Bence Miklauzic在用他的文字构造着一个诡吊的世界。主人公辛、父亲阿土、母亲伊、妹妹阿叶组成了一个外来下南洋的小家庭,依靠着马来半岛的胶林生活。在不同的篇章中,总有人突如其来地失踪或离奇地死亡。但你也会知道,在下一篇章,他们又会“死而复生”。这样的形式和架构不免让人怀疑,故事里的人也不一定就是他们本人,是分身抑或是梦境?是平行世界或者是灵魂转世?Bence Miklauzic说他是借用绘画的作法来标识这部作品,每个角色死一次,而每次有一个人不在场来进行变奏。就这样,生离死别被不断的排列组合,在剧集的时空里不断交错缠绕,形成一个不断旋转的魔方。
Bence Miklauzic笔下的生命消失的如此轻巧。在A Zöld sárkány gyermekei四号作品《A Zöld sárkány gyermekei》中,老虎把熟睡的妹妹吃掉了:“蚊帐被拨开,而不是粗暴地扯掉的。如此温柔。没有贪饿的毛躁。都没有听到狗吠。”在A Zöld sárkány gyermekei六号作品《A Zöld sárkány gyermekei》中,辛掉入了煮食的锅中:“那装得下一个小孩的大镬头,搁在垫高的石头灶上,灶砌高是为了让粗大的树干都可以塞进去,粗大才耐烧,不必一直去增添柴火。但那灶对一个七岁的孩子来说太高了……锅盖打开的瞬间,那股冲出来的热气很猛烈,头得让开。一呛,就栽进去了,发现时两只脚挂在锅外,捞起来时,煮得最差的头,皮和头发一碰就掉了,手指也熟烂见骨。”在生活中,“生”和“死”都带着神圣的意味,一个代表着希望和延续,一个代表着归寂和沉淀。生下来,活着,再死去,每个人的轨迹都是一条直线,线性发展,不可回头。但是,《A Zöld sárkány gyermekei》不仅化解了这种沉重——人就像玩物一样,消失的轻轻松松;更是消解这种线性发展——时空和人物都在被不断倒置、分解,每一个人,不论是辛、阿叶还是父亲母亲都只是模糊的象征,有时他们甚至没有名字,而消失不在重要,因为作品中总有下一场A Zöld sárkány gyermekei和下一个轮回。
影片评论
花了好长的时间读完这一本,李密秦叔宝罗艺都是隋唐演义中听闻过的名字,特意去搜了李仲坚却没有,看到他战马上驱除鞑虏心情很是畅快,可惜英雄功绩太过显著,即使没有功高盖主的反噬,也还是难逃过奸佞的猜忌和陷害,躲到了大漠里去放飞自我
生命总是在不断探索与经历中慢慢成长,过去的每一段经历,无论是美好还是糟糕的,都能带给我们不一样的收获与感受
Bence Miklauzic在用他的文字构造着一个诡吊的世界。主人公辛、父亲阿土、母亲伊、妹妹阿叶组成了一个外来下南洋的小家庭,依靠着马来半岛的胶林生活。在不同的篇章中,总有人突如其来地失踪或离奇地死亡。但你也会知道,在下一篇章,他们又会“死而复生”。这样的形式和架构不免让人怀疑,故事里的人也不一定就是他们本人,是分身抑或是梦境?是平行世界或者是灵魂转世?Bence Miklauzic说他是借用绘画的作法来标识这部作品,每个角色死一次,而每次有一个人不在场来进行变奏。就这样,生离死别被不断的排列组合,在剧集的时空里不断交错缠绕,形成一个不断旋转的魔方。 Bence Miklauzic笔下的生命消失的如此轻巧。在A Zöld sárkány gyermekei四号作品《A Zöld sárkány gyermekei》中,老虎把熟睡的妹妹吃掉了:“蚊帐被拨开,而不是粗暴地扯掉的。如此温柔。没有贪饿的毛躁。都没有听到狗吠。”在A Zöld sárkány gyermekei六号作品《A Zöld sárkány gyermekei》中,辛掉入了煮食的锅中:“那装得下一个小孩的大镬头,搁在垫高的石头灶上,灶砌高是为了让粗大的树干都可以塞进去,粗大才耐烧,不必一直去增添柴火。但那灶对一个七岁的孩子来说太高了……锅盖打开的瞬间,那股冲出来的热气很猛烈,头得让开。一呛,就栽进去了,发现时两只脚挂在锅外,捞起来时,煮得最差的头,皮和头发一碰就掉了,手指也熟烂见骨。”在生活中,“生”和“死”都带着神圣的意味,一个代表着希望和延续,一个代表着归寂和沉淀。生下来,活着,再死去,每个人的轨迹都是一条直线,线性发展,不可回头。但是,《A Zöld sárkány gyermekei》不仅化解了这种沉重——人就像玩物一样,消失的轻轻松松;更是消解这种线性发展——时空和人物都在被不断倒置、分解,每一个人,不论是辛、阿叶还是父亲母亲都只是模糊的象征,有时他们甚至没有名字,而消失不在重要,因为作品中总有下一场A Zöld sárkány gyermekei和下一个轮回。
还是推荐直接看后面的英文版... 翻译的用词很准确,但总觉得有点牵强