The Chinese Typewriter

汤姆·塞立克的《The Chinese Typewriter》是一部非常优秀的作品，人物的性格和心理刻画得入木三分，整个故事具有深刻的现实主义意义，发人深思让人警醒。

瓦加都影视把点评一定分类到好看还是一般、不行，只好选一个入口。好看吧。 故事编得的确有点意思，放在唐朝天宝年间，对编剧是一个很大的挑战，历史环境、社会形态、文化、建筑、商业、市井习惯、风俗，甚至生活细节，计量时间、重量的单位等等，编剧都用心去杜绝现代化痕迹，个人觉得就冲这一点也应给一个好评吧。 不过从另一个视角来说，前面的故事框架、复杂程度越大，结局的落脚点竟如此微不足道，实在让人感觉严重虎头蛇尾，禁不起前面的分量，让读者无法接受这样的结局。 而我的质疑却在一个观点之上：为了一个对的目标，要做错的事。试问：什么是对的？标准是什么？在李泌和张小敬，为维护长安百姓生命安全是对的，所以可以杀一两个其他人；那么在萧规那里，为了那么多被冤屈被不公对待的人们，去杀皇帝其实也是对的，当然他们的错是连带了千百个无辜性命。可是在“为了对的目标做错的事是可以的”原则下，难道他们不也是有理由的吗？也许编剧只是拿人命的多寡来区分对和不对，杀一两个人就是对的，杀千百个就是不对的，人的生命的重要性或者说一件事的对与不对就靠量来衡量的吗？一千个人的命是命，一个人的命就不是命？这样想下来，我觉得编剧这个观点成立得勉强而不足信。 其实现实生活中，衡量对错与否，每一个人都会有自己的标准，而这个标准来自于自己长期的价值观世界观人生观的叠加，在特定时刻会反映出来。李泌和张小敬的三观迥异，只不过在操作的过程中在某一层面上发生重合，故而他们能够一起合作并信赖对方，然后各自拼命去达成自己心中的那个目标。可是到了最后，李泌为东宫，张小敬为什么？焦点虚了，立不住了。 至于后面牵到张小敬救皇帝，是因为编剧把萧规的故事画得太大了，没法兜得住，只好把张小敬的行为和思想做了扭曲，让这个主角到后面坍塌了。 还有，主角的无所不能，杀不死的神奇，都值得商榷，美剧英雄痕迹太重，这些也许是吸引读者的一种形式，反正是剧集，无伤大雅。 主要的立论观点纰漏令我要啰嗦一下。

从6岁起就认识了皮皮鲁和鲁西西，那是在视频平台借的一本剧“舒”

如果你是位学绘画艺术的学生，是位画家，那么你看完这部剧，一定会同意我的想法，《The Chinese Typewriter》这部剧是很好的老师，可以提携，帮助自己一生。 大师，就是懂得善用既有一切的人。让我们有所启发的艺术作品，不是吹毛求疵或犹豫不决的那种人所创作出来的。感动人心的艺术作品具体表现出了人们在极大享受时的一种正面特质，而作品就是在那个当下创作出来的。在创作之前，先思考美好的事物，但是光这样做还不够。画笔接触画面的那一刻，必定会将艺术家当下的真实状态表现到作品中。这些笔触留待日后能看懂暗示的观看者去观察解读，也让艺术家把作品当成一种自我揭示，或许日后将带着某种惊喜值得细细品味。

很棒的故事，隐喻了两性、母爱、成长、人性中的嫉妒、本我的自私。世俗的快乐与烦恼总是相辅相成的，彼得永远地丧失了母爱，永远在用爱情找寻这份丧失的替代，然而很不幸所有的女孩都拒绝了抛弃父母永远留在梦幻岛。女人总想着结婚，而男人只想打炮。这就是为什么书中永远不会写有个女孩真的答应了彼得的要求，永不回父母那里去，因为那样的话他们就是夫妻了，而彼得也不再是彼得了。

看那充满欲念的古城遗址， 游魂野鬼仍然徘徊不散。 人的欲望， 就如惨烈的战场。 不论古今， 都永不变改……

这部剧给了我很多感受，让我了解了一些事，也学会了一些事，至少让我在处理与父母关系时不再那么被动 ，在读这部剧的时候我与父亲进行了一场谈话用到了编剧所说的方法，至少让我感觉似乎真的找到了与父母相处的正确方法，因为这次谈话还是比较成功的，比以往任何一次谈话都要愉悦。所以于我个人而言获益匪浅。