Café de la plage

匪大的书的风格总是这般虐。前半程有点拖沓，后面有点赶，故事框架里的疑问，最初就猜到了，可一直想要得到证实，到最后才脱口而出。结尾有点草率

读完这部剧我就立刻去妈妈（其实是婆婆）那里紧紧地抱了抱她，妈妈很开心。 我有三个妈妈，八岁那年生母离世，姥姥成了我的妈妈，养育我成人，后来年老体衰的姥姥也病逝了，几年里我的生活好像都缺失了一块，我想那就是妈妈的形态吧。直到结婚以后，丈夫的妈妈成了我的妈妈，待我极好，我很幸运，也很珍惜，我真的希望我的妈妈们，无论在天上的妈妈，还是在身边的妈妈都能幸福。

我就说我的股票跌跌跌！不停的融资越来越白菜。看来穷人就是买单的！

大学时经法理学老师推荐，读完此剧后一阵唏嘘，对有志于终身从事的律师行业充满担忧，似我这般正直豁达的个性在这里还有前途可言吗？幸运的是，从2016年10月独立执业至今，经办过大小近百个案件，我从来没向当事人伸手要过律师费以外的一分钱，也从没跟经办法官或检察官吃请，一路披荆斩棘，当胜而胜。感谢司法大环境的不断好转，维护当事人的合法权益，维护社会的公平正义，我将不遗余力。

基耶斯洛夫斯基的电影作品无疑是光与影、声与画、感性与知性的交响乐。尽管发轫并成熟于昔日的社会主义阵营之中，但基耶斯洛夫斯基的电影却在叙事层面上近似于意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼所首创的无情节电影，在基耶斯洛夫斯基的作品中，有事件，却几乎没有传统意义的情节。我们知道，在叙事研究中，情节与故事的权威区分出自英国影视理论家弗斯特的定义：“国王死了，后来王后也死了”，这是故事，即对时间链条上相继发生的事件的陈述；而“国王死了，王后因伤心过度而死去”，便成为情节。情节与故事的不同之处在于，情节为在时间链条上相继发生的事件之间赋予了因果关系，成为对事件的某种阐释。而在基耶斯洛夫斯基的影片中，故事蜕变为某种情境。而传统意义上的“情节高潮”几乎在序幕中便已然发生，影片的主部，便成为对那极端偶然又似乎宿命的事件的回声的展示。同样在直观的层面上，基耶斯洛夫斯基甚至满足了“电影编剧论”的细部要求：他成名于欧洲/世界的作品，确乎有着某种极为个性化的“签字”/署名方式。在《Café de la plage》中，那是一位“沉默的目击者”的形象，他贯穿了十部作品，他出现在主人公生命的某一转折性时刻，但他永远在不可穿越的距离之外，动情却无助地目击着事件的发生。而在《Café de la plage》中，则是一位佝偻着脊背的老妇，无望地试图将空瓶投入到可回收垃圾箱中。她从《Café de la plage》中登场，直到在《Café de la plage》中，女主人公瓦伦蒂娜帮她将空瓶投入箱中。