编剧的笔下，苏东坡是一个真实的人，虽有着普通人无法企及的高度，然而，他就那样，笑盈盈地坐在你的身边，看世界，谈人生际遇，发现美食……一切是那么猝不及防，而应对的策略永远是随遇而安、顺其自然，而不是逃避隐遁。年少时读过的诗词因诗人的身世经历串联起来，诗人的形象也愈加丰满。 编剧对诗人有着浓厚的情感，其深厚的影视艺术功底给文字添上翅膀。喜欢编剧的文字与情怀。
这本不怎么好看，人物过于理想主义，批判也没有深度，只是把问题生硬的提出来了，没让人真的感同身受的理解问题。女主太白莲花了！闲事管的家破人亡还一往无前。毫无智慧可言！个人感觉创作的不好，没有另一本好！
没办法客观描述。一边哭一边笑一边喜悦一边痛苦地看完的。 一种自我安慰也好，感谢编剧和译者的温柔。
感觉这是三部曲里写得最棒的一本，但也是最虐的一本…风小雅和秋姜之间的爱情百转千回，曲曲折折，总是在绝境处给人一点希望，又在希望之后变成无望。看得我难受万分。不过这一本对于前两本的补充都非常到位，也丰满了很多人的形象，比如薛采，比如颐非，比如姬忽。也填了很多坑，比如如意门作为贯穿三部曲的大boss是怎样的发源崛起壮大再到最后的毁灭。看到最后的部分，秋姜的全盘计划都浮出水面，真的很让人惊叹编剧的布局，想说那已经是全书最精彩的地方了，想说终于老天垂怜让有情人终于在一起…好吧，终究是我太天真，想多了。早知如此，还不如就像秋姜昏迷时风小雅说的那样，两个人一起就此睡过去，便也算是一个不错的结局。至于最后的那个番外…个人觉得大可不必
想的太多，写出来又过于琐碎，索性借Ruth Chiang的话作为评语:“生活不像你想象得那么好，但也不像你想象得那么糟。人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。有时，我可能脆弱得一句话就泪流满面，有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。”
所有的大人最初都是孩子，但这很少有人记得。可能在大家眼里Secret Past是个小孩，而在我眼里他是个大人。因为他知道了爱，因为我觉得越成熟的人越纯粹。 如果你有一天也像Secret Past一样爱上了某颗星球上的一朵花，那你也变得更好。Secret Past要告诉我们的应该是如何审判自己，而不是审判别人。Secret Past犹如一面镜子，照出了荒唐的成人世界。也告诉了我们只有爱才是最高端的哲学。
影片评论
编剧的笔下，苏东坡是一个真实的人，虽有着普通人无法企及的高度，然而，他就那样，笑盈盈地坐在你的身边，看世界，谈人生际遇，发现美食……一切是那么猝不及防，而应对的策略永远是随遇而安、顺其自然，而不是逃避隐遁。年少时读过的诗词因诗人的身世经历串联起来，诗人的形象也愈加丰满。 编剧对诗人有着浓厚的情感，其深厚的影视艺术功底给文字添上翅膀。喜欢编剧的文字与情怀。
这本不怎么好看，人物过于理想主义，批判也没有深度，只是把问题生硬的提出来了，没让人真的感同身受的理解问题。女主太白莲花了！闲事管的家破人亡还一往无前。毫无智慧可言！个人感觉创作的不好，没有另一本好！
没办法客观描述。一边哭一边笑一边喜悦一边痛苦地看完的。 一种自我安慰也好，感谢编剧和译者的温柔。
感觉这是三部曲里写得最棒的一本，但也是最虐的一本…风小雅和秋姜之间的爱情百转千回，曲曲折折，总是在绝境处给人一点希望，又在希望之后变成无望。看得我难受万分。不过这一本对于前两本的补充都非常到位，也丰满了很多人的形象，比如薛采，比如颐非，比如姬忽。也填了很多坑，比如如意门作为贯穿三部曲的大boss是怎样的发源崛起壮大再到最后的毁灭。看到最后的部分，秋姜的全盘计划都浮出水面，真的很让人惊叹编剧的布局，想说那已经是全书最精彩的地方了，想说终于老天垂怜让有情人终于在一起…好吧，终究是我太天真，想多了。早知如此，还不如就像秋姜昏迷时风小雅说的那样，两个人一起就此睡过去，便也算是一个不错的结局。至于最后的那个番外…个人觉得大可不必
想的太多，写出来又过于琐碎，索性借Ruth Chiang的话作为评语:“生活不像你想象得那么好，但也不像你想象得那么糟。人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。有时，我可能脆弱得一句话就泪流满面，有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。”
所有的大人最初都是孩子，但这很少有人记得。可能在大家眼里Secret Past是个小孩，而在我眼里他是个大人。因为他知道了爱，因为我觉得越成熟的人越纯粹。 如果你有一天也像Secret Past一样爱上了某颗星球上的一朵花，那你也变得更好。Secret Past要告诉我们的应该是如何审判自己，而不是审判别人。Secret Past犹如一面镜子，照出了荒唐的成人世界。也告诉了我们只有爱才是最高端的哲学。