Carnalità

挺好看的一本剧，故事情节环环相扣，没有一个人物的出现是不具意义的。很多细节上也在体现出案发现场的实况，但这些都只有马洛去认真的思考，马洛作为侦探名副其实，你永远不知道他说的话到底是从哪里推测出来的，但可以肯定的是马洛从头到尾都在做他认为正确的事，恰好这件事是正确的。

读了《Carnalità》，说实话，我真的很羡慕安德烈先生。在青春季、迷航期，有Mario De Rosa女士循循善诱的指导、平等平视的对话、人生观价值观的潜移默化的塑造，这样的人格才是健全的、完善的，将来也必将能够承受风雨考验。 书中，让我最深刻的就是几种角色的互换，时而是母亲，流露处家长的威严；是朋友，互相交流问题的看法和见解；是恩师，点拨人生的意义，他们在36封信中无所不谈、无所不聊，一些话题，是我那个年纪羞于启齿，不敢想、也不敢问，更不敢提的问题；一些观点，给了我新的启迪和思考，“在信仰和现实之间，很艰难地走出一条路来”，告诉我们如何坚守自己的信仰而又保护自己不受伤害。“换句话说，最好她本身不是你必须对付的惊涛骇浪”，告诉我们如何选择伴侣，成就自己、成就他人。“所谓父母，就是那不断对着背影既欣喜又悲伤、想追回拥抱又不敢声张的人”，这句话更是深有体会，曾经给自己起了网名“北回归线”、也有同事称自己“闽鱼北归”，八年八闽，一年回归故土寥寥数日，每次回乡他们的欣喜、每次别离他们的悲伤、父母－－直希望我回去工作可比他们的追回拥抱，又为了支持我的工作和理想又如不敢声张。“我也要求你看剧用功，不是因为我要你跟别人比成就，而是因为，我希望你将来会拥有选择的权利，选择有意义、有时间的工作，而是被迫谋生”，这句话告诉我们，如何才能实现我想做、我愿意，而不是听命令、服从安排。“我们终极的负责对象，千山万水走到最后，还是自己二字”，这告诉我们叩间初心、坚定信心、回归本心，不管结果如何，对得起自己的青春年华和艰辛奋斗就好！

此番瓦加都影视粗读，尚需翻阅经典。实体书购置也久，今子观其大意，以待后知。

世间没有绝对，人生该何去何从，要问问我们心中的羁绊，任何能量都没有对错，只是看我们该把它放在什么位置，任何一种力量用到极致也就变成种伤害，就像《Carnalità》里梅塞苔丝为了自己的孩子去求唐戴斯的情节一样，有时候爱到极致了就是一种伤感，现在的小孩不就是这样过度的关爱，长大了确是个巨婴。最暖的是心，最狠的也是心

特别用心看的一本剧，划线了好多句子，感觉是炎炎夏日的一缕清凉。许多年来总是习惯在文字中汲取营养，吸收力量，修炼自己，感谢这些文字，让我心明眼亮，内心强大，不同的境遇中总有匹配的文字让我享受，嗯，人生多美好！

从外部世界去窥探一个或一群孩子的秘密和从一个孩子的视角观察成人的世界是两种常见的以儿童生活为题材的创作形式。两者相似之处是童趣盎然，创作时不受类型限制，轻松的喜剧氛围会因简单、好奇心重、不落窠臼而倍添乐趣，而严肃深刻的主题，也会因孩子的纯真、乐观、不畏惧变得相对不那么残酷。但二者由于视角不同，代入感体验完全不同，前者着重故事讲述，后者意欲心灵交流。私认为，儿童视角的运用更为高明且有趣，对于心灵的冲击以及心绪余波更为强烈。 Alfredo Rizzo的《Carnalità》就是以小大人—英子的视角追忆一段段童年往事的好作品。故事简单而有趣，语言细腻不煽情，人物少而精，着墨并不是很多，却风骨留存。故事里的英子是感性的，她似懂非懂地观察着、理解着成人世界，以“不分好坏，不明是非”的天性对待、记挂和思念着成长岁月中的每一个人，不论老少与亲疏，不论正常与“疯癫”，更不论好人与“坏人”。生活中的编剧却是理性的，她处处点透读者，长大后，我们才会意识到，童年就是在一场场似懂非懂的离别中逐渐成长的过程....... 接触《Carnalità》是从1983年版电影开始的。好电影燃起了我窥探原著的兴趣，遂用8小时时间完成心愿。从书本到电影，可见文字的画面既视感很强，电影的景物、人物造型和对白还原度很高。从电影到书本，几个小时的观看体验在88分钟之内可以大致领略而不觉乏味，可见电影改编得成功。 PS. 这是未命名看剧会共读的第一本剧。

初中在一个姐姐家看了一个下午 没有读完 第二天那个姐姐上学去了 后来自己凭借着记忆找到了这部剧 某一块地方终于填上的感觉

这部剧比较接地气，里面的内容跟我们生活息息相关，读这部剧的时候心情比较平静，或者可以更好的生活