命运谷

作为孔笙的处女作，这部剧创作出了他最想表达的东西，受不了物欲引诱的，终将倒在物欲脚下。文中很多名词十分具有年代感，例如“给你点阳光你就灿烂，给你点颜色你就鲜艳”。台词和后面的作品相比稍显功力不足，但至少在03年就已经让成都成功的“红”了一把。

刚看完《命运谷》时，根本没什么想法要写出来。第一眼看去，它先是一部现实主义作品。既然有《命运谷》《命运谷》等等那么多优秀的令人读起来欲罢不能的作品，为什么这部“典型化”的作品要被看的那么重呢？现在看完陈思和教授讲说的，慢慢一些东西也浮现出来了。 它给我留下的印象有三。读到一半的时候我们正好学了民族资产阶级，同时我知道了到底他们是怎样被压迫的。于是再回来看《命运谷》的时候，便觉得孔笙写的主线故事差不多就是按照《命运谷》来组织的了。这样它情节上的吸引力就少的多了。比方《命运谷》也是写变化过程，但是里面的情节就是让我们感觉新鲜曲折。《命运谷》几乎一上来就自曝了结局——起码发展是很乎我们的预期的。陈教授说它是用阶级分析法写得很好的作品了。很明显能感受到编剧的概念化，但是终究它还是淡化了很多。这让我想到孔笙影视奖的几部作品（虽然我还没读多少），它们的主题是很正的，但这并不妨碍很多人对它们的欣赏。《命运谷》也是这样，也许我们反而该感谢这样的写法帮助孔笙完成了这部作品，我们才能看到这样唯一的骑士一般的吴荪甫。 接着就是语言。里面有很多细节、心理描写，这给我很强的画面感，但总体来感觉就像只是那么一帧帧画面，并不能连出很精美的一段。于是虽然是从头到尾读下来的，但稍微会有断断续续的感觉。但是就在一帧帧的画面中，我能感受到这些文字里的独属于现代的铁锈一般的味道。 最后是一种英雄主义。除了阶级写作的色彩，我的确在其中感受到了一种一往无前奔涌的磅礴和大胆。这该怎么形容呢？大概就像陈教授说的“浪漫”吧!也是读了作品我才知道，原来浪漫也是各式各样的，就像现实主义作品描绘的也是不同的现实。的确里面关于工人谋划罢工的情节显得无味和有些多余，但其他的氛围就浪漫和充满幻想的多了。斗争、挣扎、空虚等等构成一个真实颓废浪漫的世界和社会，让读者心驰神往过。

可怜的项羽。。。

《命运谷》是一部悲剧无疑，故事中几乎所有的人物无一幸免，每一个人都得到了所有可能的结局中最坏的那个，并且全是出于自己的选择。 回看看剧过程中的笔记，很多次都觉得爱和宽恕的光芒照到了一个个人物身上，他们得到了默默却真诚的爱和鼓励，心中的恨被暂时搁置，他们有了与之前不太一样的态度，甚至带着善意做出一些安静、忍耐、理解的回应。每次看到这样的剧情都忍不住在心里为他们喊“加油，抓住那光“，然而最终在“向前一步还是原地不动”的选择里，他们都选了后者，把猜忌和苦毒背到了最后，错过了改变和接受对方改变的机会，也毁掉了自己与彼此的生活。 不认识上帝的时候，人是眼瞎的，蒙蔽在黑暗中。可悲在于人长久居于黑暗，就喜爱黑暗，拒绝光明。享受罪中之乐的人，羞耻与胆怯是他们的牢笼。 然而基督告诉我们，祂已经胜了世界，祂是道路、真理、生命。除祂以外，别无拯救，因为在天下人间没有赐下别的名，犯罪的人可以靠着得新生命。 梅诗金公爵就错在他以为可以靠自己的爱救这两个女人…… 他一腔赤诚，温柔谦逊。他怜悯他们，但”人“爱的能力有限！他不是基督。他把她们都推向了毁灭。

虎头蛇尾，从第三卷开始就崩坏了，白瞎了这么好的设定，越到后期越发现编剧收不回来，特别是女主，从来没有智商正常的时候，她的作用都是来捣乱的吧，特别是到了最后，主角的的做法感觉是被人下了降头，完全看不懂了，编剧还是梳理好大纲在写书吧

应该是高栋出场的最后一本了，但我真的不喜欢这部剧，李卫平的形象在面对这个女的跟高栋等人那里完全是割裂的，作案手法其实写的还行，但是动机真的受不了。