Crackle of Death

终于看完这本剧集了。有点不舍有点遗憾有点庆幸。前期比较平淡直到女主的兄长去世以后，逐步渐入佳境。竹大大文笔细腻，故事情节跌宕起伏，挖坑埋坑，有始有终，让人甚感舒适。希望时疫早点结束，我们早点过上走出家门的日子。

“我—你”得以现身的时代，是“我”与世界的联结被更新之时；“我—你”的影响力居于主导地位的时代，是“我”与世界水乳交融之时；“我—你”尚能发挥效力的时代，是“我”与世界的“失真”和“疏离化”愈演愈烈之时，劫难即将到来——继而地动山摇，人们屏气于黑暗，在沉默中做准备。 然而“征途”不是绕圈子，而是一条实在的道路。灾劫在每个宇宙中都是压迫力，而“转折”则是跳脱。“神性显现”会渐渐走近万物之间的疆域，走近掩藏在我们的“圆心”和“半径”之上的国度。这“走近”便构成了充满奥秘的历史。历史长河中的每一次螺旋上升，都引我们陷入更深的堕落，同时也带我们走向更彻底的“转折”。在世界之中叫作“转折”的事件，在天道的维度里，叫作救赎。

站在2021年的角度来看这部剧，编剧是始终怀着乐观主义来看技术的发展和融合，以特斯拉uber为主要例子进行引申探讨，当然现状和预估还是有很大差距。人工智能等其他技术也并不是指数融合就能再次轻易突破，目前各种狭义的技术无法真正落实到现实：各种实验室突破、理论上达到、预计… 不妨再放宽一点时间，将编剧预计的时间推迟10-20年，我可能更为接受 对我来说 本剧没有太大作用，当然仁者见仁 智者见智

跳着选了几篇看，非常适合网飞改编，很有爱死机的味道。但是剧集之间同质化有点严重，并没有让人顺着看下来的欲望。绕不开科技与自然，人与自然，编剧还是很努力地在不以第一人称叙事写一些现代的东西，但是时代的痕迹感很重，许多偏意识的话语，这是必然，也是无可奈何。我们在以“我”为接口和这个世界结合，但在逐渐和世界对立的过程中，我真的好需要一些多人称多视角的作品来逃跑，投入古典影视的怀抱。

花了足足一个月拜读完西蒙·奥克兰的《Crackle of Death》，怎么说呢？可能有一段时间不会看推理剧集了。其实看一整套合集之前就应该意识到，编剧写作的水准取决于当时的灵感，不可能永远持高位。这一整套合集里虽然有令人拍案叫绝的精彩作品，可是平均下来也只能打个3星。 说说作品吧，《Crackle of Death》是大家都推荐的作品。确实，从构思、推理到气氛，几乎都可以打满分，人物形象也比其他几部立体很多。除此之外，我个人还蛮喜欢《Crackle of Death》，如果没有后面的反转大概就归于平庸了，虽然也看到有人说后面很牵强，但我还是蛮喜欢的。接下来算得上有趣的有《Crackle of Death》、《Crackle of Death》，有时间也可以看看《Crackle of Death》和《Crackle of Death》，其余两部《Crackle of Death》和《Crackle of Death》就别浪费时间了。关于《Crackle of Death》，我不推荐而且是属于别浪费时间一类的，但看了一些评论，两极分化很大，所以也想说说。《Crackle of Death》其实悬疑大于推理，还夹杂了玄幻、惊悚、穿越等元素，有些读者会说华丽，可对于我来说太乱了。书里一半的文字都是废话，上本跳着看估计都不会有什么影响，就相当于在一大片沙滩上堆了一个花里胡哨的小城堡。还有些读者提到耽美情，对于耽美我的态度一直都是要写就好好写，别搞一些暧昧的写法，书中的写法我实在接受不了。总之这就是我的一些想法，求同存异吧。