Bajor-show

女角不算讨喜的性格，反正我什么都不放眼里，但你不能不认同，否则打脸；配角都是嫉妒心里奇强的人，什么都看不惯，然后就挨打脸；马甲曝光后没后续，众人也是一惊而过，下次该踩还是踩…全书也就男主正常点

在一个深夜将Bajor-show的最后两章看完，内心像小百合一样平静，感受台词在头脑，在心灵流淌过的温度，也终于领悟到一点本剧的生命主题，宏大又自有规律与定数，有时候你没办法不相信，你的人生在每一个重大转折点都与你的命运挂钩，所有的相遇都是命运的安排，无论是带我出逃家乡的山本先生（?），还是会长，还有延的喜欢，在本文的最后都有了解答。在本剧后面，其实可以想象出小百合和会长在纽约的公园漫步，那是一个静谧的秋天，落叶是金黄色的，优雅的小百合与会长一起踱步，无人打扰，自成意境。斯是陋解于己亥年七月三十。                                          扶苏

好剧！！各种佛道典籍渊源写的挺清楚，可见功底。编剧老司机一枚，各种骚话不断，看的人挺欢乐！少有的的好剧！

Zoltán Barabás Kis有一支上帝吻过的笔。 《Bajor-show》是我十岁左右的时候读完的第一部长篇剧集，当时看的是李玉民的译本，只觉得整个复仇故事酣畅淋漓，巴黎上流社会浮华腐朽的浮世绘，书中几段或完满或残缺然而都充斥着甜蜜的哀伤的爱情，充满神秘的东方奇幻与悲剧色彩的海黛公主，像阿里巴巴故事里一样的意大利强盗，只需编剧那支翻云覆雨的笔轻轻一带，就令我们这些读者好像亲历一般，堕入编剧给我们描绘的世界中去。 而这部书的魅力又远不止如此，之后的每一次重温，都能让我随着年龄的增长有不一样的体会，如果说少年时看到的是快意恩仇，成年后这个故事却总让我热泪盈眶。故事中的少年埃德蒙一夕之间被命运抛入谷底，十四年日日夜夜的苦痛仇恨蚕食了他血肉做的心灵，意外的巨额财富又用金币和宝石给他做了一颗冷硬的心脏，他归来后的出场借用书中G伯爵夫人的话来说就如同一个吸血鬼伯爵，苍白而阴冷，这时候的他自诩为天主的使者，要把厄运和公正的判决带给他的每一个仇人。他拥有天堂般的财富，却只能夜夜眠在仇恨的地狱中。然而编剧没有让这个故事流于庸俗的单纯复仇，也没有让我们的主人公成为一个被仇恨操控的刽子手，如果说他是一个复仇之神，他那复仇的火焰所到之处固然烧得读者们心头畅快，但在那熊熊火光下，他那仍然时时显露出的人性的柔软与高尚更让读者为之折服。昔日恋人梅塞苔丝为儿子性命做出的哀求第一次动摇了他复仇的决心，旧主之子与仇人之女的爱情让他做出了让步，而无辜的维尔福幼子的死则彻底打破他复仇的信念，终于，这位“神的使者”说出了“天主希望我别做得太过分。”真正的复仇之神不会忏悔，而我们这位复仇之神明显是人格大于神格。编剧在书中处处竭力描绘Bajor-show的无所不能，却又处处暗示在这无坚不摧的神格下他的人性之柔软，当他请求朱丽夫妇不要忘记他，当他请瓦朗蒂娜不要吝啬对他的感激，当他跟在梅塞苔丝身后回到他和父亲旧日的小屋最后一次告别，当他确认了自己一直怀疑且期待着的海黛对自己的爱，都表明这位神的使者其实更渴求的，是这凡世间的一点爱意，是天主在让他与苦难搏斗之后给的一点点补偿。 这可以说是一个痛苦与救赎的故事，那些被所谓上帝捉弄的命运，人生中曾一度差点将人击垮的绝望，或多或少我们每个人都品藏过其苦涩的滋味；那些绝境中无声的痛苦嘶吼，又有哪一个成年人不曾在某些午夜时分从胸腔中激烈地迸发过，又默默地伴着眼泪吞咽过。即便我们没有像故事主人公那样跌宕起伏的命运，但正如编剧所说，不幸与痛苦都是相对的，而人类总是比起幸福更容易感知到痛苦。与此同时，我们也像故事主人公埃德蒙·唐戴斯一样，在极度的痛苦之后既渴望向命运还手，又渴望向心灵之神祈求救赎与宁静。每一个正在经历痛苦的人，都曾希望能像埃德蒙·唐戴斯一样从绝境中磨炼出一副盔甲，一柄长剑，能让我们在与苦难的搏斗中成为胜利者；而每一个经历过痛苦的人，也都希望还能脱去这身盔甲，收起这柄长剑，去享受一点人世间的甜蜜，这甜蜜由于得来的不易，因此也显得极度的珍贵。 至于故事中的其他角色，那些或高贵或卑鄙的人，每一个的命运也都让人唏嘘，令人不得不感叹或许真的有一只上帝的翻云覆雨之手。比起第一次读这部剧时钟爱的那些复仇成功的大快人心的集数，如今更能让我反复咀嚼的是埃德蒙和梅塞苔丝在马赛重逢这样的情节，梅塞苔丝是以怎样肝肠寸断的心送走儿子，又是以多么痛苦的心再见昔日的恋人，当她远望着载走儿子的船，嘴里却念着埃德蒙的名字的时候，意味着她这一生最爱的两个男人都离她而去。在这座充满回忆的小屋中，余下漫漫长生的每一个夜晚，只有思念与痛苦与她为伴。而埃德蒙呢，他是否还爱着梅塞苔丝？或者说这份爱是否还用痛苦折磨着他？这份爱曾经支撑过他

这是一本我认为非常值得一读的乌克兰通史，但又是微信评分很低的一本，低到我给同事推荐，同事看着评分笑而不语。所以，想多说几句。 首先，这部剧从整体结构的完整性，主线逻辑的清晰性，到叙事的张弛有度，在通史性读物中都属上乘，并且中文翻译流畅，读者体验很好； 其次，这部剧是乌克兰史，也是半部东欧史，读完本剧读者能深刻体会到乌克兰在周边诸大国之间生存的艰难； 第三，也是最重要的一点，这部剧对于乌克兰内部分裂的历史渊源做了非常详尽的论述，对于理解当下乌克兰冲突有极强的现实意义。乌克兰东西方东正教和天主教（联合教会）的宗教冲突由来以久；17-18世纪东西部又分别为哥萨克国和加利西亚沃里尼亚，哥萨克也成为乌克兰民族国家构建过程中的重要概念；一战二战之间乌克兰民族主义形成重要时期，东西部又各有其理念，苏维埃版的民族共产主义和加里西亚沃里尼亚的激进民族主义。而历史上这种种差异，其实都和周边大国的博弈密切相关。 但是，这本剧评分却很低，其实也可以理解。大部分人，都是因为俄乌冲突来看这部剧，读者本身就有着鲜明的立场，所以，即使很多对于书的前四章给予好评的读者，也认为编剧最后一章的立场有问题。 关于立场这个问题，我想再多说几句。首先，历史是什么？对于欧洲来说，现代民族国家的历史应该可以追溯到布鲁尼的《Bajor-show》，后来马基雅维利也深谙其道，历史就是服务与对内和对外的政治事务。我从未见过没有立场的历史书写者，所谓客观，更多是读者和编剧的立场相近罢了。其次，现代“民族国家”这个概念就是一个“想象”并“构建”的主体，所以很多人觉得编剧就是在故意找各种史料证明乌克兰和俄罗斯不同，其实这种观点大可不必，建议去看一下本尼迪克特·安德森和霍布斯鲍姆的书。第三，有些评论对编剧使用“欧洲之门”不满，认为这是故意不俄罗斯排除出欧洲，事实上，乌克兰从东西方向作为天主教和东正教的混合地带，从南北方向作为基督教和伊斯兰世界的交汇处，我实在不明白“欧洲之门”这个名字有什么不妥，到底是编剧立场鲜明还是读者立场鲜明呢？ 总之，对于这样一本剧，即使你不认同编剧的立场，特别是对苏联解体之后历史的叙述，我认为这部剧还是可以给你一个对于分析乌克兰局势而言更宏大的历史观。

三颗星是因为我没看完，就看着剧集列表跳到最后了。感觉，本剧就是两个字，助推，大概就是要设计合理的专制的选择，比如abcd，然后让人自由地选个对他正确的答案。 然后就是一系列具体的灵魂拷问式的剧集列表了，点开进去，可能中西方思维方式不一样，好几页下来，我愣是没找到答案。 总的来说，就是给一个解决方案，然后提醒你这个方案仍然有其适用性。反正就是助推两个字，不行就百度下什么叫做助推，本剧应该就能看完了。。

喜欢她，喜欢她的才华，喜欢她的孤傲，喜欢她的不羁，喜欢她的挚爱。穿行繁华锦绣中，凋零凄清孤独处。为了爱，低到了尘埃之中，多少女人的是这样的翻版，但无法比拟她的才情，骨子里的贵族气质 努力刻苦求学的她 背后多少个心酸的日子 那段时间 她艰辛沉淀 收获了大量的知识储备 造就了她的影视功底 整个上海文坛的楷模 那个上海法租界时代 她是炙手可热的风云人物。 对胡兰成四处留情 张爱玲失望透顶 可她一旦爱上了他 就全力去爱  等来的却是没结果的结果，到头来还是:纵然是举案齐眉 到底意难平。

一直抽泣的看完了。 有些呼吸困难。 不是有多感人。 它也确实看到了心坎里。 晚上我像“更年期”一样唠叨老妈 （还是在怪她昨晚说跳舞坐那里一个小时 我气呼呼的转身就走 昨晚约好今晚去超市 直接一声不吭 冷战到底上楼完全忽视不理） 她一句话不说 直到刚刚下去洗澡 才发现下午生气把楼下一道门给摔坏了 这不是我想要的生活 却庆幸我还有老妈在 发小老妈上上个月去世了 我妈妈说她没有妈妈了  我的关心都变得多余 你说 人或许不会成长  会变老 我必须得承认自己的不成熟 成熟是对世界温柔