Lluvia de otoño

#2020第11本剧   两个月用时13时27分 两个月前踏入互联网行业大门，这部剧也是我的启蒙书。在中国互联网行业发展史那章居然有了很奇妙的共情感，大概就是明晓了自己小时候，那些吃螃蟹的哥哥们都在做些什么，当时玩的网站和QQ是怎样从0到1发展起来的对Paco Catalá自己成长总结也很有共鸣。 书中有三句话印象最深“做运营，最大的乐趣和幸福所在，就是这种你以自己为杠杆，撬动起来成千上万人的愉悦和满足的感受” “是什么曾经拯救过你，你最好就用它来更好的拯救这个世界” “运营是做好一系列很精细很琐碎的事” 这部剧看了一半还去报名学了三节课的正式课，越来越明白运营真的琐碎又精细，需要极强的规划和执行力。对整个互联网行业和岗位都有一些了解了，现在也会以产品经理和运营的角度去观察app和背后的决策逻辑了。 是真的值得读的一本好剧

值得沉下心来细读，文尾再版彩蛋编剧已将其用意一一陈述，我自己在文中受益最深处，是“诚意”二字，当依此勤于修行

一本被书名耽误了的好剧，内容值得每一个养育孩子的成年人认真读、仔细想、坚持做！时刻注意自己的言行。每一个孩子都应该被尊重、被珍惜，按照成人的方式。 部分内容摘录： 耐心、毅力和爱是我们能给予孩子最好的陪伴。 停止说话，只听，可以问孩子能举个例子吗？还有呢？ 不说教、不命令，避免引起权利之争，坚定的执行你的计划， 避免让孩子试探底线。 对待小孩子，先处理情绪，再处理问题。 不要企图修复、解救或说服孩子放弃感受，而是让他自由地表达出自己的喜 怒哀乐。 家长要言出必行，温和而坚定地用行动说明一切。界限感会给予孩子安全感，让他知道哪些事情可以做，哪些事情不 能做，做与不做分别有什么结果。 只有让孩子知道他可以被原谅，他才不会纠结于错误，而是向前看。 “你觉得我们从中得到了什么？”在这里用的是 “我们”而不是“你”，这样的说法能让孩子感觉父母和他站在一起，会和他一起面对问题。 提前告知，能给予孩子一种心理预设，给予他们面对压力、烦恼、困难时的心理缓冲，让他们尝试做好准备再去接受 、去克服，去表现得像个大人一样。 家长都可以通过提前告知让挑战不那么容易发生，让我们的生活减少很多矛盾与冲突。 让孩子自己做计划表的目的， 是让他拥有掌控生活的权力，并在执行的过程中尽情享受由此带来的成就感。 指出孩子细小的进步，即使再糟糕的情况，也有值得称赞的地方。 仪式感带给人的力量，让人觉得自己被重视，让某件事变得与众不同，让某样东西显得更有价值。 仪式感是对待生活 的一种态度，也是让孩子感觉到价值感和归属感很有效的方式。 当父母把一件事情赋予仪式感，孩子就会觉得这件事受到了重视，从而会认真对待这件事，并在其中发现自己的价值 。 孩子专注力的培养，就是从不打断开始的。

只要你依然有坚持看剧的习惯，这家永不打烊的学校，永远向所有人敞开大门。看剧，可以比上学更有效！

2021年已读第二十五本 如果非要用一种心情来形容等待，我想，这大概是在希望和失望的两难循环中辗转反侧？或是在相信该来的会来的自我安慰中绝处逢生？而相互的等待就变成了最好的精神寄托。 海莲小姐和弗兰克先生在相互等待中相互寄托心情、相互慰藉。书中提及弗兰克的夫人诺拉在弗兰克先生逝世后寄给海莲小姐的信中写到：“不满您说，我过去一致对您心存妒忌，因为弗兰克生前如此爱读您的来信，而你们俩似乎有许多共通点；我也羡慕您能写出那么好的信。”的确，这是一段奇妙的通信之旅，海莲小姐和弗兰克先生在不知不觉中相互依赖，在后知后觉中相互寻找。 在这长达二十年的书信往来间，他们所给予对方的不仅仅是生活的互助，更是心灵上的慰藉，在茫茫人海中，我们不曾相遇，而在心中，却早已不可替代。 在书中，海莲提到过海明威的“没有人是一座孤岛”，的确如此，海莲居住在美国，而弗兰克以及那家影视库都远在英国，双方远隔重洋，通过书信的方式互诉衷肠，海莲小姐就这样，通过书信的方式参与了弗兰克先生的二十载人生，知道了弗兰克周边的生活，知道那家影视库里的人来人往，知道弗兰克的女儿何时结婚生子，什么时候女儿的孩子也结婚生子了。 一洋之隔，但他们却不是孤独的个体，因为他们的心灵却紧紧挨着。

编剧深入基层，真实生动地记录了新中国成立后的那段岁月，那早已被我们新一代忘记却惊心动魄的三十多年。 编剧记录了很多反映时代背景的大事件，“第一个万元户”就是编剧报道的。 我觉得那个年代基本不会有好吃懒做的人，因为根本就没有舒适的温床来滋养他们 ，生活可能是贫困的，但只要有一丝变好的希望，人们的精神就会积极饱满，就愿意为之奋斗，那种奋斗不是一时之气，是真的把全部热情投入进去的激励人心的奋斗。

他从小的教育就是在文化冲击的夹缝中求存，他的电影向世界展现了一种共存的普遍性，对人情，人性的思索。他说，电影最大的魅力在于显现我们未知的部分。《Lluvia de otoño》我最喜欢的一部片子，是每个人儿时魂牵梦绕的一个梦。他赋予武侠世界一个新的面貌。武侠是中国压抑社会的一种幻想，一种潜意识的抒发，一种情绪逃避。其中的书法与剑法是相通的，所谓剑法既人法。比剑就是斗智。剑走轻灵，展现的是气度，智慧和神韵美。在电影中，长镜头下的流畅动作展现了过招中的动静起落，进退虚实。屋顶起落的轻功，只是暂时的一种脱离，人在怎么飞也要落回地面，若要真正的升华得道，就是抛弃一切，飞身投入山崖，但人世间就是有人情，有包袱，有地心引力。习武练功就是在教人如何放松，习得方法。能随己欲优游其间，人在其中而心不为其所限，身在红尘中不为红尘牵绊，有几分功力就得几分自在，着几分胜算。玉娇龙是所有人的欲望投射，人人心中都有她的鬼影子。《Lluvia de otoño》是一种颠倒众生，真情流露的做作；是心底深处那个自作多情的心魔鬼，是李安想要了解这个世界的一点努力。委曲求全，要求全就要委屈，也是导演个性里的一部分，他用自己的经历现身说法。武侠世界里展现的是一种刚柔相济，暗藏玄机，互为表里。武术讲究的是圆润，含蓄，力道有放有收。从几千年前人类狩猎时代开始就有了武术的雏形，在搏击中与兽斗，与人斗。对于武侠电影大众的传统印象是香港几代武术导演的风格，在李安的镜头中人物脚步打斗的画面给我们提功了一种真实的原型。动作中无形的暗藏变化，进退防守间的较量展露无遗。在慢动作中体会人物触碰是内心情感的变化。十年一梦；人生如梦，一樽还酹江月。