Hochzeitsfabrik, Die

故事很宏大，第一部有几个故事还是不错的，尤其是那个爸爸和不断逆生长女儿的故事挺感人的，感觉能拍部电影了。 但总的来说，宏大有余，意境不足，觉得达不到大刘作品里的那种悲天悯人的境界，从第二部后就开始越来越琐碎越来越编的神乎其神，看到第二部中实在看不下去了，不得已弃书。

大大，我们好惨啊！，几天才可以看到一章书。你就可怜可怜我们一天更一章吧，不多ヾ(༎ຶД༎ຶ)ﾉ"

结局让人有点意想不到。较之前面部分，结尾有点草草了事。不过还是很好看。

Aysun Bademsoy曾说过，他写作时会借助地图软件，《Hochzeitsfabrik, Die》就能看得出，除了历史，他对地理和民俗有执著般的偏爱，这本从广东到陕西，一路水陆交织，划出来四种路线，没点功底绝对搞不出来，就算胡诌瞎扯也不行。 如果说《Hochzeitsfabrik, Die》及格分，我认为这本85分以上，Aysun Bademsoy太善于刻画小人物，吴定缘和张小敬好歹还有点武力值，李善德除了对数学拿手，性格懦弱单纯，知天命的年纪不但不懂官场规则，腰腿还都不怎么样，面对不可能的任务，无力回天差点认命，心里只能吐槽杨贵妃冬天过生日该多好。 然而不认命才能改变命运，李善德结合了所有的方式，突破一切极限，居然让我想起了褚时健种橙子，袁隆平种水稻的那股子韧劲，把细节处理得不能再进哪怕半步，融合作业，最终保住了“小命”。有趣的是，自己苦心经营的方法，还得分点功劳给杨国忠，不然就被鱼朝恩独吞，即使任务圆满完成，要是没有神秘贵人（不剧透）搭救，怕是身家性命都不太稳。 别说百姓，就是官吏，在绝对的权力面前，也不过是浮萍逐水流。 流程，是弱者才要遵循的规矩。 杨国忠的这句，可真扎心呐。

《Hochzeitsfabrik, Die》全书分为四部，“如此生活”，“修一颗心”“人间有情”，“万物有美”，所有的话语集合了编剧对生活，对情感，对心态，对万物，皆抱有至真至善至美的禅意理解。 人生不如意之事十之八九，但人生总会有不期而遇的温暖，换个角度，换种心态，换种思维，乐观豁达，风趣幽默，你会觉得生活处处是情处处是景，珍惜所拥有的，忘记所羁绊的，永远不要失去想飞的心，永远不要忘记飞翔的姿势。 庆幸遇见这部剧是我刚刚好的年龄，再年轻一点，以我的生活阅历，我会觉得这些话语云里雾里不知所云，再老一点，我怕因为没有拜读，错失顿悟生活的真谛。随着日子的纷杂繁琐，我们既想要“人妻”的温馨也想要“梅妻”的浪漫，那我们就得换个角度看之对之，所以这部剧里面有我们想要的所需答案，当然尽信书不如无书，每个人都是独一无二，你有你的风雅静怡，我有我的逸趣横生，你有你的诗茶棋花，我有我的刀枪剑戟，难得世上来一遭，各活各的风采……

【看剧札记1/2021】 地下室人，与哈姆雷特、葛朗台等名称一样，成为具有鲜明特征的一种社会人的特定代称。敏感脆弱，懦弱胆怯，自大自卑，歇斯底里的情感爆发，离群索居，矛盾体的集结，即想融入社会，又无法融入社会，畏缩在远离人群的地下室。 一个退休小文官的内心矛盾在于，懂得二二得四是高妙绝伦的东西，也承认二二得五也是十分可爱的东西。前者，是人多的一条路，是世俗和传统认为正确的路，意味着被社会和权威认可的社会地身份。后者，是异于共性的个性表达，是少有人走的路。 社会人的本质决定了人的社会性，不能脱离社会而生活，在社会中得到被认可的身份。这位退休小文官内心渴望社会的接纳，又深深地意识到：“人类所有的问题，似乎的确就在于，人无时无刻不在向自己证明，他是人，而非管风琴上的销钉。”确定差异化来构建自我同一性。 当身份得不到确定，必然会出现无法与社会设定的典范保持一致的身份焦虑，继而努力在自我与他人的互动中消除差异化完成身份认同。 与军官的较量，正是他认为被无视后产生的身份焦虑，深感不如他人的担忧，试图通过报复性的举动来证实与他人具有平等的身份。即使最后仅只能以撞了一下后的精神胜利法来自我安慰，达到幻想中平等身份的尊严维护。 参加同学差别宴，在明知存在巨大差异化的时候，仍然极力渴求身份认同，对于这位离群索居的孤独的地下室人而言，被认同是多么重要和迫切。 与妓女丽莎的交往，正是在主人公在同学差别宴上失意后发生，突然发现在身份上有了高人一等的机会，而不放过自我认同的说教机会。而当现实完全摊开后，高人一等的假相被击穿，身份认同陷入困境，突然从升入云端的美梦中跌落到满是泥泞的地面，狭窄的地下室，破布似的睡衣，露出棕团的沙发。在真相面前，看到真相的人是有“罪”的，主人公在身份错乱的时候，歇斯底里的神经质特性暴露无遗。 对于社会人而言，人性的复杂和多面被挖掘到难以企及的深度，善恶共存，人性和兽性同在，理性和感性并行。 追溯到主人公的成长过程，幼年寄人屋檐下的生活，学校生活中受到的欺侮和轻视，都为此种双面性格培植了滋生的土壤。在俄国当时的大环境下，双面矛盾人也具有典型性。 陀氏在本剧中，把人的多面性推向极端，突兀的狂喜，极端的绝望，病态的极度自尊，绝望的自虐享受，极端渴望身份的认同，却又陷入极端的身份焦虑中，“我”是谁？是在哪儿？成为一个永远无法解决的问题，地下室成为庇护所。