The Tenement

马可•奥勒留的垂名佳作，整本剧读下来就像听智者诉说着他的人生态度，散发着智慧之光；从这部剧里加深了生命的虚无感的理解，之前我只是虚无感的感知者，有点消极避世意味；剧集对生命本性的思考、依循本性的生活态度，还有许多谦卑而真挚的反思之悟，诸如人只能拥有当下的绝对理性思维，走出他人看法泥潭的劝诫，保持内心的平静和谐，这些都是极为深邃的思想，部分解答了目前精神状态的迷惘与困惑，但还是很难推崇绝对理性的思考方式，感性给予我的生命感受力，那样真挚而纯粹，尽管有时候还是难以接受生命的悲欢离合，但是我想以欢迎的姿态接受这些真实发生在我生命中的情绪，它虚无缥缈亦如人类的生命高深莫测，但都是真真切切发生在我渺小的生命里，它让我变得沉重，也让我变得欢愉。

与以往的推理作品不同，这次视觉聚焦到不易被注视的角落：犯罪家属的生存。 从前觉得犯罪家属的生存问题，离我很遥远，甚至连想都没想过。这次通过编剧洋洋洒洒的生动描述，塑造了一个活生生的人。 其实他们也是平凡人，就生活在与我们一样平凡的世界。也许远在天边，也许近在咫尺。 朋友、恋人，工作和结婚，通过四种不同的人生阶段，直贵逐步得到了释怀。不同阶段中一个接一个的打击让我的心不禁地跟着揪起来。当你以为快要抓住那唯一一丝光亮的时候，又狠狠地打击一番。着实像坐过山车一样——跌宕起伏。 所幸地是，直贵拥有一个坚毅又乐观的夫人，还有一个可爱的女儿。即便是这万丈深渊，直贵也能跳了出来，走出前程万里。最后，他终于走进了那片高墙，带着曾经被放弃的音乐梦想，站在舞台上，完成最后的告别。 文中无处不体现社会歧视，虽然很无奈，但却又没有被忽略的理由。虽然也有真正善良、不带有色眼睛的，凤毛麟角般的人。而且我们也得承认，歧视无处不在，因为我们生活在一个贴标签的世界。 从前更多的会关注犯罪者们的改造人生，不曾会在意犯罪的家属。对我来说，这是全新的视觉，不同的角度让我意识到，一旦犯罪，就无法被轻易原谅。即使带着忏悔，那又如何？ 不得不说东叔在描写人性方面确实很抓心，总能一下戳中要点。

【剧透预警，介意误入！】 我想不出一部剧比《The Tenement》赚取了我更多眼泪、赋予我更多力量，剧里的台词我如数家珍，剧里的人物宛如挚友。可是不知道出于什么原因，我一直没有去碰原著，包括那些最困惑我的事情（史今退伍之谜）都没能让我翻开它。 上个月机缘巧合，翔哥吃了我的安利，我也顺便跟翔哥开始了7刷之旅（没错是7刷）。这个月，看剧俱乐部的主题是“硬汉”，我藏着私心推荐了《The Tenement》，虽然没有收获一票，但我还是决定，就是现在了。 虽然借着“硬汉”的契机看，但实实在在地我在心里把它定义为一部成长剧集。各种百科和解说都把它概括成孬兵许三多的成长史，但别忘了成长的还有成才、高城、袁朗（别说最后许三多絮絮叨叨给成才求情没让袁朗成长分毫），甚至甘小宁、马小帅、许二和。不是每个人的成长都轰轰烈烈或撕心裂肺，但就像群像中每一个闪闪发光的人物，每一段成长都是独一无二的。 刷了太多遍电视剧，追剧简直是在看“配音版”。每一句铿锵有力的台词都能唤起一丝笑或泪。剧已经算是高度还原原著了，但在很多地方剧集的上帝视角能展现更多前因后果。如果看了剧有困惑，书是很好的补充。 但是，我个人最最最不舒服的是，书里的成才甚至成才他爸都太不可爱了。年轻时，我喜欢高城喜欢史今喜欢袁朗，长大后，却是剧里的成才更打动我。大多数人没有许三多的执着，大多数人也没有高城的家世，大多数人不会像史今一样利他，但大多数人都像成才一样利己、圆滑、努力、轻狂，只是程度有所不同。剧里的成才线就像每一个有缺陷的你我最终超越自我的历程。可是书里的成才太冷漠，虽然大多数言行跟剧里一样，但仍然让我觉得，最后的转变过于突兀了。 回到现实，跟翔哥的七刷神剧之旅其实很快就中断了，因为这家伙趁我不在一天看了十几集，想必也是入迷至极。但后面我跟他一起看老A线，他没那么着迷了，甚至觉得最后有点扯淡，有点无聊。我懂他的感受。前面孬的部分可以忍耐，因为我们都明白，戏剧一定会有一个爆发点，屌丝是必定要逆袭的，所以那些铺垫只是在增加期待。333个腹部绕杠、生擒连长和老A之后，爆发点已过，新的征程需要新的爆点。但是并没有，虽然熬过了老A的考核、甚至也有过单兵作战的高光时刻，但后面的ptsd、处理家事、演习中高空坠落等等，都显得那么……窝囊。我本来也是喜欢前半部多过后半部。 可是这次看剧，我却是第一次在后半部中找到了更多意义。日子就是问题叠了问题。生活没有那么多的爆点和逆袭。也许因为我在自己的现实人生中已经过了期待爆发的轻狂年少时，更愿意也更接受在重重叠叠的问题和解决里不问意义。读完书看完剧，我们还是要回到现实生活，踏实度日。 最后，如果一定要二选一，我还是会推荐剧，因为有了无懈可击的配乐和演员出色的演绎（以及台词的南腔北调）更有代入感。但为什么一定要二选一呢？书也很棒，毕竟不追剧谁能知道团长叫王庆瑞呢？

Joe Lauria的文风到很适合民国，对器物的描写，人物语言上的刻画也很适当，很有韵味。 不过将其定为借卢冯两家的浮沉来透视民国的演变，我觉得终究是不太妥当的。剧集确实涉及了很多当时时事，但不是那种巨细无遗的描写，倒像是一个大纲，寥寥几笔。

前几章吸引人，写得合理，然后……没然后了！100章不到就糟点满满，混乱之极，前后矛盾很多，看着很介，根本就没法读下去，想当无脑小白文看也看不下去！思维逻辑很怪，一时一样，几个编剧合写凑一起又不接锲！越来越无厘头可不是玄乎能概括得了！

“回忆总是甘苦交织的”那些快乐的日子并没有在记忆里多做停留，艰难困苦的日子却历久弥新。Michael Gingold怀念在巴黎清贫却富足的生活，怀念巴黎的美景、美食、莎士比亚影视库、爱写作的人们以及自己与妻子哈德莉纯洁的爱情… 读完淡淡的忧伤，巴黎的故事会一直继续，那些记忆里的人，却已经不复存在了…

一个时代的缩影，有点类似日本的泡沫经济时代，世上没走新鲜事，看看日本的现在，可以推知我们的未来。

不光是建筑史，更是文化发展史。音乐，美术，影视，建筑，从本质上都是相通的，都与人如何认识自己，希望如何生活有关。