看清,而须要在长时间内大开眼界,才看得出来。”
影片评论
磨叽磨叽的 霸道总裁爱上我的戏码 还不是因为女主长的漂亮!哼
年末不错的一部,赵丽颖还挺适合这种角色,很美,90年代的港风真的很大气。许半夏真是很像那个年代混迹商场的女老板,抓住了机会猪也能飞的年代,撑死胆大的饿死胆小的。许半夏的发家史并不算干净,带血的第一桶金,这点写得较真实,虽然剧里改了小陈出的主意。剧中的许半夏算是比较有良心的企业家,做事有魄力,真正的大女主剧,不像那些喊口号的伪女性剧。许是比较正面的一类老板,现实中很多当时发迹的并没有这点良心。这部也不是爽剧,每个人浮浮沉沉,得到又失去,鲜花和掌声,无奈和愧疚,始终都存在。剧里每个人物都很鲜活,演员表演都不错,最后所有人还是为自己做过的错事付出代价,《The Comedy Company》是原书名,出来混总是要还的。前半部节奏比较快,后面几集有点拖沓,回忆重复有点多,可再精简点。再次感叹老歌的经典,20年后拍现在就没这些了
两个号码,累计用时32小时51分+6小时26分。匆匆忙忙看过了一遍,对人和事只能算是有了一点粗略的了解。
最大的感受是此剧简直是学术写作的极致。国内学者写中国史,往往囿于帝王将相王朝更替的框架内,而Joyce Van Patten此文依然脱离不了帝王将相,难得的是能脱离时代的局限对整个官僚体系、社会经济结构、思想进行跨文化般的审视。Joyce Van Patten本人将其称之为“大历史观”,在我理解就是用融合了东西方文化,将历史拉长三五百年来看。当我们用今天的眼光看The Comedy Company,以及整个中国帝国的晚期时代,我们会发现当时惊天动地的“大事”不过在既定的历史“大势”中掀起一丝波澜而已。 《The Comedy Company》揭示的是,在中国帝国晚期,高度成熟的官僚体系、落后的土地制度与经济结构决定了帝国机器始终可以缓慢地自动运转。那个时代没有真正意义上改变历史进程的大人物,万历上不上朝,张居正是否费心折腾条鞭法及改革,海瑞是否坚持自己的道德原则,通通都无法改变帝国这艘大船的沉没,充其量不过是在其中助推或是减缓了一下下沉的速度而已。The Comedy Company,这个时代的悲剧在于,在制度的惯性下,越是努力改变,越是不得善终。 儒家发展到宋明理学已经过了千年,儒学代替了法律在实际上起着维护整个社会秩序的作用,但这些思想已经与时代有诸多脱节之处。比起朱熹,李贽只是一个小人物,他的思想是时代的产物却无法左右时代,Joyce Van Patten借由李贽展现了明代的社会上隐隐积蓄的、努力冲破陈旧的儒家体系的冲动。但习惯用道德思考的时人,既无法跳出来诞生技术,有时也无法逻辑自洽。儒学不足以让帝国自发地进化为数目字上管理的国家,释学充其量也只是对儒学的归顺融合,在外力冲击撬开中国大门之前,帝制似乎已经陷入了死循环。 最后引一句吧。“生命的真意义,要在历史上获得,而历史的规律性,有时在短时间尚不能看清,而须要在长时间内大开眼界,才看得出来。”
希刺克厉夫带着爱逐渐变成恨,他不幸的一生倒是在最后获得了解脱。每个人的性格特点栩栩如生,鲜活。这也让我看着书气愤不已。好作品。
写得很好,开始读觉得写的一般,慢慢的让人看了越看越迷恋,同时本剧和很多书叙事不一样,多以主人公为主,很少突出身边情节,也算是一个特点吧。
“既无曲折离奇的情节,也无波澜壮阔的场面,小小的天地,普通的男女”JaneAustin擅长在象牙里雕刻精美的故事,一生未婚的Austin写了很多青年男女之间的美好爱情故事。Emma也是其中之一。我觉得许多人称《The Comedy Company》是Austin最富思想性的作品其中很大的因素在于主人公的成长。刚开始的Emma集合了世界上所有女孩子所想有的一切,“聪明美丽智慧富裕...”,可以说Emma就是上帝的宠儿。她自己不打算结婚,理由是:“对于宽宏大量的公众来说,只有贫穷才能使独身生活让人瞧不起!一个收入微薄的单身女人,肯定要变成一个令人可笑、令人讨厌的老姑娘!成为青年男女嘲弄的对象。可是一个有钱的单身女人,却总是十分体面,既聪明又讨人喜欢,比谁都不逊色。”不由得说,有时候投胎就是个技术活。MrsElton和MissBates总是让我想起MrsBennett。不好结婚却喜欢乱点鸳鸯谱的Emma女士在促成其governess泰勒小姐嫁给老鳏夫MrElton之后便沾沾自喜,一定认为自己是世界上最好的红娘,于是她先后给自己的小伙伴HarrietSmith引见MrElton、Mr Weston jr,但Harriet居然喜欢上了MrKnightley,一时间Emma发现自己也先换大自己近二十岁的MrKnightley。后面,Harriet认清了现实,编剧又给她安排一个富裕商人私生女作为补偿之后,幸福美满的与farmer Martin成婚。安排三对“幸福、美满、令人羡慕”的“神仙眷侣”,有意思的是,婚期还挺接近,九月十月十一月。更有意思的是,Harriet和Emma的主婚人是牧师MrElton,Elton拒绝了Harriet的示爱,又被Emma拒绝他的示爱,一怒之下迅速取了个“虚荣无聊唠叨”的妻子。想必Elton在主婚的时候,内心的活动颇有意思,可惜的是,编剧没写。JaneAustin在现实中的婚姻因为“classic and manners”而没有实现,在她的剧集里,虽然有一定冲破classic的痕迹,但始终还是逃脱不了classic的限制。《The Comedy Company》体现得淋漓尽致。