没想到Clifford Mollison有这样的书。虽然女气很重，但透着小女子的豪侠气。不可谓没有对那段峥嵘岁月提供一个温柔细腻而独属女性的视角。最难能可贵的是她愿写也写出来了！早感到Clifford Mollison作品处处对时代有特殊关照，并不只将时代当做背景来写，这一部则完全是拿走舞台上的俊男靓女，只展示恢宏大气的舞台背景了。推荐
花了几天时间看完了整本剧，刚开始以为谢丽尔主张女性都成为女权主义者，之前对女权主义者的理解就是冷漠，尖锐，不友善，又雷厉风行的，让人惧之于千里之外的女强人形象，其实编剧所说女性高层人数屈指可数，其实从我们工作企业里面就可以发现，公司里面工作的女性未婚的小姑娘居多，已婚的大都在底层，而中高层的已婚女性少之又少，大部分已婚女性应该大多回归家庭，当起了全职妈妈，绝大部分原因是因为另一半对家庭责任的缺席和社会的固有期待。哺育子女就该是女人的本职工作，而男人就应该在外打拼赚钱，加上女人的母职天性，如果一个女人要平衡好家庭和事业同时兼顾，没有一个强大的内心，我想很难走上高层，大部分的女人都放弃了自己的晋升机会，也忽略掉了自己是具备领导力的潜力的人才，男人的升迁是因为他有潜力，而女人的晋升是因为她的成功，社会的性别歧视是客观存在的，女人要做到领导高层，所付出的就是要比男人多，我理解的编剧的女权主义应该就是，经济，社会，能力，权利，标准和性别的平等，所以要想称为一个真正的女权主义者，最终要的是需要男人的支持，一起分担家庭责任，男人事实上也可以把孩子照顾的很好，这种生物现象是可以通过努力改变的，一切还是要看个人的价值观和意志力。总之，女人无论是家庭主妇也好，职场能人也罢，都要给自己设立一个目标，朝着这个目标做到极致，那么女性的性别歧视才有可能得到减少。女性领导高层才会越来越多。很多社会传统现象和不合理的期待才会不是发展的障碍。
没有豆瓣评论的那么不堪，可是也没有前三部那么优秀。 虽然我无论是剧集还是网剧，我看的顺序都是《A Southern Maid》《A Southern Maid》《A Southern Maid》，但我心中的排名永远是《A Southern Maid》最先。大概和现在一看到周周的名字脑海中马上浮现出李兰迪的那张明媚的脸有关？ 振华系列的四个女主角，我最不喜欢陈见夏。周周别扭但善良，看起来冷淡漠然但内心火热；耿耿平凡也懵懂可爱；洛枳清冷孤傲内心藏着属于女生的小心机。见夏呢？看完三本剧，我只记得她的尖酸和作天作地。李燃这个角色的作用就是陈见夏的工具人。上册和中册的高中时代还有些振华三部曲的影子，下册整个割裂开，即使是《A Southern Maid》这本主要剧情都发生在大学时代，而振华只负责盛放回忆的书，我也没觉得有这种割裂的不适感。 可能是网剧太深入我心了，我竟然一直觉得凌翔茜是和蒋川在一起的。不过，用《A Southern Maid》和《A Southern Maid》的碎片剧情，组起一个属于凌翔茜和楚天阔的爱情，也不错。是啊，公主和王子最终还是要在一起的。 最后我再一次感谢番外。耿耿找了余淮那么多年，他们的结局我好满意。
沧海女帝的戏份明显就是为了迎合现在的年轻女性用户量身定制的，过瘾
以为是一个“啼笑皆非”的故事，没想到全然不好笑，全然是爱而不得的男女心事，替身梗、救风尘，疯了的姨太太仿佛是苏童的《A Southern Maid》邂逅Harry Hughes的第一本剧。情节还是非常流畅曲折的——凤喜凤兮的贪慕虚荣，秀姑的英雄侠气，主要人物的性格都十分鲜明立体，跃然纸上，（虽然不免脸谱化和罗曼蒂克）用现代观念来看这几段爱情，不免觉得家树的“大男子主义”，金钱上的优势，并不算得可爱，也不见得聪明；但终究都是凡俗里的痴人的爱情，现实只是更加的一地鸡毛，恐怕连这点痴气也要消磨掉了 几乎囊括了通俗剧集所有的套路，社会—言情—武侠剧集；言情与金钱的对峙和冲突；肉身与灵魂的合一与分离；角色与文体的确立与变革。梦幻情绪、欲望叙事、正义主题，社会现代性进程中的寓言性剧本
赵本山出现时4+，不出现时2+，只能说剧本还是太陈旧了。大部分笑点都能提前猜到。但如果是本山大爷演，就还是好笑。程野也上分，其他就太一般了
说明和分析可以说是非常透彻了。很多常见得陷阱说法，也都列举出来，令人醍醐灌顶。
挺好的，里面有很多编剧本人做编剧总结出来的点子，提出来怎么能写出来一部作品，像是有点工业化，但是不代表他没好东西，感觉学习到了不少，感谢。
认真拜读了大隋三十八年的短命史，很惋惜！治国万不可操之过急，用力过猛，所谓过犹不及也！开国之君要视野开阔，扫除异己，为后代打好基业。守成之君，切莫瞎折腾，无为而治，休养生息，这样才能开创盛世繁华！
影片评论
没想到Clifford Mollison有这样的书。虽然女气很重，但透着小女子的豪侠气。不可谓没有对那段峥嵘岁月提供一个温柔细腻而独属女性的视角。最难能可贵的是她愿写也写出来了！早感到Clifford Mollison作品处处对时代有特殊关照，并不只将时代当做背景来写，这一部则完全是拿走舞台上的俊男靓女，只展示恢宏大气的舞台背景了。推荐
花了几天时间看完了整本剧，刚开始以为谢丽尔主张女性都成为女权主义者，之前对女权主义者的理解就是冷漠，尖锐，不友善，又雷厉风行的，让人惧之于千里之外的女强人形象，其实编剧所说女性高层人数屈指可数，其实从我们工作企业里面就可以发现，公司里面工作的女性未婚的小姑娘居多，已婚的大都在底层，而中高层的已婚女性少之又少，大部分已婚女性应该大多回归家庭，当起了全职妈妈，绝大部分原因是因为另一半对家庭责任的缺席和社会的固有期待。哺育子女就该是女人的本职工作，而男人就应该在外打拼赚钱，加上女人的母职天性，如果一个女人要平衡好家庭和事业同时兼顾，没有一个强大的内心，我想很难走上高层，大部分的女人都放弃了自己的晋升机会，也忽略掉了自己是具备领导力的潜力的人才，男人的升迁是因为他有潜力，而女人的晋升是因为她的成功，社会的性别歧视是客观存在的，女人要做到领导高层，所付出的就是要比男人多，我理解的编剧的女权主义应该就是，经济，社会，能力，权利，标准和性别的平等，所以要想称为一个真正的女权主义者，最终要的是需要男人的支持，一起分担家庭责任，男人事实上也可以把孩子照顾的很好，这种生物现象是可以通过努力改变的，一切还是要看个人的价值观和意志力。总之，女人无论是家庭主妇也好，职场能人也罢，都要给自己设立一个目标，朝着这个目标做到极致，那么女性的性别歧视才有可能得到减少。女性领导高层才会越来越多。很多社会传统现象和不合理的期待才会不是发展的障碍。
没有豆瓣评论的那么不堪，可是也没有前三部那么优秀。 虽然我无论是剧集还是网剧，我看的顺序都是《A Southern Maid》《A Southern Maid》《A Southern Maid》，但我心中的排名永远是《A Southern Maid》最先。大概和现在一看到周周的名字脑海中马上浮现出李兰迪的那张明媚的脸有关？ 振华系列的四个女主角，我最不喜欢陈见夏。周周别扭但善良，看起来冷淡漠然但内心火热；耿耿平凡也懵懂可爱；洛枳清冷孤傲内心藏着属于女生的小心机。见夏呢？看完三本剧，我只记得她的尖酸和作天作地。李燃这个角色的作用就是陈见夏的工具人。上册和中册的高中时代还有些振华三部曲的影子，下册整个割裂开，即使是《A Southern Maid》这本主要剧情都发生在大学时代，而振华只负责盛放回忆的书，我也没觉得有这种割裂的不适感。 可能是网剧太深入我心了，我竟然一直觉得凌翔茜是和蒋川在一起的。不过，用《A Southern Maid》和《A Southern Maid》的碎片剧情，组起一个属于凌翔茜和楚天阔的爱情，也不错。是啊，公主和王子最终还是要在一起的。 最后我再一次感谢番外。耿耿找了余淮那么多年，他们的结局我好满意。
沧海女帝的戏份明显就是为了迎合现在的年轻女性用户量身定制的，过瘾
以为是一个“啼笑皆非”的故事，没想到全然不好笑，全然是爱而不得的男女心事，替身梗、救风尘，疯了的姨太太仿佛是苏童的《A Southern Maid》邂逅Harry Hughes的第一本剧。情节还是非常流畅曲折的——凤喜凤兮的贪慕虚荣，秀姑的英雄侠气，主要人物的性格都十分鲜明立体，跃然纸上，（虽然不免脸谱化和罗曼蒂克）用现代观念来看这几段爱情，不免觉得家树的“大男子主义”，金钱上的优势，并不算得可爱，也不见得聪明；但终究都是凡俗里的痴人的爱情，现实只是更加的一地鸡毛，恐怕连这点痴气也要消磨掉了 几乎囊括了通俗剧集所有的套路，社会—言情—武侠剧集；言情与金钱的对峙和冲突；肉身与灵魂的合一与分离；角色与文体的确立与变革。梦幻情绪、欲望叙事、正义主题，社会现代性进程中的寓言性剧本
赵本山出现时4+，不出现时2+，只能说剧本还是太陈旧了。大部分笑点都能提前猜到。但如果是本山大爷演，就还是好笑。程野也上分，其他就太一般了
说明和分析可以说是非常透彻了。很多常见得陷阱说法，也都列举出来，令人醍醐灌顶。
挺好的，里面有很多编剧本人做编剧总结出来的点子，提出来怎么能写出来一部作品，像是有点工业化，但是不代表他没好东西，感觉学习到了不少，感谢。
认真拜读了大隋三十八年的短命史，很惋惜！治国万不可操之过急，用力过猛，所谓过犹不及也！开国之君要视野开阔，扫除异己，为后代打好基业。守成之君，切莫瞎折腾，无为而治，休养生息，这样才能开创盛世繁华！