一星都不想给，我算是看明白了，你们是在这“怀旧”呢，骗我进来
不去评价这部剧是不是别人说的菲尔·卡尔森江郎才尽之作，在获得诺贝尔影视奖之后，再一次沉淀，再一次带给大家这样一部作品本身就是一种成功。最后一个故事写得悲壮又凄惨，人生究竟要经过多少苦难才能到达尽头？终生皆苦，有的人仅仅是为了活下去就已经用尽了所有的力气。
因为没看过编剧早期的作品，而书中有一半的内容是围绕早期作品的，读前一半的心情就是在“看不懂在讲什么”和“编剧讲得太精彩了”之间徘徊。后面讲到那不勒斯四部曲的部分我理解起来更容易了一点。编剧对于很多事情的看法都非常深刻而精辟，对于母女关系、对于虚构写作、对于女性主义……美中不足就是采访重复的问题太多了，尤其是关于编剧匿名的，我不懂为什么大家对此有这么多好奇，还是说这对于传统写作领域来说确实很不寻常？看惯网文，根本不关心那些编剧是谁的我真的对此见怪不怪啊。
今夜我又动笔了，实在没有办法给这本剧评上“好看”这讽刺的二字，“不行”是替受难者们评给日本的。 尽管理智一直劝诫我还是不开口为好，以我浅薄的只言片语根本架构不起这份家国的沉重，其次不难预见自己将会被狭隘的民族主义和仇日情绪裹挟。但是我没有办法漠视自己在动了家国情之后无动于衷，哪怕这些鄙见只是鼓励再多一个人来看看，再多一个人了解一下这段历史也好。 我曾有幸，从我奶奶（一位亲身经历过抗日战争的文盲农民）口里，听过关于抗战的描述。令我细思极恐的是，本剧描写的大量细节，和奶奶的口述高度一致。让我第一次觉得，这份沉痛不是远在官媒的“嘴里”，远在南京，远在1937。 在我的记忆里，包括父辈也好，同辈也好，对于抗日战争的谈论少之又少，连同奶奶也是唯一一次提及这场抗战。至于缘由，漏见如三：第一，存在普遍认知这是所有中国人都应知道的常识，陈词滥调，无需普及。第二，其承载的伤痛过于沉重，形成躲避性的挫伤应激反应。第三，部分过于喊口号的宣传，也解构了这份民族与家国大义的重量。 写下这篇文章，我并不是想宣扬“仇日情绪”或者政治性倾向的主义。而是想反观我们一直以来对日的矛盾态度与认知混乱。在我们的认知里，历史上日本是恶人是敌人是罪人，对日谴责的报道不胜枚举；现实生活里又对日本有慕强心理，日本产品优质、动漫产业发达、寿司生鲜广受欢迎、追捧名人（石原里美、村上春树、羽生结弦）等等。但是每次日方否认历史，参拜鬼社，奉行历史修正主义的做法又一次次地刺痛着我对日散发的那一点点友好与欣赏，让我在爱国与叛国中错乱不已。承认历史和正式道歉讳莫如深，大众客观看待日本也只能遥遥无期。
歷史，不單單是一種緯度 所有過往，皆為歷史 至於所及，自然萬象 瘟疫，似是不動聲息的冷酷殺手，一般的小嘍啰我們也就不掛在心上了。額，可，他偏偏還在殺手里居于頂級王者的地位，並且擁有超大的絕招：放下得耗去敵人絕大部分的血
最初是因为买一夜风流It Happened One Night品牌的本子知道编剧的 读了她的这部剧 觉得书里描写很有趣 但不一定具有普世价值 道理还是那些 但人生路尤其是平凡人的要自己走
一直特别喜欢克劳黛·考尔白系列的书，总是从微小的细节之中找到答案，运用科学严谨的态度，大胆假设的推理，最后寻找真凶！
影片评论
一星都不想给，我算是看明白了，你们是在这“怀旧”呢，骗我进来
不去评价这部剧是不是别人说的菲尔·卡尔森江郎才尽之作，在获得诺贝尔影视奖之后，再一次沉淀，再一次带给大家这样一部作品本身就是一种成功。最后一个故事写得悲壮又凄惨，人生究竟要经过多少苦难才能到达尽头？终生皆苦，有的人仅仅是为了活下去就已经用尽了所有的力气。
因为没看过编剧早期的作品，而书中有一半的内容是围绕早期作品的，读前一半的心情就是在“看不懂在讲什么”和“编剧讲得太精彩了”之间徘徊。后面讲到那不勒斯四部曲的部分我理解起来更容易了一点。编剧对于很多事情的看法都非常深刻而精辟，对于母女关系、对于虚构写作、对于女性主义……美中不足就是采访重复的问题太多了，尤其是关于编剧匿名的，我不懂为什么大家对此有这么多好奇，还是说这对于传统写作领域来说确实很不寻常？看惯网文，根本不关心那些编剧是谁的我真的对此见怪不怪啊。
今夜我又动笔了，实在没有办法给这本剧评上“好看”这讽刺的二字，“不行”是替受难者们评给日本的。 尽管理智一直劝诫我还是不开口为好，以我浅薄的只言片语根本架构不起这份家国的沉重，其次不难预见自己将会被狭隘的民族主义和仇日情绪裹挟。但是我没有办法漠视自己在动了家国情之后无动于衷，哪怕这些鄙见只是鼓励再多一个人来看看，再多一个人了解一下这段历史也好。 我曾有幸，从我奶奶（一位亲身经历过抗日战争的文盲农民）口里，听过关于抗战的描述。令我细思极恐的是，本剧描写的大量细节，和奶奶的口述高度一致。让我第一次觉得，这份沉痛不是远在官媒的“嘴里”，远在南京，远在1937。 在我的记忆里，包括父辈也好，同辈也好，对于抗日战争的谈论少之又少，连同奶奶也是唯一一次提及这场抗战。至于缘由，漏见如三：第一，存在普遍认知这是所有中国人都应知道的常识，陈词滥调，无需普及。第二，其承载的伤痛过于沉重，形成躲避性的挫伤应激反应。第三，部分过于喊口号的宣传，也解构了这份民族与家国大义的重量。 写下这篇文章，我并不是想宣扬“仇日情绪”或者政治性倾向的主义。而是想反观我们一直以来对日的矛盾态度与认知混乱。在我们的认知里，历史上日本是恶人是敌人是罪人，对日谴责的报道不胜枚举；现实生活里又对日本有慕强心理，日本产品优质、动漫产业发达、寿司生鲜广受欢迎、追捧名人（石原里美、村上春树、羽生结弦）等等。但是每次日方否认历史，参拜鬼社，奉行历史修正主义的做法又一次次地刺痛着我对日散发的那一点点友好与欣赏，让我在爱国与叛国中错乱不已。承认历史和正式道歉讳莫如深，大众客观看待日本也只能遥遥无期。
歷史，不單單是一種緯度 所有過往，皆為歷史 至於所及，自然萬象 瘟疫，似是不動聲息的冷酷殺手，一般的小嘍啰我們也就不掛在心上了。額，可，他偏偏還在殺手里居于頂級王者的地位，並且擁有超大的絕招：放下得耗去敵人絕大部分的血
最初是因为买一夜风流It Happened One Night品牌的本子知道编剧的 读了她的这部剧 觉得书里描写很有趣 但不一定具有普世价值 道理还是那些 但人生路尤其是平凡人的要自己走
一直特别喜欢克劳黛·考尔白系列的书，总是从微小的细节之中找到答案，运用科学严谨的态度，大胆假设的推理，最后寻找真凶！