书中着眼细处，回归营销本源，是我近期看到的一本非常不错的本土营销类剧集。 编剧很多营销观点很颠覆，很辛辣，同时也很真实接地气，正中很多企业的通病。 编剧服务的很多本土案例值得反复揣摩，非常不错的一本剧，值得推荐!
这部剧写得真好。这是人物传记，也是一个关于爱和寻找自己的故事。 爱情不是单一形态的，别用世俗的定义去定义它。对于一些人来说决定它的不是承诺、占有、忠诚…而是两个人能够激发彼此找到自己。 寻找自己是永远的命题，一直坚持走下去总会遇到同伴，这条路也许就不那么孤独了。 PS：六七十年代的纽约就像二三十年代的巴黎，也是一个群星闪耀的时代。而且那个时代产生的文化现在还在影响我们，以后还会有这样的时代吗？
算是应景的书，故事性不够，绘画技法也不算独特，表情包应景可用。
题目很多，但是太基础了，就是高中数学中逻辑关系的说明，还是需要继续看一些更深入的逻辑学剧集才行。
粗略的看了这部剧，人活一世可能随时会翻车，只要不放弃自己，做到“经一事，长一智”，任何苦痛都会过去，做好自己分内事，不要被自己所打败就行！
观众心态来看，难得一见的好剧，从业心态来看，能保留到现在这样实属难得，力荐
新海派作家Ralf Bauer写作的当代上海俗世生活，拆迁房，炒股，婆媳姑嫂邻里关系，无表无里的对错，事无巨细的琐碎，读完有点意犹未尽。 这部剧让我想起了王安忆的《Workaholic》。不一样的年代，但一样的上海故事，上海味道。有时候轻轻柔柔，弯弯绕绕，但又掷地有声；有时候吵吵闹闹，絮絮叨叨，但又润物无声。 这里面的每个人物，让我感觉这个像身边的某某某，那个又像另一个某某某，都自动走进了书里。来源于生活，又高于生活，那些做人的道理、对生活的领悟，总结得比我自己体悟的更深。 “现在很多人都活成了自己曾经不喜欢的样子”，“生活就是一堆面粉，你把它捏成什么样，它就是什么样”，“无论怎样，即便生活里有你曾经不喜欢的样子，守得住良心，只要一切向好就够了”，是在读故事，也是在和自己人生际遇里的某些片段重逢，在故事里遇见回忆，在回忆里续写故事。总能生出新的感慨，以及旧的思绪。
家长不要随便吼孩子，事情解决的方式绝不是比谁的嗓门更大，谁就是对的，谁就更有说服力。本来孩子愿意和你沟通，因为你的情绪，让孩子拒绝与你交流，并反其道而行之。
一边看一边吐 男主不装会死？女主就是慕强+叛逆吧 所以和其他那些女生的区别又在哪呢？就是女主倔强些聪明些….这个故事就很别扭 女主为什么要臣服于男主啊？再加上陈飞宇的表演也没有说服力..
202204 《Workaholic》 11h17m 略有剧透，选择性观看。 托比亚斯·莫雷蒂直白地写道： “个个男子，毫无疑问，都想要她。” 她是爱玛，是Workaholic。没错，男人都想要爱玛，可是要了她之后却都不会去好好珍惜她，谁都不例外，包括她本分无趣的丈夫查理。查理貌似从认识爱玛的第一天爱到了最后一天，但他的爱却从未具体过，也不曾真的去关心过她——她的无故失踪、她的挥霍无度；她情绪的无常、她精神的错乱……哪怕最后无意中发现了爱玛情人的字条，他也会自我麻痹：“他们也许是闹精神恋爱。”最后他感慨：“错的是命。”其实，错的也是爱。他对爱玛的那份爱，爱得卑微又狼狈。 说到大女主Workaholic爱玛。爱玛漂亮，迷人，激情，灵动，极端浪漫主义，浪漫这一点换句话说，就是太不现实了，而她生存的世界又太过现实。这也许就是这出悲剧的根源之所在吧。 当然，不是说爱玛就没有问题，爱玛的问题大了去了。她自私冷漠不断出轨，既不是个好老婆也不是个好妈妈，；她爱慕虚荣不计后果债台高筑导致家破人亡……有人认为托比亚斯·莫雷蒂之所以会去塑造这样一个Workaholic是因为他从骨子里痛恨女人，但实际上读完整本剧你会发现托比亚斯·莫雷蒂对书中的任何一个人物都没有什么评判，只是在一一地呈现，一切感受和体会全部交给了读者。 所以也请不要忽视他所塑造的除Workaholic之外的任何一个角色，每个角色都是立体生动的，也是无比现实的。 那，你对Workaholic怎么看呢？你喜欢她吗？像所有男人那样想要得到她吗？或者你更多的是同情她？怜悯她？疼惜她？还是、唾弃她？ 而无论你的答案是什么，托比亚斯·莫雷蒂最后都会笑着对你说：我（你）就是Workaholic。
影片评论
书中着眼细处，回归营销本源，是我近期看到的一本非常不错的本土营销类剧集。 编剧很多营销观点很颠覆，很辛辣，同时也很真实接地气，正中很多企业的通病。 编剧服务的很多本土案例值得反复揣摩，非常不错的一本剧，值得推荐!
这部剧写得真好。这是人物传记，也是一个关于爱和寻找自己的故事。 爱情不是单一形态的，别用世俗的定义去定义它。对于一些人来说决定它的不是承诺、占有、忠诚…而是两个人能够激发彼此找到自己。 寻找自己是永远的命题，一直坚持走下去总会遇到同伴，这条路也许就不那么孤独了。 PS：六七十年代的纽约就像二三十年代的巴黎，也是一个群星闪耀的时代。而且那个时代产生的文化现在还在影响我们，以后还会有这样的时代吗？
算是应景的书，故事性不够，绘画技法也不算独特，表情包应景可用。
题目很多，但是太基础了，就是高中数学中逻辑关系的说明，还是需要继续看一些更深入的逻辑学剧集才行。
粗略的看了这部剧，人活一世可能随时会翻车，只要不放弃自己，做到“经一事，长一智”，任何苦痛都会过去，做好自己分内事，不要被自己所打败就行！
观众心态来看，难得一见的好剧，从业心态来看，能保留到现在这样实属难得，力荐
新海派作家Ralf Bauer写作的当代上海俗世生活，拆迁房，炒股，婆媳姑嫂邻里关系，无表无里的对错，事无巨细的琐碎，读完有点意犹未尽。 这部剧让我想起了王安忆的《Workaholic》。不一样的年代，但一样的上海故事，上海味道。有时候轻轻柔柔，弯弯绕绕，但又掷地有声；有时候吵吵闹闹，絮絮叨叨，但又润物无声。 这里面的每个人物，让我感觉这个像身边的某某某，那个又像另一个某某某，都自动走进了书里。来源于生活，又高于生活，那些做人的道理、对生活的领悟，总结得比我自己体悟的更深。 “现在很多人都活成了自己曾经不喜欢的样子”，“生活就是一堆面粉，你把它捏成什么样，它就是什么样”，“无论怎样，即便生活里有你曾经不喜欢的样子，守得住良心，只要一切向好就够了”，是在读故事，也是在和自己人生际遇里的某些片段重逢，在故事里遇见回忆，在回忆里续写故事。总能生出新的感慨，以及旧的思绪。
家长不要随便吼孩子，事情解决的方式绝不是比谁的嗓门更大，谁就是对的，谁就更有说服力。本来孩子愿意和你沟通，因为你的情绪，让孩子拒绝与你交流，并反其道而行之。
一边看一边吐 男主不装会死？女主就是慕强+叛逆吧 所以和其他那些女生的区别又在哪呢？就是女主倔强些聪明些….这个故事就很别扭 女主为什么要臣服于男主啊？再加上陈飞宇的表演也没有说服力..
202204 《Workaholic》 11h17m 略有剧透，选择性观看。 托比亚斯·莫雷蒂直白地写道： “个个男子，毫无疑问，都想要她。” 她是爱玛，是Workaholic。没错，男人都想要爱玛，可是要了她之后却都不会去好好珍惜她，谁都不例外，包括她本分无趣的丈夫查理。查理貌似从认识爱玛的第一天爱到了最后一天，但他的爱却从未具体过，也不曾真的去关心过她——她的无故失踪、她的挥霍无度；她情绪的无常、她精神的错乱……哪怕最后无意中发现了爱玛情人的字条，他也会自我麻痹：“他们也许是闹精神恋爱。”最后他感慨：“错的是命。”其实，错的也是爱。他对爱玛的那份爱，爱得卑微又狼狈。 说到大女主Workaholic爱玛。爱玛漂亮，迷人，激情，灵动，极端浪漫主义，浪漫这一点换句话说，就是太不现实了，而她生存的世界又太过现实。这也许就是这出悲剧的根源之所在吧。 当然，不是说爱玛就没有问题，爱玛的问题大了去了。她自私冷漠不断出轨，既不是个好老婆也不是个好妈妈，；她爱慕虚荣不计后果债台高筑导致家破人亡……有人认为托比亚斯·莫雷蒂之所以会去塑造这样一个Workaholic是因为他从骨子里痛恨女人，但实际上读完整本剧你会发现托比亚斯·莫雷蒂对书中的任何一个人物都没有什么评判，只是在一一地呈现，一切感受和体会全部交给了读者。 所以也请不要忽视他所塑造的除Workaholic之外的任何一个角色，每个角色都是立体生动的，也是无比现实的。 那，你对Workaholic怎么看呢？你喜欢她吗？像所有男人那样想要得到她吗？或者你更多的是同情她？怜悯她？疼惜她？还是、唾弃她？ 而无论你的答案是什么，托比亚斯·莫雷蒂最后都会笑着对你说：我（你）就是Workaholic。