小孩·狗

以前从来没有看过一个类似这样的书，这是一个两性关系访谈录，我点开的那一刻就意味着，我也不特别想知道我以前的爱情怎么了，为什么会分手，可能我想去找一个答案。可是看完之后，我发现里面很多情节是对立的，是相反的，所以从这部剧里找不到经验，找不到你恋爱的时候是该做自己还是该适应对方。可能爱情真的在于机遇，在于找到那个对的人吧

中国人都喜欢梦回大唐，一个“大”字，不仅是疆域上的，更是文化与心态，尤其是国家风度上的。大唐的辉煌灿烂，其实酝酿了几百年，有汉文化做基底，注入五胡的新鲜血液，混血王朝的制度改革和创新，才成就了中华史上这段壮美画卷，天时与人和，缺一不可

这是一本如何处理婚姻中伴侣关系的书，也适用于普通的人际关系。每一集数都有套测试题目。 始于相见欢，终于久处厌，仿佛了解得越多，越无法包容，越失去信任，越无力维系关系，最终陷入了爱无能的泥沼。 两性关系中，多了婚姻的合约，多了家庭的责任。婚姻不是零和博弈，而应是纳什均衡。 第一章 信任困境 1.当双方愿意为了对方的利益而改变自己的行为时，信任就产生了。亲密关系中的信任越多，对彼此的关爱就越多。 2. 快乐的伴侣会更多地表现出那些能够得到高回报的行为（美好和中性的混合），最少地表现出低回报的行为（糟糕和糟糕、糟糕和中性的混合）。 3.两个人相互信任的程度是指他们感情有多深，他们有多袒护对方。相反，可信度是指一个人有多愿意为这段关系牺牲自己，有时会为了两个人的利益而置自己的需要于不顾。 第二章 三个盒子 1.美好盒子：美好盒子里装着积极的情绪和行为，比如兴趣、消遣、幽默、大笑、激动、愉悦、认同和同情。一个人的积极行动足以降低另一个人的各项生理压力指标。 2.中性盒子：中性情绪是关系到婚恋关系最终结果的关键因素。要想获得中性带来的巨大收益，伴侣们就要将减少情绪交换（不只是正面情绪）作为目标。 3.糟糕盒子：怒不可遏的状态对婚恋关系是致命的。身体的极端反应会让人产生意想不到的非理性思维。 4.婚恋危机轨迹： 滑动门时刻：当一个人表达出联结的需要时，另一个人的反应可以是拉开门走过去，也可以是关上门转身离开。这是发展亲密关系的关键时刻。不去理睬那些小要求的确不会把婚恋关系推入深渊。但大量没有任何结果、不愉快的讨论却很危险。 遗憾事件：如果“惹事”的一方能够对之前的所作所为道歉并承担应有的责任，这个缺口就会被修补。如果相反，这一方选择逃避并且任由伤害和愤怒发展，就会造成“遗憾事件”。每一次事件都会蚕食伴侣对彼此的信任。 蔡格尼克效应：​如果在“滑动门时刻”招致了无法解决的遗憾事件，那么根据蔡格尼克效应，这段创伤就会活跃在记忆中，随时可能一遍又一遍地上演。就像鞋里的沙子，这段回忆的不断刺激，导致对伴侣的消极情绪持续上升。 消极诠释：​倾向于从消极的角度去解读无害或者中性的评论 四骑士的报复性破坏：批评，蔑视，​防御，筑墙。 第三章 欺骗 1.从双方拒绝倾听和忽视对方的情绪开始，演变成怒不可遏、一堆不能解决的遗憾事件、蔡格尼克效应、不断吸收的消极信息，直到最后失去信任。 2.消极对比：在信任消失后，消极滑动门时刻出现的行为。这时产生冲突的双方不仅没有转身离开，还会将伴侣与想象中或现实中的他人进行比较。 解决方式：积极对比的累积效果可以帮助他们渡过偶尔遇到的难关。 背叛原因：​当一个新的选择出现在其中一人的生活中时，不忠随时可能发生。 3.出轨的路线：秘密产生距离。准出轨者感到的情感联系越弱，就越不信任他的伴侣。出轨的一方经常将造成自己脆弱和孤独感的责任判归对方。 4.出轨的本质原因：从不再信任彼此，到找到新的知己，再到突破底线，婚恋关系本身才常常是导致外遇的原因。 第五章 背叛 婚恋杀手藏匿于两处： 欺骗（为了避免令人不快的冲突而隐藏真实需求）+ 渴望从伴侣处得到无法得到的情感联系。 十种背叛： 1⃣️​不完全承诺：我会和你在一起……直到更好的人选出现。 解决方式：​亲密伴侣需要对彼此袒露他们的生活目标和意义。伴侣要特意花时间去讨论他们的目标和梦想，而不是坐等这样的时机出现。 2⃣️精神出轨：如果你认为你的伴侣看到你和这个人的互动会感到不悦，或者因为你与其分享隐私而感到不安，那么这种亲密就是危险的。 3⃣️说谎：人们为息事宁人而说的谎反而会破坏信任。 4⃣️反伴侣联

读完了巴老的三部曲，跟着人物的心情起伏，每每看些集数放下，总要陷在情节里，久久地回味，感慨，看到了吃人的旧礼教旧制度对人的迫害，看到了觉慧，觉民，琴，淑英等的觉醒与抗争，春天到了，她是属于与旧礼教与旧制度抗争，为自己的幸福抗争的人们。

老套路，制作还算可以，男主buff叠满，女主活泼

一边观看一边思索。相较于艾略特其他的诗作，我喜欢《小孩·狗》这组诗。 为他人书写的诗歌，总会落入类似“炫学”之中，众多的象征描述同一个事物，没有影视基础的人读来，如同翻阅一部天书。以意象呈现意象，让人感慨观看之广，对典故、以及其他作品的运用炉火纯青，但是很难带入我们的感情（依照注释去理解，还是很破坏构筑的情境感）。 以《小孩·狗》发生的转变，对于社会、死亡的思索，开始以相对通用的意象去描述，减少了观看的顿挫感。 再到向内反省的《小孩·狗》，偏向哲学性的探索，以诗的语言将哲学的片段具象化，打破意象间的连续，将他人之物变为自有之物，这样便带来了解读的自由度，让读者可以沉浸其中，结合自身的经历，打破了早年影视之间的壁垒。

读到了我的伤感处，温升豪是个爱书才女，可是扁扁的口袋里，捉襟见肘，世上总是有这样缺憾的事，却道出了委婉感人的故事！小时候，听母亲讲故事，小小心灵也是羡慕，自己的母亲（上世纪二十年代人）有那么多书读，能讲那么多天马行空牛鬼蛇神的故事！故而促使我把自己的的零花钱也全部花在买书，但是那个时候，只有了了的小画书，全然没有母亲读过的书。感谢新时代，以前的精华剧集大量面世，我已经是有微博收入的人，力所能及买了自己喜爱的书，虽然花花世界忙忙碌碌，有的书没有来及读，但是能拥有让我满意。岁月碾压一切，历经多少次搬家之后，放在母亲家中的几大麻袋的书，终于被家里其他人遗弃，不知所云！这么多年过去，静下心想想，我算是个爱书人吗？只能自我检讨，空有其表，如果是真正的爱书人，会想尽办法让书不离自己左右的，怎么会落在别人身边的成麻烦呢？无怪乎被别人处理掉。庆幸的事，母亲（近百岁老人）仍健在，虽然眼睛花的无法追剧，但是一看见母亲，就想起从前她戴着老花镜，看我留在家里的书，倍感美好，仿佛往昔看剧的时光还在萦绕，温升豪早以作古，母亲还好