The Right Person

每个部的故事都更上一个层面，看的时候毁好奇编剧会如何展开故事。展开之后会被编剧的想象力与故事的情节的设置所经验。第三部略显冗长，是听完。听的不是很认真，不过不影响整体故事走向的理解。

我见他的最后一面一如第一面。一个阳光下熟睡的青年，他睁开眼睛，露出微笑，那是认出了一个从不曾陌生之人的微笑。

“车轮、车辐（车轮上凑集于中心毂上的直木）、车盖、车轸（车厢底部四面的横木），在一辆车上都各司其职，唯有车轼（车上露在外面的横木）显得没有什么实际的用处。虽然是这样，如果去掉车轼，车也就不成其为一辆完整的车了。儿子啊，我之所以给你取名为轼，就是担心你不知道人生在世，不可以太直露，而应该有所‘外饰’呀！”

从黑船到安倍，日本毕竟还是走出了一段软硬实力兼备的辉煌，经济成就虽然不再，但经济成就背后那些隐性的软实力经由多年提升，形成了东亚文化圈里独树一帜的大和文化，可歌可敬。 编剧略显啰嗦，但大体上能在学术思考和具象感受上找到平衡，对于40年代凯恩斯主义和日本大政府体制的相辅相成、70年代哈耶克奥派与日本的不甚兼容、广场协议定向狙击、制造业空心化及房产泡沫、中国制造业崛起这些大事件都融入了自身思考。 结论是其美中不足，最后完全归结为制造业空心化和福利国家下必然的低增长这两大内因，似乎虚与委蛇。在我看来日本失去的二十年几乎是由于美国的定向狙击和中国的低人权制造业兴起所击垮的。制造业空心化，实在是个难题啊，政客无奈，学者无方。只有他，孙正义，带着机器人大军杀向2050！

本是两小无猜，偏又掺着国仇家恨。本是善心一片，为一诺而倾尽全力，却也在情爱里做出了传敌情至浮尸千里得事儿。整篇读下来，不明白女主的好恶及对错观。通篇的阴谋诡计，为权势的争夺而不止不休。这个故事读起来有点晕，虐，堵，个人浅见罢了。

提供客户期望的构想或蓝图，用语言来丰富客户的画卷，推动-转换-承诺-成功，触发客户的神经，通过引导、方案推荐让客户顺其自然地找到问题的解决方法 好感度，想送你回家的人，东南西北都顺路。愿陪你吃饭的人，酸甜苦辣都爱吃。想见你的人，24小时都有空。想帮助你的人，再苦再难也会想尽一切办法帮你。总之，喜欢你的人，你怎么样都行，不喜欢你的人，你怎么样都不行，做人其实很简单。只要你把我当回事，你的事就是我的事。

点好看，是本剧，创作尽生活中的家暴，婆媳矛盾，出轨，全职妈妈等问题，很现实，很纠结…… 做一个女人，真难，做一个妈妈，一个好妈妈更难！ 女性角色很尴尬😓。十几年父母面前的公主👸，恋爱几年的任性女王，可是一遭结婚为人妻为人母，身份却是一降再降。 现实生活中，男人，拍拍屁股走人，爱干啥干啥去；女人，却不能那么潇潇洒洒，孩子吃饭没，睡觉没，高兴不，业余班怎么办，德智体美劳如何全面发展等等…… 如果女人放下孩子的生活琐碎，拼命工作，那么社会杂七杂八，不尽职不尽责的声音不说，就是自己内疚不是好妈妈这关都过不了…… 走到二十一世纪，对于女人，对于全职妈妈的付出，有些人和社会，已经给出些尊重，但是，还远远不够！ 希望，希望我们女性在家庭里，社会里都有自己的一席之地，不要轻易放弃工作，还有自己的人权，家里的财权，发言权…… 如果得不到，及时止损！

里面的剧集我大半都看过，有好像都没看过，这样一反思，我会不会因为想考研走量，完全没有体会到质量。每次看剧集，也就是想看完，但从来没有认真分析过，哎，需要反思，好的作品之所以好，这个特点我还没有找到。