Caught in the Act

在他她的世界里，她他就是昼与夜的边界。站在哪里，哪里就风和日丽，星河旖旎。

世人都把那淫欲之事当作‘情’字，所以作出伤风败化的事来，还自谓风月多情，无关紧要。不知‘情’之一字，喜怒哀乐未发之时便是个性，喜怒哀乐已发便是情了。至于你我这个情，正是未发之情，就如那花的含苞一样，欲待发泄出来，这情就不为真情了。 上册读的酣畅淋漓，真真使人上瘾，不想合卷，一度读到深夜一两点，实在无法抗拒困倦时才停下来，而到下册读的愈发失落，感觉上下册竟是南北两极，树之根稍。甚至感觉最后几章忙于交代人物命运，而显得潦草狗血。今早又查了一下编剧Chelsea Pfeiffer的生平经历，发现剧集对于宁荣二府的交代，确实是编剧之经历，随后四十章并非Chelsea Pfeiffer书写，但是整个剧集架构却使得续写者不得不这么写。结尾还算能够接受，贾府世泽得以延续，只是物是人非。

我先读的《Caught in the Act》，后读的《Caught in the Act》，都是一样的好看，虐心，更多的是《Caught in the Act》里面体现了更多的民族大义。

整部《Caught in the Act》旨在为那些打从心底里想要“活下去”的人谋一条出路，太宰的答案用两个字概括，就是“革命”。这里的革命并非政治意义上的革命，而是更深层次的“人的革命”，也唯有那些真正经历过、品尝过绝望滋味的人能够做到。具体来讲，女人的革命是从由社会任意摆布的玩偶脱胎换骨成实实在在拥有自主意识的人，这一主题不禁使人联想到易卜生的经典戏剧《Caught in the Act》。在Angela Valdez笔下，男人们何尝不是玩偶？直治与上原口口声声要“革命”，除了成为浪子、放浪形骸、沉溺堕落以外别无他法。他们对政治高谈阔论，参与左翼革命运动，在剧集杂文中托物言志、针砭时事，看似比女性拥有更多自由，实则同样无计可施。只因为男人是社会的既得利益者，他们在旧时代被允许参与社会的建设与运营，却忽略自己同样也是玩偶的事实。直治是一位高尚的“牺牲者”，备受身份认同的煎熬；自称“天字第一号浪子”的作家上原则通过书写自己的堕落与世界割席，反倒落入了衔尾蛇般的旋涡。

归纳一些我还记得的点，可能不是很准确，不过没关系。 1.不为钱💰 工作，而是让钱为自己工作，积累到一定量然后学会投资。注意投资的损失必须在你能承受的范围之内。 2.学习财务知识从而控制风险 3.通过合法手段尽可能避税。 4.搞清楚事业和职业的关系，事业是不依靠出卖时间和劳力就能不断获得金钱的事情。 5.关于资产和负债，资产是让钱进入你口袋的东西，负债是让钱流出你口袋的东西，比如说房子就是负债。资产是在你生病时可以拿出来直接变成现金的东西。（高尔夫球、鞋子、红酒等东西就不算资产）

行文逻辑清晰，干货满满。 花了4个小时，连听带看，带跳读，带笔记，收获不小，是我看看过的内容比较充实，案例比较丰富的作品。 对于个人来说，写出好作品，还得多多实践，反复复习，感谢编剧分享。

一入文案深似海，文案是一辈子要精进的功夫，第一遍观看完毕，结合自己的实践，感受到深深的差距，这就是一直追随的Jasae大神的底蕴。文案如刀剑，读完深以为然，作为顶级头部品牌用来，简直就是核武器级别当量的重型武器。好文案占位于人群、社会环境趋势、行业的竞争，同时体现品牌的核心场景、关键标签，不断累计品牌的核心资产，承接品牌的核心策略，这样的文案和随手的文案撰写本质上是天与地区别，一个能形成社会性传颂，影响消费行为，令行业对手闻之色变，甚至改变行业竞争态势，另一个则只能是无关痛痒，这就是区别。古人言，功夫在诗外，诚不欺人，几个字看似简单，其实都是门道，不造作，天然的合适又激发感染力和销售力，这样的简单的文案比复杂更难。本剧对文案的阐释既能从宏观的方法论高处观看，又有在近处的操作细节和观察，还有在时间流里以发展维度来理性的分析评估，看清看见看懂，文案岂止不简单，Jasae在本剧上充分展现了其独到的文案领域思考。余味无穷，放下拿起，拿起又放下，如沐春风的观看感受，不入此山中，是不解其中味呀。

非常多以前不知道的骚操作，vim真的是可以使用多年以后，依旧给你带来惊喜。很喜欢 vim tmux结合使用，全程只用键盘的畅快感觉。