严密监视的列车Ostre sledované vlaky
评分:
4.3
年份:
1966
地区:
捷克
/
斯洛伐克
主演:
伊利·曼佐
、
Václav Neckár
、
约瑟夫·索姆尔
、
Vlastimil Brodský
、
Vladimír Valenta
、
Alois Vachek
剧情简介:
二战期间,德国纳粹将战火燃至捷克境内,一时间硝烟四起。然而,在捷克某个乡村火车站内,却生活着一群事不关己、高高挂起的乐天派。谄媚且爱养鸽子的站长马克思(Vladimír Valenta 饰)、风流成性
影片评论
都市生活,职场,中年男人与都市独立女性的落差,体育竞技的残酷。
那不勒斯四部曲只看了前两部,但不影响我对约瑟夫·索姆尔的喜爱,虽然至今她还不曾透露过自己的真实身份、也从未出现在过大众视野。犀利坚定且敢于表达。
熵就是系统的混乱无序程度,混乱程度越高,熵值越高。 我是键盘侠,以软件架构设计为例简单的地说明下:随着软件功能的增加,复杂度必然增加,问题必然越来越多,这个规律不以人的意志为转移。换句话说软件开发熵增是常态。软件架构设计的目标就是要减少复杂度。比方说设计时就考虑哪些用户需求可能经常变化,具体增加功能时尽量不改变原框架各角色的职责,减少各模块之间的依赖关系,让用户需求可以自己定制等等。 对企业管理也一样,每个人的想法五花八门,如果放任不管,用熵来描述估计都不够,用混沌系统来描述也不过分。由人组成的系统,熵增也是常态。管理大师彼得·德鲁克说,作为管理者,要协调大量活动,协调是管理的精要所在。企业必须协调股东、客户、社会、员工和管理人员之间的冲突。协调就是减少熵增,少做无用功。那协调的具体内容是什么呢?一个是明晰双方工作方向和目标;另一个再细化下配合的方法,双方坚持的底线和原则往往太粗糙,经不起推敲,因此,应让双方该进的进,该退的退,总不能留些空隙让老板亲自来搞。双方配合默契后,才能提高绩效,这是企业存在的唯一目的。正如羽毛球双打一样,两个技术水平较高的人,配合不默契,经常会输给配合默契的个人技术水平偏低的对手。结果自个儿都不知道到底输在哪儿。 那精神熵是什么呢? 人不仅要受制于生理(主要是基因),也受制于社会(人是群居动物,社会的规模也越来越大)。 生理方面限制的例子:如果你家门口有个小土包,你经常会不自觉地站上去;站在楼顶边上,会有莫名的恐惧,不自觉地后退;听见狼嚎,我们也会害怕;性爱那么短暂,是基因控制你,别成为猎物的点心。经过几百万年的进化,这些反应可能都深植于基因或酶、多巴胺什么的。 社会方面的限制的例子:我们害怕孤独,只因保持在同类能互相照应的距离,存活的机会比较大;这个是别人的妹纸,多看一眼可能都要挨揍;这手表的造型真是新颖,好看!多少钱?15万?我吃土也买不起;这段路没摄像头,飙180爽下,反正交警不会知道;今天被老板吊了一顿,烦,晚上我们喝点酒解解闷。 除去生理意识和社会意识,才是我们真正的意识。也就是除去弗洛伊德所说的本我、超我,才是真正的自我。意识的运作并不完全受制于生物规律,它在很多时候能够自主。前提是(哪怕是暂时)排除生理和社会的干扰,我们才能做自己的主人。能排除的状态,称为心流——最优体验,排除不了的状态,就是精神熵比较高。 内部(生理)的干扰是否逐渐增多,我不清楚;外部(社会)的干扰渠道越来越多,数量越来越大了。人类与动物的最大差别在于神经系统过于发达。感知和摄取更多的信息,无疑有利于人类生存。对外部情况不感知,当然更危险,但感知更多往往也更苦恼、焦虑。因此,对三毛、邓丽君、张国荣、海明威自杀,我都不觉得惊讶。 出现心流状态,会出现下面八种特征的一种或多种: 首先,有点挑战又可完成的任务; 其次,全神贯注; 第三,明确的目标; 第四,有即时的反馈; 第五,日常生活的忧虑和沮丧一扫而空; 第六,自由控制自己的行动; 第七,进入“忘我”状态,结束时感觉强烈; 第八,时间感会改变(变短、长)。 以我自己为例,我专注于写程序时,别人叫我都听不到;别人扒我,我才能回到现实世界。别人讲的每个字这时我都能听清楚,只觉得他的嘴巴在一张一合,但我不知道他在说什么。我只能说,对不起,你能重说一遍吗?如果是打断了我的一个关键想法,我会灰常懊恼。调试程序,定位问题,我也能进入这种状态。我会忘了时间,忘了喝水
做自己人生的解套人,带着自我觉察,不断的调整自我的生命形态,勇敢的让自己活在生活的真相里。
减肥、戒毒、保持清醒。无论你“要做”和“不要”的是什么,这种5分钟冥想都有助于你增强意志力。
喜欢茅盾影视奖的所有作品,也同样喜欢 阿来 贾平凹 陈忠实 的书, 读老一辈人留下来的文字 字行间透露着当代的人文风情 朴实 纯粹 平常 充满希望 这才是最真实的生活啊
这个部分翻译有那么一点点霸道总裁的意思,让人哈哈哈。 “你好么,宝贝儿” “你的自由是我的”
严密监视的列车Ostre sledované vlaky 拒绝工人阶级的身份,因同性恋的性取向被社会咒骂带来的耻辱,作用于编剧迪迪埃•埃里蓬。他与原生家庭决裂,走向上流阶层,成为知识分子,最终意识到阶级、性别激励了他,也遮蔽了他,严密监视的列车Ostre sledované vlaky,是与自己的和解。阶级问题、同性恋问题着重讲了影响,没有提出解决方法,不过解决办法也不是他的主题了。如果想要看原生家庭这一部分,我建议是一二章看完之后,直接过渡到结尾。