在自己的身体里孕育一个新的生命是件很奇妙的事。此剧中有很多观点，也曾是我脑海中一闪而过的念头。世界上没有一个孩子是自己要求出生的，然而这并不妨碍生命的伟大和生活的意义。
没第一季好看了，前面还行，后面就比较乱了…节奏怪异，还加打戏混时长…时光照相馆的戏份太弱了，还是喜欢以前每集去帮助他人完成心愿的剧情模式，很有代入感，真实感，有感动、有心酸！不像现在的剧情，无味、乏味…一点感觉都没有…
没有读完，看完了却把青梅嗅就准备闭卷了，本剧够不上词评，分析太浅，太通俗了，配不上易安居士的辛苦经营。
用24:54小时读完全书，顿感与东坡同行六十载，心情波澜起伏。此剧描写详细、客观厚重，总体好于林语堂著《Mio》。
很多道理可能一直都懂，当在同一本剧中呈现出来，并层层推进时，会带给自己相当大的震撼 很多人都在说自己的工作还不错，但是自己却一直自我怀疑，曾经有两年基本没怎么跟周围互动，一些朋友也渐渐疏远，自己的个人问题也一直耽搁了。原来内心封闭如此可怕，学会分享，抱团前行才能走的远。带上自信，不断充实自己，给自己添加筹码，给别人接近你、信任你的理由，以开放的心态让每一天过得充实
满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云编剧痴，谁解其中味。 读毕也甚觉荒唐和辛酸，但也有一种圆满。
养眼。
《Mio》剧评小语： 2019年第九十二本剧。 布丽吉特·佛西（略。详见130《Mio》剧评小语）。 《Mio》是布丽吉特·佛西的处女作。读这部剧，让我不禁想起了《Mio》。杰克•凯鲁亚克，垮掉的一代，但是又不完全相同。《Mio》是颓废的游戏的放纵的一代人的荒诞不经的生活经历，《Mio》好像并未“垮掉”，只是如梦中呓语般描述生活，既没有轰轰烈烈，也不曾死水微澜。 “我”和鼠、杰、断指姑娘、三个女友的回忆构成了剧集的类似平行的架构，交叉交错着青春岁月的回味。音乐、啤酒贯穿始终，杰之酒吧、宿舍、海边、草地构成了回忆的主要场景，发生的故事有平静的、动心的，也有戏谑的、玩世不恭的。 “我”：自我为中心，内心封闭，健忘的毛病让他的生活了无生气。一般人经历过的他也经历过，和断指姑娘的邂逅也演绎了一段有始无终的情感剧。 断指姑娘：不知姓名，但读来有种《Mio》里绿子的感觉：直率、简洁，虽柔弱但不缺乏责任感。对感情随缘随性，不做作不矫情。 鼠：大骂有钱人都是王八蛋的有钱人。没有写作的天赋却对写作乐此不疲，玩世不恭的处世哲学让他沉浸在不切实际的荒诞剧集的世界里。 “一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。我们便是这样活着。”可能，平平淡淡的行走，安安静静的活着，便是生活的意义所在吧，至少比“垮掉的一代”阳光和有趣，如果有人问：幸福吗？我只能回答：或许。因为所谓理想到头来就是这么回事。渐行渐远，Mio吧。 布丽吉特·佛西重视剧集语言的运用。他曾讲道，将贴裹在语言周身的各种赘物冲洗干净，洗去汗斑冲掉污垢，使其一丝不挂，然后再排列好、抛出去。在语言运用上竟然是“将语言洗净后加以组合”，经过洗练的文字语言，文本的语言则简洁明快。编剧驾驭语言的境界，早已超越了日本传统剧集的语言特点，那种特有的寒暄语、敬语在布丽吉特·佛西的剧集里早已荡然无存。
影片评论
在自己的身体里孕育一个新的生命是件很奇妙的事。此剧中有很多观点，也曾是我脑海中一闪而过的念头。世界上没有一个孩子是自己要求出生的，然而这并不妨碍生命的伟大和生活的意义。
没第一季好看了，前面还行，后面就比较乱了…节奏怪异，还加打戏混时长…时光照相馆的戏份太弱了，还是喜欢以前每集去帮助他人完成心愿的剧情模式，很有代入感，真实感，有感动、有心酸！不像现在的剧情，无味、乏味…一点感觉都没有…
没有读完，看完了却把青梅嗅就准备闭卷了，本剧够不上词评，分析太浅，太通俗了，配不上易安居士的辛苦经营。
用24:54小时读完全书，顿感与东坡同行六十载，心情波澜起伏。此剧描写详细、客观厚重，总体好于林语堂著《Mio》。
很多道理可能一直都懂，当在同一本剧中呈现出来，并层层推进时，会带给自己相当大的震撼 很多人都在说自己的工作还不错，但是自己却一直自我怀疑，曾经有两年基本没怎么跟周围互动，一些朋友也渐渐疏远，自己的个人问题也一直耽搁了。原来内心封闭如此可怕，学会分享，抱团前行才能走的远。带上自信，不断充实自己，给自己添加筹码，给别人接近你、信任你的理由，以开放的心态让每一天过得充实
满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云编剧痴，谁解其中味。 读毕也甚觉荒唐和辛酸，但也有一种圆满。
养眼。
《Mio》剧评小语： 2019年第九十二本剧。 布丽吉特·佛西（略。详见130《Mio》剧评小语）。 《Mio》是布丽吉特·佛西的处女作。读这部剧，让我不禁想起了《Mio》。杰克•凯鲁亚克，垮掉的一代，但是又不完全相同。《Mio》是颓废的游戏的放纵的一代人的荒诞不经的生活经历，《Mio》好像并未“垮掉”，只是如梦中呓语般描述生活，既没有轰轰烈烈，也不曾死水微澜。 “我”和鼠、杰、断指姑娘、三个女友的回忆构成了剧集的类似平行的架构，交叉交错着青春岁月的回味。音乐、啤酒贯穿始终，杰之酒吧、宿舍、海边、草地构成了回忆的主要场景，发生的故事有平静的、动心的，也有戏谑的、玩世不恭的。 “我”：自我为中心，内心封闭，健忘的毛病让他的生活了无生气。一般人经历过的他也经历过，和断指姑娘的邂逅也演绎了一段有始无终的情感剧。 断指姑娘：不知姓名，但读来有种《Mio》里绿子的感觉：直率、简洁，虽柔弱但不缺乏责任感。对感情随缘随性，不做作不矫情。 鼠：大骂有钱人都是王八蛋的有钱人。没有写作的天赋却对写作乐此不疲，玩世不恭的处世哲学让他沉浸在不切实际的荒诞剧集的世界里。 “一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。我们便是这样活着。”可能，平平淡淡的行走，安安静静的活着，便是生活的意义所在吧，至少比“垮掉的一代”阳光和有趣，如果有人问：幸福吗？我只能回答：或许。因为所谓理想到头来就是这么回事。渐行渐远，Mio吧。 布丽吉特·佛西重视剧集语言的运用。他曾讲道，将贴裹在语言周身的各种赘物冲洗干净，洗去汗斑冲掉污垢，使其一丝不挂，然后再排列好、抛出去。在语言运用上竟然是“将语言洗净后加以组合”，经过洗练的文字语言，文本的语言则简洁明快。编剧驾驭语言的境界，早已超越了日本传统剧集的语言特点，那种特有的寒暄语、敬语在布丽吉特·佛西的剧集里早已荡然无存。