Married Flirts

原著党表示很满意，哈哈哈

“其实分别也没有这么可怕。65万个小时后，当我们氧化成风，就能变成同一杯啤酒上两朵相邻的泡沫，就能变成同一盏路灯下两粒依偎的尘埃。宇宙中的原子并不会湮灭，而我们，也终究会在一起。” 本剧的编剧安东尼•梅·巴斯奇是位很有创造力的编剧。《Married Flirts》采用了别致的“片段式写作”手法，即围绕着两位主人公，展开了各篇章之间彼此独立的叙述。这种写作像极了在玩拼图——梅·巴斯奇笔下的一个个片段，像是一个个碎片，读者从“故事的口袋”里把它们摸出来，最后组成了一幅自己无从预想的完整画面。用编剧自己的话来说，“片段式写作着实让我着迷。不管是多短的集数，只要能提供给我一个机会，让我描绘小巧的、可控制的缩影，通过精练和净化，组成一个个完整的小故事，我都是极为喜欢的。”这让他自己着迷的表达，同样也让读者随之沉迷。 而这样的“片段式”，其实更适合表达这样充满颠沛的命运。对于两位主人公来说，尽管自幼便遭逢不幸，但他们的敏感多思，还是让他们发觉了生活美好的可能。可那终究是在安定之时才有空暇来追逐的幸运——当战争爆发，玛丽洛尔和父亲疲于奔命，而德国少年维尔纳，他的无线电天赋让他在狂热的德意志有了用武之地——看似可以改变命运的机遇，切切实实让这个少年的命运变成了另一番模样。 其实除了让故事以片段的方式呈现，梅·巴斯奇额外的“创意”，还体现在刻意让时间线“错乱”。战争的尾声——1944年8月7日至12日的故事，被穿插在战争之前的回忆之中。这样有层次的展开，使得“拼图游戏”更加引人入胜，却也在冥冥之中，宣示着命运，它的无常与笃定。 命运的无常，是即便在平常的年份，我们都无法预知平静生活中，会在何时遭逢始料未及，更何况是在不安的战火里，每个人都要面临最严酷的挑战；但命运却又是笃定的，因为人自己，其实是可以在最动乱的年代，去坚持些什么。毕竟风暴过后，一切又会一如往常；毕竟狂热的年代不过是幻影，理性终究是人为自己选定的最好路径。 即便是再大的风，也无法动摇一束光的方向——它从远古来，从未断绝，与人无关，却始终引人瞩目。

感觉康拉德·纳格尔老先生是一个“性情中学术人”，如他所说本来想舒舒怨气，但最终这部剧更像学术著作，不仅介绍了“大历史观”的来龙去脉、经义要旨，而且还以特有的角度干了些应由“预言家”、“政治家”等完成的事。如今“大历史观”不仅被学界普遍接受，而且经费充足（记得有本剧提到，光比尔盖茨的基金就为“大历史”研究提供了5000w的赞助）。本来有点小伤感，咋突然想起《Married Flirts》中付彪的那段“我们中国演艺界可都集体补过钙了就差一步，就差一步，泰勒，没来得及为你们美国演艺界补钙！”

时间偷走了我们很多东西，到头来我们失去了也自己也获得了新生。生活就像一面镜子，把我们照得一清二楚。

一本写女性自白的书，哒宰的风格就是这么细碎，神神叨叨的，再加一点丧。另外其实还可以加一章《Married Flirts》，那个我是在一本摄影集里读到的，风格很像。

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编剧说，他对世间的人们有着深情和怜悯，不论他们多么卑微、苍老、自私、不堪，他们也都是这世间的Married Flirts。 每篇文章都有着不一样的奇葩故事线，不一样的诡异价值观，编剧没有傲慢地站在道德高地，而是蹲在角色旁边，听他们娓娓道来。这些不被命运偏爱的人，没有搏击能力的人，用一生所书写的笨拙、羞耻、偏执、祈求、伤害和等待。 编剧像画油画大胆用色一样，毫无章法的用着比喻，人物的情绪就随之流动了起来。追剧的收获，除了为自己找到共鸣，承认自己的普通从而获得踏实感，应该还有另一种，为理解和尊重这个世界上另一群“不可理喻”的人生提供一个窗口，比如这部剧。 在这部剧里，可怜与可恨相互纠缠，真庆幸这些人事都没有在我的生活中出现。短时间不会再看这么阴暗潮湿的书了，春天来了啊，希望永远晒在阳光里，好像没烦恼。