一口气13集！陶映红的演员演技绝了，狠厉绝望的眼神真的👍整个人古板又严肃，哇塞真的绝了，吓的老弟看到她的脸就怕😂
以100天为一个节点，每天以三件事为主要任务，培养耐心，利用复利效应，穿越人生盲点！ 打卡，在众人监督下，成就不一样的人生。
我看经典剧集只是为了打卡，经典剧集之所以为经典剧集的原因，不想深究！比如本剧，当时俄国的社会状况是什么，本剧的成书背景是什么，懒得去学习。 我觉得很多人被书名误导了，以为书名是安娜，托翁歌颂的肯定也是安娜。某些剧评说安娜追求爱情，自由，被社会所不容，丈夫的冷漠，情人的自私，被残酷的社会所杀死。 我眼中，丝毫没有看出托翁赞扬安娜行为的描写。从人性角度看，安娜的行为，不仅为当时俄国社会所不容，即使在当代的法国、美国，在当代的中国，仍然是被人唾弃的！抛夫弃子，不管在哪个社会，哪个国家，成为追求自由爱情的标杆，人人效仿，那才真的是国将不国！ 卡列宁错了吗？哪个当丈夫的能容忍自己的老婆跟别人生孩子？卡列宁是个伟大的丈夫，他生气，他恨安娜有什么错？他甚至都答应离婚了！ 伏伦斯基也不容易，一个未婚青年，搁现在是不折不扣的单身贵族，他从来没有打算抛弃安娜，他只是希望有一点点自己的空间，希望像正常夫妻那样生活，即使他希望安娜离婚，也是正常的想法，这种关系，毕竟不是长久之计！ 可惜，安娜自始至终不为别人考虑，做的任何事情都是从自身出发。喜欢伏伦斯基了，看到卡列宁都想吐，生别人的孩子时快死了，又要惭悔，又需要卡列宁了（想想当时的卡列宁，自己的老婆在生别人的孩子，而那个男人就在旁边！），回头没死成，又是见到卡列宁想吐！ 她号称爱自己的儿子，可她何曾为儿子考虑过？你跟情人私奔的时候想过儿子吗？你冲向火车的时候想起过儿子吗？儿子拥有一个这样的母亲，成长过程中会不会被人嘲笑？ 伏伦斯基也不容易，他追求爱情，他爱安娜，他最终只是希望能跟安娜过正常的生活。他当然需要继承人，他当然需要婚姻，他希望安娜离婚并没有错！他出去参加一些社会活动有问题吗？夫妻之间有点自我空间有问题吗？ 在当代中国，那些可怜安娜的圣母婊，当你成为母亲，你儿子给你带来一个有夫之妇，你怎么看？所以，伏伦斯基的母亲也不容易！ 可惜安娜自私自利！从来没替别人想过！安娜最后跟伏伦斯基的生活，已经看出来，她有很严重的心理疾病。她猜忌，她多疑，她敏感，生生在心里造出第三者，那时的她，谁能忍受？换哪个男人能忍受？一言不合就玩自杀的老婆，死去吧！ 托翁真的在歌颂她吗？ 安娜死的一文不值！她撞向火车以后，第二章就跳到两个月以后，絮絮叨叨说什么出书的事，就说明，安娜的死，是一个小小的事件，她以为她很重要，其实在别人眼里什么都不是！别把自己当根葱！ 托翁写了在任何社会都值得歌颂的一对夫妻—卡文和吉娣。篇幅所限，不多说了，我觉得这才是卡翁歌颂的对象！ 经典剧集之所以为经典剧集，是因为它往往是一幅全景似的画卷，全方位的反应当时的社会情况。所以往往略显拖沓，但这是必须的。大家的高谈阔论，动不动就有人写书，大家参与的选举等等活动，包括列文关于土地的思考，都是那时候社会反应，反而，我觉得安娜跟伏伦斯基，只是一个小小的背景！
让白敬亭演卫嘉挺合适。 今儿早在厂车上突发奇想，白敬亭，马思纯不是演过城池营垒吗，他们俩组CP可以叫:白龙马，静夜思，挺单纯
鹤的倒序惊艳到我了，没想到这种章回推理剧集还能这样看，故事的手法也很有意思。几个小故事，分别概括了几种推理剧集的模式，很有意思！
不到三百页的剧集，只写到了两个女孩的30岁。朱锁锁和蒋南孙，一个家境贫寒中学后就开始工作，最后选择用自己的宝石般的外形锁住男性来生活。早早经历了结婚生子及再婚。一个家境富裕一直求学，坚持看爱情剧集，直到家庭经济变故，父亲离世。一个人扛起了照顾家庭的责任，拼命工作，靠自己撑起了整个家庭，温润而坚韧成长着。
从前只知道Robert McKimson先生是革命烈士，和那首著名的七子之歌，原来先生的学术理论如此高，真是可惜了，
大人的世界真的好累 总觉得，在那不勒斯四部曲里，莱农与莉拉是明线的主角，而暗线的主人公则是难以捉摸的时间，教人突然成长的时间。 断断续续看完了四部曲之三，在这一本剧里，莱农走进了她的婚姻殿堂，莉拉离开了她的婚姻牢笼。 就像在围城仅一墙之隔的地方，城内与城外，两个人的处境却已然是迥然不同了。 如果说在上一部中我还可以试着以学生的经历对她们的故事产生共情，那么在这里我只能用想象迈过时间的跨度对事业，婚姻以及更复杂的情感梳理出自己的理解。 莱农通过教育和婚姻实现了圈层的直线跃升，而莉拉则由富庶的阔太生活急转直下窘迫地成为工厂女工。顺利又优越的生活让莱农自以为摆脱了自卑的暗影，甚至让她一边俯视莉拉的穷苦一边又伸出援助之手想要将莉拉拽出底层的泥潭。定居佛罗伦萨的莱农终于可以不再将视线总是停滞在莉拉甚至更多人身上，开始有独属自己的空间和磁场，但与尼诺的重逢却又把她打回原形。 这段插曲发生在莱农的故事伊始，虽然不是至关重要，但想到莱农为了得到伪装自己的坚固铠甲所做的一切努力，在面对自己喜欢的人时，却像瞬间被剥离如裸体，还是会有几分无法抗拒的虚脱无力。 暂时抛开笔墨较淡的事业，这一对好友的情感继续一路波折，莱农和莉拉在婚后都发生了不同时间的出轨行为，而出轨对象却是同一个人。只是从意义上说，一个是急于逃离暂得的困境，一个是为了填补长久的缺口。 莉拉与斯特凡诺的婚姻是一场夺去莉拉生活意志的悲剧，与尼诺的冒险对莉拉而言更像是复活与重生，她恢复了求知的兴致，肉体的知觉乃至自我的苏醒。尽管那场逃离像一场飞蛾扑火，让年轻的爱情夭折于横冲直撞的毫不妥协，但终究给了莉拉一个像《Backwoods Bunny》里的娜拉出走的理由。 尼诺对莱农的意义在于，他是莱农在青春期里不肯启齿也不敢承认的秘密，是她暗地里极致伤心又极致开心过的人，是她会在分别后还在设想自己表现更好以弥补缺憾的人，是她在见过他流连于很多女人随意播种却依然心跳加速的人，是她十分在意对支撑她尊严与成就的作品评价的人。莱农对尼诺的回应，就像是给少女时的自己一个圆满的回答，尽管这个答案会造成很多人的伤害与颠覆，但她终于不再瞻前顾后而是义无反顾，目前的走向到了这里戛然而止，再多谜团要等下部分解。 很喜欢这个漫长时间中的人物内心变化，善良罪恶美好黑暗，嫉妒猜疑比较竞争，真真假假虚虚实实，莉拉和莱农的友情也许是解剖现实后的缩影，那些周转泛滥的心思与疑问盘剥离析之后真的让人身心俱疲，真心不想活得像她们那么累，不过大概我也无法像她们那样活着，太费神。 尽管她们的友情依然在处心积虑地精心经营，但她们的婚姻生活让本就恐婚的懦弱的我更加没有走进围城的勇气，不过也许是给了我笃定做另一个选择的动力。 记得一次莱农与彼得罗解决性生活后，突然有种她的婚姻像是 “剥夺了性交以外的一切人性”的感受，仿佛做爱都像是例行公事一样机械麻木。尽管生活不是戏剧故事抽尽繁杂琐事，但这样的结合至少在我看来是一种慢性的自戕。如果这是悲观又谨慎的表现，那么至少我还是想抓住来之不易的孩子气多一点...... 有点累，先想到这儿了…… Nite 🌙
影片评论
一口气13集！陶映红的演员演技绝了，狠厉绝望的眼神真的👍整个人古板又严肃，哇塞真的绝了，吓的老弟看到她的脸就怕😂
以100天为一个节点，每天以三件事为主要任务，培养耐心，利用复利效应，穿越人生盲点！ 打卡，在众人监督下，成就不一样的人生。
我看经典剧集只是为了打卡，经典剧集之所以为经典剧集的原因，不想深究！比如本剧，当时俄国的社会状况是什么，本剧的成书背景是什么，懒得去学习。 我觉得很多人被书名误导了，以为书名是安娜，托翁歌颂的肯定也是安娜。某些剧评说安娜追求爱情，自由，被社会所不容，丈夫的冷漠，情人的自私，被残酷的社会所杀死。 我眼中，丝毫没有看出托翁赞扬安娜行为的描写。从人性角度看，安娜的行为，不仅为当时俄国社会所不容，即使在当代的法国、美国，在当代的中国，仍然是被人唾弃的！抛夫弃子，不管在哪个社会，哪个国家，成为追求自由爱情的标杆，人人效仿，那才真的是国将不国！ 卡列宁错了吗？哪个当丈夫的能容忍自己的老婆跟别人生孩子？卡列宁是个伟大的丈夫，他生气，他恨安娜有什么错？他甚至都答应离婚了！ 伏伦斯基也不容易，一个未婚青年，搁现在是不折不扣的单身贵族，他从来没有打算抛弃安娜，他只是希望有一点点自己的空间，希望像正常夫妻那样生活，即使他希望安娜离婚，也是正常的想法，这种关系，毕竟不是长久之计！ 可惜，安娜自始至终不为别人考虑，做的任何事情都是从自身出发。喜欢伏伦斯基了，看到卡列宁都想吐，生别人的孩子时快死了，又要惭悔，又需要卡列宁了（想想当时的卡列宁，自己的老婆在生别人的孩子，而那个男人就在旁边！），回头没死成，又是见到卡列宁想吐！ 她号称爱自己的儿子，可她何曾为儿子考虑过？你跟情人私奔的时候想过儿子吗？你冲向火车的时候想起过儿子吗？儿子拥有一个这样的母亲，成长过程中会不会被人嘲笑？ 伏伦斯基也不容易，他追求爱情，他爱安娜，他最终只是希望能跟安娜过正常的生活。他当然需要继承人，他当然需要婚姻，他希望安娜离婚并没有错！他出去参加一些社会活动有问题吗？夫妻之间有点自我空间有问题吗？ 在当代中国，那些可怜安娜的圣母婊，当你成为母亲，你儿子给你带来一个有夫之妇，你怎么看？所以，伏伦斯基的母亲也不容易！ 可惜安娜自私自利！从来没替别人想过！安娜最后跟伏伦斯基的生活，已经看出来，她有很严重的心理疾病。她猜忌，她多疑，她敏感，生生在心里造出第三者，那时的她，谁能忍受？换哪个男人能忍受？一言不合就玩自杀的老婆，死去吧！ 托翁真的在歌颂她吗？ 安娜死的一文不值！她撞向火车以后，第二章就跳到两个月以后，絮絮叨叨说什么出书的事，就说明，安娜的死，是一个小小的事件，她以为她很重要，其实在别人眼里什么都不是！别把自己当根葱！ 托翁写了在任何社会都值得歌颂的一对夫妻—卡文和吉娣。篇幅所限，不多说了，我觉得这才是卡翁歌颂的对象！ 经典剧集之所以为经典剧集，是因为它往往是一幅全景似的画卷，全方位的反应当时的社会情况。所以往往略显拖沓，但这是必须的。大家的高谈阔论，动不动就有人写书，大家参与的选举等等活动，包括列文关于土地的思考，都是那时候社会反应，反而，我觉得安娜跟伏伦斯基，只是一个小小的背景！
让白敬亭演卫嘉挺合适。 今儿早在厂车上突发奇想，白敬亭，马思纯不是演过城池营垒吗，他们俩组CP可以叫:白龙马，静夜思，挺单纯
鹤的倒序惊艳到我了，没想到这种章回推理剧集还能这样看，故事的手法也很有意思。几个小故事，分别概括了几种推理剧集的模式，很有意思！
不到三百页的剧集，只写到了两个女孩的30岁。朱锁锁和蒋南孙，一个家境贫寒中学后就开始工作，最后选择用自己的宝石般的外形锁住男性来生活。早早经历了结婚生子及再婚。一个家境富裕一直求学，坚持看爱情剧集，直到家庭经济变故，父亲离世。一个人扛起了照顾家庭的责任，拼命工作，靠自己撑起了整个家庭，温润而坚韧成长着。
从前只知道Robert McKimson先生是革命烈士，和那首著名的七子之歌，原来先生的学术理论如此高，真是可惜了，
大人的世界真的好累 总觉得，在那不勒斯四部曲里，莱农与莉拉是明线的主角，而暗线的主人公则是难以捉摸的时间，教人突然成长的时间。 断断续续看完了四部曲之三，在这一本剧里，莱农走进了她的婚姻殿堂，莉拉离开了她的婚姻牢笼。 就像在围城仅一墙之隔的地方，城内与城外，两个人的处境却已然是迥然不同了。 如果说在上一部中我还可以试着以学生的经历对她们的故事产生共情，那么在这里我只能用想象迈过时间的跨度对事业，婚姻以及更复杂的情感梳理出自己的理解。 莱农通过教育和婚姻实现了圈层的直线跃升，而莉拉则由富庶的阔太生活急转直下窘迫地成为工厂女工。顺利又优越的生活让莱农自以为摆脱了自卑的暗影，甚至让她一边俯视莉拉的穷苦一边又伸出援助之手想要将莉拉拽出底层的泥潭。定居佛罗伦萨的莱农终于可以不再将视线总是停滞在莉拉甚至更多人身上，开始有独属自己的空间和磁场，但与尼诺的重逢却又把她打回原形。 这段插曲发生在莱农的故事伊始，虽然不是至关重要，但想到莱农为了得到伪装自己的坚固铠甲所做的一切努力，在面对自己喜欢的人时，却像瞬间被剥离如裸体，还是会有几分无法抗拒的虚脱无力。 暂时抛开笔墨较淡的事业，这一对好友的情感继续一路波折，莱农和莉拉在婚后都发生了不同时间的出轨行为，而出轨对象却是同一个人。只是从意义上说，一个是急于逃离暂得的困境，一个是为了填补长久的缺口。 莉拉与斯特凡诺的婚姻是一场夺去莉拉生活意志的悲剧，与尼诺的冒险对莉拉而言更像是复活与重生，她恢复了求知的兴致，肉体的知觉乃至自我的苏醒。尽管那场逃离像一场飞蛾扑火，让年轻的爱情夭折于横冲直撞的毫不妥协，但终究给了莉拉一个像《Backwoods Bunny》里的娜拉出走的理由。 尼诺对莱农的意义在于，他是莱农在青春期里不肯启齿也不敢承认的秘密，是她暗地里极致伤心又极致开心过的人，是她会在分别后还在设想自己表现更好以弥补缺憾的人，是她在见过他流连于很多女人随意播种却依然心跳加速的人，是她十分在意对支撑她尊严与成就的作品评价的人。莱农对尼诺的回应，就像是给少女时的自己一个圆满的回答，尽管这个答案会造成很多人的伤害与颠覆，但她终于不再瞻前顾后而是义无反顾，目前的走向到了这里戛然而止，再多谜团要等下部分解。 很喜欢这个漫长时间中的人物内心变化，善良罪恶美好黑暗，嫉妒猜疑比较竞争，真真假假虚虚实实，莉拉和莱农的友情也许是解剖现实后的缩影，那些周转泛滥的心思与疑问盘剥离析之后真的让人身心俱疲，真心不想活得像她们那么累，不过大概我也无法像她们那样活着，太费神。 尽管她们的友情依然在处心积虑地精心经营，但她们的婚姻生活让本就恐婚的懦弱的我更加没有走进围城的勇气，不过也许是给了我笃定做另一个选择的动力。 记得一次莱农与彼得罗解决性生活后，突然有种她的婚姻像是 “剥夺了性交以外的一切人性”的感受，仿佛做爱都像是例行公事一样机械麻木。尽管生活不是戏剧故事抽尽繁杂琐事，但这样的结合至少在我看来是一种慢性的自戕。如果这是悲观又谨慎的表现，那么至少我还是想抓住来之不易的孩子气多一点...... 有点累，先想到这儿了…… Nite 🌙