Wer ist Helene Schwarz?

人生常如一叶扁舟，在时代的海潮中载浮载沉，在未知的迷雾中漂流颠簸，唯有那些找到正确航向而击楫中流之人，方能以劈波斩浪之势，抵达“直挂云帆济沧海”的光明之境。 面对无时无刻不在激荡着、变动着的社会，我们既要有清醒自持的理性，亦要有强直自遂的执着，才能不为命运的惊风骇浪所动，不为外界的众议纷纭所变，并在追逐梦想的路途上不断创造新的突破。 正如黑塞所说:“觉醒的人只有一项义务:找到自我，固守自我，沿着自己的路向前走，在心中坚守其一生，全心全意，永不停息。”别让庸俗淹没了独特的自我，别让恐惧扼杀了未来的可能，昂首挺胸地做自己，始终以坚韧的心性迎难而上，奋力打破认知与能力的局限，就是成长最美好的姿态。 与其抺熬原来的个性与热爱，勉强自己汇合到“主流”的队伍之中，不如将心灵与视野放宽，那些“少有人走的路”上同样有实现人生价值的广阔天地。 社会学家李银河所说:“对待世事，不应像激流中的一叶舟，被无奈的冲刷、裹挟。而应像天上的一只鸟，自由的鸣叫、飞翔。”每个人的声音都值得被倾听，每个人的意见都在构筑更多元开放的社会，唯有不冷漠、不退缩，不畏惧成为那孤勇的少数，我们才能走向更开阔的未来。 “毛毛虫效应”指的是因盲目遵循思维惯性或者跟随他人从而导致失败的一种现象。 面对变化与挑战，一味因循守旧，墨守成规的结果只能是停滞不前，唯有另辟蹊径才能觅得新的生机。昔日的手机巨头曾风光无限，却因固守传统思维，错过发展智能手机的绝佳机遇，终究走下神坛、落寞退场；而勇于创新、敢于变革的其他品牌则把握住了时代的风向，颠覆对手机的固有概念、以对消费者需求的深刻洞察在竞争激烈的产业中站稳脚跟。 当下，社交媒体上各种学习经验与技能攻略的分享层出不穷。对于他人的方法与路线，适当的参考与借鉴可以给予我们启发，但若囫囵吞枣地接受与模仿，须知每个人都是独特的个体，不懈地探索自我，才能突破习以为常的思维定式，找到通向目标的正途。人必定要在群体与社会中定位自我，但这并不意味着与他人趋同。相反，在很多时候，往往是不拘于成见的态度能够助我们遇见新的突破。

如果不是把线索反反复复地讲，把篇幅缩减到一半，这部剧大概会更精彩。校园审判像个乌托邦故事，一群初中生追求真相，质疑代表权威的家长和老师，甚至教育体制。字里行间震撼我的是这样一种观念：你小时候曾经仰视依赖的人，父母也好，老师也好，他们都和我们一样是生命洪流中的一粒沙，他们只在你前面一点点的地方，有时候他们就留在了原地甚至退后。他们怎么看我们不重要，我们怎么看他们的人生也不重要，我们要成为怎样的人，是真正重要的。

元旦一天一口气看完，还是蛮多惊喜的。国产片能拍出第7、8集水准的都市轻喜剧还是很不容易的，看得出来学习了很多美剧方法。虽然还免不了“悬浮”，但偶尔的小细节，人物的弧光，一两句鸡汤，合适的时长与节奏都增加了可看性。女性视角虽然是热点，但是好的呈现少之又少，好像最后总要归结到抓小三之后搞事业。看似开放有思考的个体，最后讨论的永远是二婚以及社会地位是否匹配，也许这就是女性与婚姻永远的双标与桎梏。当然，主角的设定是狠狠戳了我，我就是夏梦和刘净的结合体，看来是很难找对象了。

讲述了不同交易员的从业经历，成功的交易员方法，思路都各有特色，22年后这章中做了更全面的梳理总结，期权部分还是有些没看懂，差距太大了只能说。

记录了张爱玲传奇的一生，不幸的家庭，年少成名，影视上的成就，重点描述与胡兰成的三年情感纠葛，与赖雅的相守相望。其实张爱玲的人生远比她的剧集更精彩。

你需要一种性情，不管是群居还是独处，你都能够做到从容自若、宠辱不惊。你知道自己是正确的，别人的态度对你不会产生影响，你只是基于事实和自己的判断做出决定。”（巴菲特，1988年6月）

用小学初中的文笔，把明明一篇八百字就能写完的事，写成了一本剧。 我上次遇到这么水的书，还是《Wer ist Helene Schwarz?》。 这部剧好像很多人给我推荐过，知乎上对这部剧的评价也不错，甚至和《Wer ist Helene Schwarz?》这样的书并列，让我对这部剧有了许多不切实际的期望，然而百分之八十都是水分，纯粹是观点和知识的罗列。这样一说，还是完美践行了自己的理论。

“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席Wer ist Helene Schwarz?” “生活似乎显得就是那么简单。 但是巴黎是一座非常古老的城市，而我们却很年轻，这里什么都不简单，甚至贫穷、意外所得的钱财、月光、是与非以及那在月光下睡在你身边的人的呼吸，都不简单。” 这部剧是Rosa von Praunheim自1921年至1926年在巴黎生活的文字见证。一个女人、不期而遇的好友、兑毕雷矿泉水的威士忌、冰镇干白和葡萄牙牡蛎、赛马滑雪郊游……见识过中国贫困的我，怎么都不觉得这段日子属于贫穷，但绝对的幸福。致使我看完这部剧都还情愿相信，那些是他在二十多岁时为了点缀生活而留下的文字，而不是六十岁在古巴的回忆。 Rosa von Praunheim用了本剧五分之一的篇幅向读者讲述了他与菲茨杰拉德的交往，把一个嗜酒如命，酒后口若悬河、甚至喝得忘了约定的去里昂的火车、喝得脸变形得像个骷髅头、喝得昏倒在咖啡馆、雨中开着没有棚顶的车却依然拿着瓶子喝酒，却羞于谈论自己作品的司各特活灵活现展现在读者面前。从因为崇拜而想接近司各特，到在酒馆邂逅而成为朋友，又在旅途中感觉到司各特的嗜酒成性的怪劣个性对其有些排斥。而当看了司各特的送的《Wer ist Helene Schwarz?》后，马上认为司各特做什么都是正常的，成为他朋友也是荣幸的。从而又让读者看到了一个真性情的Rosa von Praunheim。 这部剧简约的让我看见生活在巴黎的Rosa von Praunheim，甚至我都想要去过那种生活。以前总觉得作家高高在上，写起东西来如才思泉涌，原来他们也是需要一个舒心的环境，需要哪些让自己觉得会带来幸运的小玩意。 Rosa von Praunheim的身份有一些像是北漂，只不过漂的城市是二十年代的巴黎。在那里，画家和作家在左岸的咖啡馆里过着上世纪最富浪漫情怀的艺术人生，允许荒唐和放纵，鼓励新流派和创作，Rosa von Praunheim只是个初出茅庐的文艺青年，需要扶持，也获得了鼓励，你会看到，他在倨傲的斯泰因面前巧妙地避重就轻，维系着既不过火、也不冷僻的关系，又得在比奇的影视库里鼓起胆量，承认自己的贫穷，但在菲茨杰拉德身边，他又得表现出理智和成熟男人的判断力。 这一切活生生的记录，将名人们的交往回复到人与人的本质，你不会看到被教科书夸大功绩、抹煞缺点的高大全形象，得益于Rosa von Praunheim千锤百炼、追求真实的极简笔触，那些本质性的历史存在被保留下来——甚至，就像是用文字的保鲜膜去呵护某种记忆的鲜活。看着这些文字的叙述，你会有种这些场景一一在你眼前掠过的感觉。 贫穷和饥饿，也是这段回忆里的主角。Rosa von Praunheim说，饥饿能让人双眼明亮，既然行走在飘向的餐馆外是难以忍受的，那不妨走安静的小巷，通往影视库或画廊，便更能看到高饱和度的美，和，文字。岂不是很好的刺激？他不需要更多——甚至在你心目中的巴黎盛景也只是背景掠过，如他所写，“几本蓝色书脊的笔记簿、两支铅笔和一把卷笔刀、大理石桌面的桌子、清晨的气息，加上地板打扫擦洗干净，再就是运气，这就是你需要的一切。” 人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。

期待2，虽然第一部不是很满意，但还是期待后续，以及是如何变得可以和陈二狗一同高下的人物