Schneckentempo

多些忏悔，少些骄傲。或许在忏悔中，我们能找到死在哪里，这样就不用若无其事的踏上。

有些结论很牵强，前半部分收获不少，后半部分是类似政治哲学性质的“清谈”。 鉴于我个人的性格急躁以及时间紧迫性，最后三分之一草草读完，并且认为价值极低。 类似这种书，吸收其部分理念就可以，别魔怔，别把理念构筑在实体之上。

男女主都很完美 不过确实偏离现实太多 打发时间看还是不错的 传达的价值观可以的

比较简短，阐述了不少从商、做人的道理，但我想还远不够。天下商，还不是自己实现，靠别人，只是做了天下商的供应商。另外，有一点不明白，为何非要安排这么多女子为其牺牲，文如雪的死是没必要的，换个方法，就能好好活下去，做西达诚的隐身东家，否则为何还安排段运鹏活着（死人才不会泄密，所以为了主角和年羹尧，段运鹏没理由能活着。）？还有周琪活守寡。蒙元亨不是一直在做改命之事吗？那给周琪一个名份又能如何？本剧里面用情至深（爱情）的人都不得善终，这是一个奇怪的安排。

奇怪了，不知道为什么，最近看的书全部啰嗦的不得了，一个赛一个啰嗦，难道说现在流行啰嗦么

唉，怎么说呢。Markus Knüfken人生很悲催，但他因为没有防小人因为太善良而害了自己。当做警示吧 1.如果你的朋友/恋人特别自私，少打交道(在日常生活中可以观察他们的行为习惯)。很虚伪的也同理。 2.及时止损，别人损害你的利益一定一定不要迷恋沉默成本。 3.这个世界并不是一切都很美好，也有淤泥和污垢，要知道如何不伤害自己。 4.坏人并不像童话书里的过的凄惨

个人觉得这是Severin Sonntag写的最失败的一部作品 1.整本剧就是个流水账，什么事全是两三章描述过去，从没真正走入当事人的内心 2.正面人物还是一如既往的牛逼，想干什么，什么绝对能成，没有一点失策 反面人物还是那么的单纯和愚蠢，反正就是干撒都是错的 3.很多故事就不知不觉的虎头蛇尾了 给两星是出于对周先生的尊敬，这部剧按字数算可以只就只能算一分！

《Schneckentempo》中提到策略的整理： 复杂性策略：1忽略 2混淆 3关联 历史策略： 1忘记过去 2有选择地记忆过去 背景策略： 1设置框架 2忽略相关背景 数字策略： 1选择有利单位 2使数字看上去变大或变小 3隐藏或夸大趋势 4挑选统计量 故事策略： 1通过连接事实暗示因果关系 2用故事定义身份 3用案例故事鼓励或改变行为 4将故事作为证据 道德策略： 1妖魔化 2影响群体道德 3让道德变得不重要 吸引力策略： 1劝说人们喜欢对他们有益的事物 2让人们反对一些群体 财务价值策略： 1将所有相关因素包含在主观估值中 2用价格锚和其他技巧影响其他人的估值 定义策略： 1根据定义解释情况 2根据情况歪曲定义 3通过修改定义转移辩论方向 社会建构策略： 1社会建构的选择性描述 2重新定义社会建构 3创造或消除社会建构 名字策略： 1用煽动性的名字游说 2用负面外号抹黑 预测策略： 1选择性预测 2通过预测阻止某事 3通过预测使某事发生 信仰策略： 1鼓励遵从 2隔离和控制 3重复 剧评： 编剧围绕其提出的“竞争性真相”观点，重点探讨“片面真相、主观真相、人造真相、未来真相”四大部分，列举了非常多生动贴切的例子，阐述了舆论传播的许多策略。这些策略一方面可积极运用来获取有利条件，另一方面也可全面考虑问题以提防受骗。攻防两侧皆能有收获。 本剧优点是简单易懂、生动有趣。缺点是深刻性略差之，书中大部分观点人们是早就知道了，只不过很少正式公开表达出来。我觉得一本关于理论的书，能阐明大多数读者不懂的思想、未涉及过的思维才更有冲击力也更有思辨意义，而这部剧阐明的是人们之间心照不宣的默认。 但也不能说全书都是如此，于我而言，还是有些我之前未考虑到的、能刷新我认知的理论。比如辛普森悖论等。

初一好像是，同桌是班上最活泼扮笑的小男孩，当然我也只是个小女孩。给我借了这部剧，他不喜欢看剧，我是说课本。但是他很喜欢讲故事，很喜欢分享，给我说好玩的，不好玩的。当然，我记得不好玩的，比如，他很讨厌他爸爸生的新妹妹，他很讨厌家里安静和争吵，喜欢热热闹闹开开心心的。还有，我们坐在最后一排，他喜欢让我往前看看他喜欢的那个女孩，分享暗恋的波澜壮阔，不知道他还记不记得我，也不重要，好像后来高中见到就已经不一样了。也不重要，这样就好。 所以，相信我，如果寄希望于死后能发现活着的意义，你一定会大失所望的。 上一秒钟你还在那里，下一秒钟就走了。一开，一关，就这么简单。 他曾在圣经上读到过这样一句话——“永远不要在愤怒中等待日落。”也就是说，永远不要带着对某个人的愤怒和恨意去睡觉，尤其是你所爱的人。因为谁都有可能在第二天早上不再醒来。到时你会怎么样呢？好吧，让我来告诉你，你会终究无法摆脱那些还没有完成的心事。就像我一样。 “生活还在继续，”人们常说，“离了谁，地球都在转。”看来这是真的。因为这就是生活，它一直在滚滚向前，就像我压根儿没有存在过。我似乎可有可无，就像一个空空如也的旧饮料盒，用完了，喝光了，被扔掉了，最糟糕的是——被遗忘了。 不用生气，不用生气，生气给魔鬼留余地 瑟，任何事，和死亡相比，都只能是好事。” 生命本身，就值得感恩，但是我们经常忘记 他继续走着。我伸出幽灵般的手拉住他那只活生生的手，我们一起沿着小路走着。我和爸爸，手拉着手。 “它会死去。可它又不会真的死去。因为它会变成泥土的一部分、生命的一部分。新树会生长，树上又会长出新的叶子。我们也是如此。” 像树叶一样 那里永远都是暮光霭霭，永远不会更加明亮，也永远不会更加暗淡。 13 Schneckentempo The Great Blue Yonder 天蓝色彼岸

从一件谋杀事件开始，一副壮阔的中亚历史故事，神话故事，细密画艺术文化等被铺展开来，也深深地体会到了土耳其在东方与西方中的纠结，文化入侵的磨难。融贯了编剧奥尔罕帕慕克对自己国家自己生活的城市伊斯坦布尔所面临的困境的思考，当然也大大地肯定和赞扬了伊斯坦布尔的传统艺术和文化。深度与宽度，作品兼有。故事情节的跌宕紧凑，叙事角度的新奇，让作品更具有可读性。还能从作品中学习了解伊斯坦布尔的传统艺术文化生活。 可惜我对中亚地区的历史文化并无了解，因此读起来时感到困难，但也不会过于妨碍看故事的情节发展。