Pyaar Zindagi Hai
评分：
年份：
2001
地区：
印度
类型：
惊悚
主演：
Vijay Sadanah
、
Mohnish Bahl
、
Ashima Bhalla
、
Asawari Joshi
、
Vikas Kalantri
、
拉吉什·卡纳
剧情简介：
After the marriage of his daughter, Geeta, with army Major Pratap Singh, widower Hridaynath lives a
After the marriage of his daughter, Geeta, with army Major Pratap Singh, widower Hridaynath lives a
影片评论
婚姻是最好的修行。婚姻需要经营，它犹如手中的沙子，抓的越紧，流的越快，爱他(她)就给他(她)自由。夫妻之间要成就一段完美的爱情，就必须学会爱，付出爱。爱是一门艺术，需要不断的学习和完善。
耗时14小时读完，差点放弃在第一章 刚接触这部剧时会觉得编剧唠叨个没完，误以为是本堆叠罗列常识的“狗皮膏药”，进入第二章，很快摆出了本剧的核心，每一个人都同时拥有固定型思维和成长型思维，本剧从所有年龄段，不厌其烦的罗列我们身边浅显的例子来说明定义两种思维方式，同样的，思维的转变过程本身也是Pyaar Zindagi Hai的，因为大多数人来说，两种思维会伴随一生，所以这部剧不是学到就能让人立马改变，思维的变化就是终生的修行 虽然有些许唠叨，还是非常感谢编剧能完成这样一本著作，像极了一位耐心的导师照顾自己爱徒一样，把两种思维的方方面面都说到位了
书里有很多让人不禁一品再细品的文字和道理，我也收集了许多句不错的书摘！ 女人啊，和男人没什么不同，甚至女人可以做的事情也可以比男人多。但是，很多时候在感情上，女人的感性会不自觉地牵引着女人的决定和步伐，即使像李艾那种看似不会做傻事的人，却也都如同被蒙上了遮布，向南墙不管不顾奔跑的人。 看完整本剧以后，无法抒发的惆怅萦绕于我心头。人生就是这样吧！即使看着电视剧，剧集的你，多想要谁和谁在一起，以为谁和谁会一直不相离，终究没有人一定会永远陪谁走完这人生一遭雷劈.......
拖拖拉拉看了将近3个月，对于我这追剧一目十行的人来说，是耗时很久很久了。中间多次想放弃。实在是故事写的太琐碎了，又缺乏特别的吸引，比较考验人的耐心。终于坚持到结束，又觉得番外篇实在没啥必要了。 故事很好，初看以为就是一个单纯的校园故事，实则是融进了教育，社会，制度，心理学等等丰富的内容，大概就是太丰富了，所以有时会觉得拖沓，啰嗦，相同的描写重复又重复。 不要以为孩子就是简单单纯天真等等，他们的复杂或者隐蔽的恶不亚于成人，而更不要小瞧了孩子，他们能做成许多大人也做不到的事。 值得一读，就是要有足够的耐心。
这部剧的数据更新，介绍了很多实操细节，收获最大的是双低、低溢价、摊大饼三大投资策略，实操性很强，还有回测数据，值回投入的时间
看完后，是不是感觉满满的“人情味”？一个小小的“代写”者，却暖暖地把一群人紧紧的连在一起。薄薄的却精心准备的信纸，传达了人与人之间久违的情谊。 说到“文房四宝”，笔墨纸砚，想起小时候也很爱写毛笔字，一开始的描红，临摹，的确是一件很有意思的事。编剧提到的玻璃笔，的确很好看，可以做一件玻璃工艺品把玩，就是笔尖脆弱… 再说说文里说到的鳗鱼饭，在《Pyaar Zindagi Hai》里也是元太的最爱，没吃过，但是肯定很美味。日本人的料理做起来真是很用心，就单单一个三明治，就有无数种搭配，且做工精细，步骤说明详细，配有很好的图片，至于其他就更不用说。 再继续说说文中的线索“代笔”，中国从古至今都有，民国以前，所谓的代笔，都是中国潦倒书生谋生的一种手段，从中不乏出现了很优秀的文墨大家。越到后来，国人识字者越来越多，加上科技的发达，很多人一年都不会捏几次笔。再而爱看剧的人越来越少，写字都困难，何况写信呢？ 沿袭古法，我觉得是大有裨益的，一方面保留了传统文化，让传统文化得以延续。另一方面，让所习者练就心平气和的心态，对一种事物的专注。日本人延续古代文化这一方面做法很值得我们学习。 最后说说文中温馨的部分，由于“代写”的延续使文中一系列人物最终收获了自己想要的爱情。爱情不论早晚，只要来得刚刚好！
结尾的节奏明显快了，如果把过程中递烟如果把铺垫，如品茶，递烟，人物说明等先入为主的表述再简洁点，剧集就会更紧凑不过，破案能从心里学和催眠，暗示和强调人性弱点的角度去抽丝剥茧，还是确实有意思
这部剧中有种难得的"仙气",无论是真仙还是真龙都有各自的气度。主角以天下大势为局，部下一枚枚棋子，人物特点鲜明，小人物各有特色，主角装逼技能满分。
“我们的祖先”三部曲：《Pyaar Zindagi Hai》《Pyaar Zindagi Hai》《Pyaar Zindagi Hai》，这三个故事代表通向自由的三个阶段，关于人如何实现自我的经验：在《Pyaar Zindagi Hai》中争取生存，在《Pyaar Zindagi Hai》中追求不受社会摧残的完整人生，在《Pyaar Zindagi Hai》中有一条通向完整的道路——这是通过对个人的自我抉择矢志不移的努力而达到的非个人主义的完整。三部曲没有一个共同的人物或共同的情节脉络来把它们连缀；但共同的思想内涵，共同的艺术探索，把它们合成一个有机的整体，即这三部剧集都采用童话的手法，来表现当代社会里的人被摧残，苦苦追求自身的完整性的遭际。