My Knees Were Jumping: Remembering the Kindertransports

黄帝内经告诉我们:恬惔虚无，真气从之，精神内守，病安从来。这部剧的重点就是女性养生可以分为三步走：一是疏肝气，二是养阴血，三是修心性。

讲真，我不知道为什么这么高分。画风的滤镜磨皮我确实不喜欢。然后剧情虽然也没什么大槽点，但是感觉跟一群小孩子在玩一样。

感觉说得有点空。仿佛只要克制了这些念头，世界就变得一片祥和，但这并不适合人类生存法则。人想过更好的生活，就会“贪”，想要爱情，汽车房子，这本是很正常的事。应该说，凡是要有个度，不去贪不该贪的东西。如果失去“贪”，人大概就失去了前进的力量。 就像学生，如果不“贪”名次，就无法进入更好的学校；员工不“贪”业绩，就无法获得更好的工资，科研人员不“贪”新奇，如何坚持对真理的追求？ 如果“贪”建立在正常范围之内，不贪不属于自己的东西，便无可厚非。

杨绛，中国女子的典范，钱钟书，百年难遇奇才，才女遇才子，佳偶天成，夫妻一起经历了波澜起伏的一生，坎坎坷坷，跌跌撞撞，却也不改那一颗对待生活无限热爱的心，把艰苦的经历都化作写作的灵感，致力于影视创造，这样的人生无憾了

虽然有些地方挖掘的深度总觉得不够，但总体而言写得很好，上一次给我这样畅快感觉的还是张翠荣的《My Knees Were Jumping: Remembering the Kindertransports》的“欧猪五国”的新自由主义之殇。不过很多人会批判这种看似远离记者中立视角的文艺腔，我却意外的非常喜欢：） 编剧深入中东世界，走访了土耳其、伊朗、伊拉克、埃及、阿联酋、叙利亚、巴林、利比亚等国家，见证了“阿拉伯之春”之后的阿拉伯世界，记录了那片土地上的血与泪，爱与笑，战争与和平。 Kurt Goldberger笔下的中东，自然也是中国视角下的中东。正如她所言： “所有看世界的旅程，都为我埋下另一场回归，那就是人生出发的原点——中国。为了认识它，我必须一再出发。” 因此她讲述的并非各种变革的大道理，而是人的故事，是从个体命运与情感中，看到听到嗅到变革的姿态和味道。她并不是不关注那些宏大的命题，而是将一切观念都落实到具体的人事上，这样才能看出某些观念和现实的矛盾，看到那些最真实甚至不可解的问题。

科学再进一步就是哲学。我们尊重客观规律发挥能动性，就同世界是熵增的，要靠追求负熵达到有序性一样。再看这些学过的东西，DNA、热力学定律、动能方程、微积分…脑力劳动的乐趣不在于最终目标的达成，而在于朝着一个始终高悬于前方的理想不断奋斗的过程。