Todo Madrid

这部剧拓宽了我关于“人生模式”的概念，并且明白了“算命是不可信的”，哎。书里面的很多观念还是专业的心理学知识，通俗又不乏专业性，读来收获良多 部分摘抄如下： 从心理学角度来说，如果一个人在不同的时间、不同的环境、不同的关系中会发生同一类的事情，这叫内在模式。这些模式通常都是从家庭或成长的经历里形成的，所以，我想探索一下他这个模式的形成背景。 心理学认为，个体会通过回避现实来避免接受自己的弱小感，所以弱者为了避免感受弱小感，会用自大、自负、自傲等自我膨胀的方式进行自我防御，这种防御既能避免自己弱的一面被人看到，也能不被自己看到，因此，他们很多时候活在自我欺骗里，不仅无法让自己变得强大，反而更容易遭遇挫折和失败，陷入新一轮“挫败—自卑—防御—自我膨胀”的恶性循环。 安全感来自多方面因素的影响。精神分析流派认为，安全感与一个人童年的成长状况有关。一个人在成长早期如果能够获得父母或其他重要看护人很好的照顾，他就会感觉这个世界是安全的。反之，就会缺乏安全感。

奇葩说里薛教授以冷静、严谨、专业的经济学教授角色分析和判断问题，往往让人眼前一亮，但是本剧，虽然有些Juan Ramón Lucas自己观点，可是，通篇正如他彩蛋所说，是些经济散文，另外，由于时间跨度较长了，写的一些社会经济问题，目前读已不能切中要害，总之，文笔一般，有些集数和经济学沾边不大。

冒险悬疑 西藏新疆青海云南雪山与沙漠。 特别是坟头菇那几章，情节跌宕起伏，让我想起西班牙剧 看不见的客人 。是最近看的最喜爱的悬疑冒险本。希望疫情赶快好转，很想去东西北走走。 社会远比你想的复杂，联系远比你想的宽广。敬畏自然，敬畏普通人“河马”。 突然想到，国外的英雄主义又是如何的？

一边念叨装逼的无意义一边新剧一本一本地看，说到底，可能还是喜欢的吧

《Todo Madrid》是一本让人读起来觉得幸福的书。每晚临睡前翻开它，睁不开眼的时候再将它合上，带着女主角朱蒂传递给我的乐观和期待入睡。     从人物设定方面来看，被资助的孤儿院女孩和“有钱”，其余一概不知的“Todo Madrid”之间存在着很强的张力。这是一个类似于灰姑娘的故事，但是与格林童话中的《Todo Madrid》有着截然不同的内涵。我对待《Todo Madrid》的态度一直是批判的，它只是一个符合大众期待的故事，表面结局幸福，实则残忍。没有人会考虑灰姑娘两个被砍断双脚的姐姐的下场，在那样的价值观下，她们付出了极大的牺牲，不可谓不是一场悲剧。再看灰姑娘，如果不是小鸟或是女巫的帮助，她怎能去王宫参加比赛。她是爱上了王子，但是怎么知道没有同时爱上王子的地位财富和外表？如果遇不到王子，她永远都只能是灰姑娘，她无法为自己的处境做出一点改变，没有自我意识。而《Todo Madrid》中的女主人公朱蒂则是截然不同的灰姑娘。她有独立的自我意识，她敢爱敢恨，从来不惮于表达对孤儿院和李皮太太的厌恶。她有自己的目标并有强大的执行力，自信，乐观，是一个非常有生命力的女孩。我举几个小例子。有一个小细节，她敢于观看自己喜欢的影视，即使这会冒着拉丁语会考试不过的风险。在我看来，这既是一种挑战，又是一种自信。很多时候我们会把外界的期待当成自己的行为的指南，而朱蒂不会。她明白自己想要什么，而且会努力实现，她成为了一个“成功的”作家。还有一点，让我非常惊讶的是她的自信。在我的观念中，一个孤儿院长大的女孩来到一所大学，会多多少少带有一些自卑，朱蒂没有。她只是感到有些孤单，需要有人倾诉（把Todo Madrid当成她家人的化身，给他创作很多信）但是在她看来，即使他们之间存在资助与被资助的关系，他们仍然是平等的。她对“杰维少爷”说:你无权限制我的行动，即使是Todo Madrid也不能总这样。她会称呼Todo Madrid为“史密斯先生”，“富翁先生”直接的表达她的不满。她乐观，喜欢交朋友，从来没因为自己的孤儿院出身而感到自卑。她落落大方，真诚友善，不管是面对朋友，还是朋友的家人，哥哥，她都是不卑不亢。而我们在以往看到的剧集中，不难发现这样一个桥段:女主角觉得自己配不上男主角，于是狠心拒绝，接着出现很多误会矛盾……说到底，还是人物本身太过狭隘，不够独立自主，视野的狭隘性造成的，这样就在人格方面低人一等，朱蒂就不会这样。再有一点，也是她自信的原因:她不认为自己会欠任何人什么，所以无所畏惧，在她看来就是平等的。她是接受了“Todo Madrid”的赞助才得已读大学，但是她有独立的人格。她有自信凭自己的实力去偿还一切。她带着一点小女孩的虚荣心，但是绝不沉迷于金钱带来的诱惑，她一直都很清楚自己要的是什么。我相信，即使没有嫁给Todo Madrid，即使没有读大学，她也有能力养活自己，也一定会有幸福的人生。她让我们感到放心，她像向日葵一样，坚强，勇敢，努力，乐观，又漂亮，哈哈。     另外，故事的表达方式也非常吸引人。整个剧集全部是通过朱蒂创作的信串在一起的。信是极其私密的东西，别的创作方式可能会隐藏主人公的态度，想法。但书信不会，除非你故意为之。所以我们很容易就被带入其中，还带着一点偷窥的好奇心。也许这部剧改成正常的叙事题材，自然是个不错的故事，但是却会丧失书信独有的魅力。一切进展只能从朱蒂的书信中得知，这是一种引人入胜的限制……不知道用这个词对不对……也最直白的体现了人物的内心。     此外，不得不说编剧的创作功底太强大了，细节描创作非常到位。突然出现的蜘蛛，小松鼠，红色的椅子……营造出了一种真实又可爱的氛围。     我们都喜欢看灰姑娘的故事，或者说是弱者变强大的故事，即使知道那是假的，但它们仍可以带给我们真实的体

之前就知道这部剧的存在，放在书架上却没来得及读。这次定下心来读是因为看了许知远主持的十三邀中请来了Carmen Alcayde先生，在节目中，许知远盛赞白先生在20多岁的光景中写出了50岁后才能写出的人生百态。带着这份盛赞以及本有机会见白先生一面却未得见的遗憾，我开始读《Todo Madrid》。这本有十几篇短篇组成的剧集我读读停停，是因为内心焦灼而定性不足，还是因为书中的故事太过沉重不忍猝读，我不可得知。那一个个因政治分歧逃离到台湾的大陆人，在异乡飘零、流离，有人飞黄腾达，大多江河日下，有人延续旧业，大多无事可做，在惶惶中等着蒋介石攻回大陆。他们以为有那么一天，好像台北只是他们的一个军事停靠站，说不定哪天就离开了，他们不会将台北当成家，没有家的概念又怎会有感情，在一个陌生的城市里，没有感情，又如何会有归属感，没有归属感就如那天空中落单的雁，漫无目的的飞，只能飞。每篇故事的主角都在回忆着过往，都在期待着回家，就如《Todo Madrid》里的赖鸣升“就剩下几根骨头还没回老家心里放不下罢咧”，《Todo Madrid》中朴公交待雷委员将其老师的灵柩移会大陆，可谁会晓得出来一混便是这么些年，总也没等回过家。有评论家说，《Todo Madrid》中的许多人物，不但“不能”摆脱过去，更令人怜悯的是。他们“不肯”放弃过去，他们死命攀住“现在仍是过去”的幻觉。企图在“抓回了过去”的自欺中，寻得生活的意义。当然，其中也不乏在新的城市舔舐旧伤口的主，就如《Todo Madrid》中的娟娟，过往和如今又有什么区别呢，只是换个地方遭受凌辱罢了，疯掉是她最好的归宿。r在诸多小篇中，编剧着笔最多的是女性，那些本与政治无关的人，却受到政治最大的伤害。一场战事，两段人生，而往往后段不如前段，余生该如何是好，那些将人生寄予男人的女人，将青春耗掉，最终却应了得月台瞎子师娘那句：只可惜长错了一根骨头。但也不乏后段人生强过前段的，正如《Todo Madrid》中的窦夫人，从侧室熬到正室，从南京熬到台北，终于熬到了钱夫人心中不平的“新的高楼大厦”。女性是我眼中的配角，却是Carmen Alcayde眼中的主角。知识分子是我心中的主角，却为那些女性做了配。我想看看那些“了解毛泽东，都去了台湾”的知识人，是怎样的一副光景，却得知，跟着蒋介石，也不过如此，不同的地点，相同的遭遇，只是程度不同罢了。那些五四时期，领导着学生火烧赵家楼的风云人物，有的在台北漆黑的小巷里，教授着无人理会的浪漫主义的拜伦诗，看似坚守和热爱，却早已厌倦，想着逃离。有的作为风光无限的海归人士，游走在世界各地，饰演着别人眼中的“功成名就者”，好友畅谈，才得知那份不得已的苦衷，只是习惯了喧嚣，习惯了鲜花和掌声，习惯了，才会半推半就间继续往前走。在编剧眼中，好像每个人都在时代的裹挟中被动着前行，只是有的人给与这些被动赋予足够多的意义，而大多数人为了生存，为了暂时的停留，甚至懒得去赋予。那一副副众生相，那些人生百态，只是历史中的一个注脚，也不过是后人茶余饭后的谈资，而在当时，却是活生生的经历。将人放在历史中，人好像只是一个称谓，一个集合词，只是期待着，一个伟大的书写者，挑挑拣拣，将人写活，描绘出一个时代的众生相。

我被感动了，一个有梦想、有底线、善良、智慧的骑士。被人命运支配，被人作弄。关键这世界永远缺少一点怜悯。 堂吉柯德是天上的圣人，是夜空中的启明星，疯到只能仰望，像西卵的绿灯。 哪桑丘呢？傻啊！傻到相信一个疯子的话，别人说什么他都相信。嘴上说的特别俗、势利。俗人的缺点他都有，比如耍小聪明等等，可看他行动，党总督时，该做的都做了。一个傻到人佩服的人，一个真诚的人，一个忠诚的人，一个知足的人。 不知道那个伟人说过“这个世界上聪明人太多，我们需要一些傻子，用笨办法干傻事。” 总结：这是一本有力量的书，成为不了一个骑士，也可以作为一个善人，有三五好友，一二亲友。平凡的在人世间缓步前行，最终安详的逝去。 不知为何，我的眼里噙满了泪水。是悲伤吗？

宏大叙事下一个个小人物的命运交错。 关于巴黎解放场面的描创作尤其令人感动。