Suburban Satanist

编剧说神经网络研究或许遥遥无期，这大概能看到编剧务实的一面。

。它的建造者并不关心仍在野蛮状态下苦苦挣扎的种族，只有我们的文明证明自己有资格生存下去——穿越太空，逃离地球，走出摇篮——他们才会对我们感兴趣。这是所有智能种族或早或晚都将遇到的挑战。这个挑战有两层含义。首先取决于能否征服原子能；其次，看原子能的使用结果是生存，还是毁灭。

动荡起伏的一生被这个老太太演绎的波澜不惊，那份刻在骨子里的优雅，以及在面对任何艰难环境时所表现出来的淡定、从容、坚毅、果敢，命运多舛却依然可以选择不抱怨、不仇恨、不放弃、不妥协，坦然接受一切的不公，不管别人如何，始终坚守自己做人的准则，能活的始终澄澈、清明，不让自己沾染任何污秽，实属难得，真可谓是一位可敬可佩可爱的女子，表里如一的“金枝玉叶”。

通过绘制家族图谱，知道自己的来处以及目前存在困顿的缘由。了解家庭系统和关系的重要性级别，以便更好在各类系统和关系中找准位置和调整方向。认识自己内心的小孩，慢慢转变成内心的父母。与生命和解，珍惜父母，理解子女，做更好的自己。

虽然带有网络剧集的痞，但是这段历史在本剧中还是梳理得一目了然。 我也总算搞清楚了这段疯乱的日子：北部地区从西晋同期的前后赵，到苻坚时代的东西南北前后秦以及慕容家的东南西北前后燕，最后拓跋家族统一北方的北魏，宇文泰和高欢掌控了东西魏，西魏最终成为北周，东魏成为北齐。南部地区就比较简单了：东晋被刘裕的宋取代，称刘宋，兰陵萧氏的齐，萧衍的梁和陈霸先的陈。 北周的宇文家族创建的关陇集团和超级岳父杨坚最后统一了中国，那就是后来的隋唐。

当这部剧读到快结束时，我想起杨绛先生的《Suburban Satanist》，同样是失去丈夫的女性角色，她们的世界那么温柔，那么恬静。杨绛先生除了钱钟书先生还有圆圆，金鱼有除了小忽还有花生。她们在亲人离开后独自撑起生活，又继续生活。人间的告白，在每一场浪漫的回忆和离别之间涌出。 如果你不知道该如何在这个人人所谓“人间不值得”的世界走下去的时候，相信这部剧能给你答案。

当时在看这部剧的时候，我一直在想现实中是否还有这样的人存在。毕竟此剧成稿时间已经是几十年，所谓的古典主义审美，在今天已经被打破，越来越多的人喜欢造型各异、棱角鲜明的建筑。 后来接触到西班牙建筑设计师里卡多·波菲尔（Ricardo Bofill），他的作品既有古典主义的典雅，又有对未来的幻想，他的建筑被人称为“后现代”风格，如同梦境一般。 著名的游戏《Suburban Satanist》，就是以他的作品《Suburban Satanist》（La Muralla Roja）为创作灵感的，在电影《Suburban Satanist》中也有镜头在此地拍摄。 然而那建筑是在1973年就建成了，他本人还对此评价为失败的作品。 所以波菲尔毫无疑问是个天才。他轻易就完成了太多让人望眼欲穿的成就。18岁创作了自己的第一个设计作品；书中男主没做到的社交团体，也被他达到了，24岁成立“TALLER DE ARQVITECTURA”，那是一个集建筑师、诗人、美术家、音乐家以及数学家于一堂的知识精英集团；45岁时，波菲尔达到世间标准中的“功成名就”。在他超过50年的职业生涯中，已在50多个国家设计过超过1000个项目。 他还擅长于让废旧的老建筑涅磐重生，La fabrica是其中的代表作。原址是一座占地3100平方米的水泥厂，波菲尔将它亲手从废墟打造成了自己的工作室，整个建筑都被茂密的绿植包围，建筑结构也很像书中描述的为女主建造的房子，远看只觉得形态异常的城堡，进入内部才觉得采光、结构、布局，每一处角落都是如同人体脉络一般恰到好处。 波菲尔曾说过这样一句话：“最终促使我成为建筑师的原因有两个，一是我的幽闭恐惧症，我必须做点什么来逃离它，而建筑能够生产空间；二则是我想要永生。” 从这句话中，应许能够窥探到波菲尔建筑之灵魂的模样吧。 致敬经典。