从来不是夫妻感情问题，只是政治权力的问题。萨金塞夫当然还是在他的舒适区内创作，但每次依旧叹服于他以家庭单位延展开来的微观政治文本。仍然致力于书写一则政治寓言、一种同构关系，从个人/家庭再到集体/国家，官商、家国为统一战线的共同体，归向同一种权力逻辑下的合谋。此外，战时氛围不断昭示着当下性，征兵广告褪去，底板上的锈渍和污垢恰似历历可见的血痕余迹。最后一镜，白云之下的乌黑世界始终存在，体面生活的下方尽是被遮蔽的阴影和更深的黑暗。
让我愤怒的是最后收录的“剧评”，为什么还是在围绕“女同”“自杀”这些标签？为什么还是纠着编剧不放？何苦总是着眼于文本之外？ 文本内部是一个独立的生命，它就是对于读者唯一的真实。而对于编剧真正的尊重，就是只关注内部世界，谁有权利去评论一个具体的人？何况还是陌生的、只言片语构筑起来的“人”。这样的评论就是媚俗。
轻描淡创作，朴实无华的台词道出了现实沉重，也描述了面对现实是人们那颗自私的心，看着沉重，看着揪心，希望我们都能做一个知世故但不事故的普通人。
快点跑，兄弟们，这部剧是温水煮青蛙，前面看着有多舒服，后面就多难受。从女房东过来，以为能被这部剧治愈一下，看到后头，这书比女房东后劲还大。我不能再看坦克的书了
不是很懂这个领域，随便看看，里面有些概念多少能帮助我更好的理解这个世界吧
好奇妙的体验，第二集居然用了我最喜欢的bgm
3智障般的打斗
影片评论
从来不是夫妻感情问题，只是政治权力的问题。萨金塞夫当然还是在他的舒适区内创作，但每次依旧叹服于他以家庭单位延展开来的微观政治文本。仍然致力于书写一则政治寓言、一种同构关系，从个人/家庭再到集体/国家，官商、家国为统一战线的共同体，归向同一种权力逻辑下的合谋。此外，战时氛围不断昭示着当下性，征兵广告褪去，底板上的锈渍和污垢恰似历历可见的血痕余迹。最后一镜，白云之下的乌黑世界始终存在，体面生活的下方尽是被遮蔽的阴影和更深的黑暗。
让我愤怒的是最后收录的“剧评”，为什么还是在围绕“女同”“自杀”这些标签？为什么还是纠着编剧不放？何苦总是着眼于文本之外？ 文本内部是一个独立的生命，它就是对于读者唯一的真实。而对于编剧真正的尊重，就是只关注内部世界，谁有权利去评论一个具体的人？何况还是陌生的、只言片语构筑起来的“人”。这样的评论就是媚俗。
轻描淡创作，朴实无华的台词道出了现实沉重，也描述了面对现实是人们那颗自私的心，看着沉重，看着揪心，希望我们都能做一个知世故但不事故的普通人。
快点跑，兄弟们，这部剧是温水煮青蛙，前面看着有多舒服，后面就多难受。从女房东过来，以为能被这部剧治愈一下，看到后头，这书比女房东后劲还大。我不能再看坦克的书了
不是很懂这个领域，随便看看，里面有些概念多少能帮助我更好的理解这个世界吧
好奇妙的体验，第二集居然用了我最喜欢的bgm
3智障般的打斗