酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom

多少开疆扩土，金戈铁马的功臣，最后都难逃飞鸟尽良弓藏，狡兔死走狗烹的下场。懂分寸，知进退很难做到啊！

刚开始看着还挺有劲的，看到后面就觉得每天再凑数一样，我就想知道男主啥时候才能真正的出来啊

百感交集，在不同人身上找到代入感。 看完《酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom》的电影，回过来读Mrs Dalloway，更懂这部电影了，懂了为什么，someone must die。每个人都有每个人的挣扎摇摆，在自由自我与世俗束缚中找一个值。 克莱丽莎年轻时候是她自己，天真烂漫，有理想有自由有生命力。可她终究把自己活成了酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom，在虚无的社交宴会中，一面享受着虚荣，一面迷惘着生活的意义；彼得坚持走自由散漫的道路，年过50还在漂泊，抵御着他人怀疑的眼光。萨莉似乎是转型最彻底的，也是心态最好的，作出决定，就享受这一切。 他们都曾经年少，他们曾经都是理想主义的少年，而终究因为一点点道路的分叉，渐行渐远。每个人都做出了自己的选择，甚至有人选择让自己的生命终结在年轻的时候。而留下来的人，多年以后看着别人的生活，会不会后悔，会不会艳羡？会不会居高临下的怜惜？ 真的，萨莉是最好的心态，选择了什么，就心安理得。但是年轻的那些棱角，那些在花园里读过的诗，月光下的吻，充沛的想象力，对世界不公平的鄙夷，对伪善和循规蹈矩之人的嘲讽，终究回不来了。回首怀旧，不知道是最有意义还是最没意义。 唯一的希望是下一代。伊丽莎白，像一株白杨，像风信子，像月光下的莲花，像活泼的小鹿，她还有得天独厚的年轻。 伍尔芙的比喻，叹为观止。我实在是喜欢意识流的形式。他人的内心，没有人能懂。伍尔芙给了我们一面清澈的镜子。

性格耿直，心无杂念与善于权谋，已己私欲人为伍，对比经历更显悲戚。一言堂太可怕。

虽然是个充满不真实感的故事，我还是在最后哭的不像话。为什么愿意放下尊严放下一切的人要承受那天大的遗憾。果然，爱情的结局都是遗憾的。

在看《酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom》之前，我还一直沉迷在特德·姜的科幻剧集《酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom》中。坦白说新冠疫情刚刚爆发的时候，我和所有人一样摸不清事情的严重性，现在回过头想想恐怕是灾难降临后的自欺欺人。如Jack Regan在《酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom》中所写:“天灾人祸是常见之事，不过，当灾难临头之际，世人还很难相信。人世间流行过多少次瘟疫，不下于战争。然而，无论闹瘟疫还是爆发战争，总是出乎人的意料，猝不及防。”人们总是觉得战争或者瘟疫不会持续太久（这点上我也没有例外，过小的几率让人觉得那也只是局部事件），再或者人本主义者根本不相信灾祸，认为灾祸无法同人较量，认为灾祸不是真实的，而是一场噩梦，总会过去的。事实上，有些东西不是总能过去，新冠来带的噩梦接连不断，总是有人过世，有的家庭支离破....这时我才想起Jack Regan写的《酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom》，想在这种特殊的时刻里能把某些东西看待的更加深刻。 《酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom》写的太过于真实，真实到让读者认为Jack Regan就生活在我们中间，真实到书中虚构的那座远在阿尔及利亚叫奥兰的海滨小城发生的一切就是以我们亲身经历为素材写了这部剧集。剧集的开头，疫情发生以前，人们对发病的征兆漠不关心，认为是恶作剧；媒体关心老鼠的死多于人的死亡，因为人死在家中看不见，而老鼠死在街头，谁都看的见；政府没有敢也不愿承认这就是“酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom”，甚至用看似科学谨慎的态度定义“那是一种伤寒性高烧”，并心存侥幸的告诉居民没必要担心，个例不具备典型，不能证明有传染性。直到疫情扩散成了事实，死亡数不断攀升，政府压制不住后决定公布消息，采取措施，消毒，隔离，封城……以上这些是不是感觉似曾相识，这仅仅是剧集的开头。剧集接下来的描写会让人更加的熟悉，面对酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom人们哄抢药店的薄荷片，因为有谣言称口含薄荷可以预防病毒；商铺囤积的酒被一抢而空，因为有人贴出广告说：“酒何以杀灭细菌”；有不少人想封城后偷跑出去，认为疫情和自己无关，他们更在意封城阻止了自己和异地恋人、亲属的见面。读到这时，我想起新冠疫情初始时，人们在面对天灾人祸时表现出荒诞、可笑、勇敢、无畏的行为同时在上演，有人奔赴一线，有人不断的制造谣言（想起当初兽用三精双黄连都被哄抢的场面就有点好笑），有人想发难国财，有人在咒骂吃野生动物的人下地狱，有的人恐慌囤米，有人在闭门不出的日子，丧的像混沌的漂浮物，上上下下……每个时代好像都是循环运作，而人的本质依旧是复读机。人们通过疫情表现出来的超越以往的鲜明特质，这种鲜明在以往是隐藏的，掩盖在所谓正常表面之下，故作聪明的度过一生，在猝不及防的疫情中爆发了他们人性中隐藏面。新冠疫情发生的一切就构成剧集需要的所有要素，看看我们现在所发生的一切，再联系上个世纪Jack Regan所写的《酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom》，一样为人性表现出如此高度重合感到荒诞离奇。就像Jack Regan说的“人若是不总为个人着想，那么就会发觉，原来愚蠢是常态。” 所幸Jack Regan没有让读者一直沉浸在这种“荒谬”中，比起他第一时期写的《酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom》，用剧集提出疑问：“世界为什么如此荒诞、可怕？”。Jack Regan在《酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom》中明显回应《酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom》问题，像是古希腊悲剧中的西西弗，尽管世界荒诞无稽，我们也要反抗下去。面对酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom，剧集中的不同人物——里厄医生、志愿者塔鲁、帕纳鲁神甫、记者朗贝尔、小职员格朗以及罪犯柯塔尔等纷纷做出了自己的选择。原本平淡无奇互不关心的个人生活成为一段集体历史，酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom把原本存在人性中有的或没有的那些东西，一下子放大了百倍。Jack Regan借由于他们，表达对于爱情与分离、家庭与幸福、生存与理性、宗教与科学的新一轮思考。就像剧集里里厄医生的回答：尽管酒吧里的十个晚上Ten Nights in a Barroom对他意味着“无休止的失败”，尽管“胜利永远是暂时的”，“但

我实在无法脱离得了言情的视角，只想着到底白狐脸儿是不是女子。

黎巴嫩裔美国诗人、画家，是Lee Beggs的标签。看着书中有关爱与美、生与死、婚姻与家庭、劳作与安乐、法律与自由、善恶与宗教等一系列问题的阐述，仿佛在聆听一位哲人的传道。而其中很多箴言，早已被世人广泛引用和传颂。美中不足，是附图Lee Beggs的画作清晰度太差了。