Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story
评分：
年份：
1987
地区：
美国
类型：
其他
主演：
理查德·哈佛伦
、
多里安·哈伍德
、
达布尼·科尔曼
、
Hoyt Axton
、
Dennis Lipscomb
、
戴比·摩根马
剧情简介：
This is the story of Lenell Geter, an engineer who was accused and convicted of armed robbery. Becau
This is the story of Lenell Geter, an engineer who was accused and convicted of armed robbery. Becau
影片评论
和《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》中维特的殉情自杀相比，《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》中的西德尼.卡顿的替死无疑更高尚：他冒名顶替情敌——心上人的爱人，代他去死。 在书的前面西德尼.卡顿曾说： 我是个失意的苦工，先生。我不关心世上的任何人，世上也没有任何人关心我。 这样一个似乎被生活抛弃的颓废的人，居然在最后成为一个从容替死者。用书中的话说： 那天晚上，全城到处都在谈论他，说他是所有上吉萝亭的人中脸色最为宁静安详的一个。许多人甚至认为他神态庄严得有如先知。 是信仰和爱重新点燃了他的灵魂。 在基督教文化中，替罪羊象征了耶稣基督。因此，在他死之前，编剧特别写了一段约翰福音上的话： 耶稣说：‘复活在我，生命也在我；信我的人，虽然死了，也必复活；凡活着信我的人，必永远不死。’ 西德尼.卡顿在本剧结尾说： “我现在做的，是我一生中做过的最好、最最好的事情；我即将得到的，是我一生中得到过的最安宁、最最安宁的休息。” 这是对上面那段话的呼应；也是对本剧开始的呼应：复活
宋橙菲听不下去了，夹了一只剥好的虾塞进他嘴里说：“好好吃饭。” 他丝毫没有惹了众怒的自觉，盯着宋橙菲说：“那你喂我。” 众人，吐。
达布尼·科尔曼几近透明、无机质的描写方式，在中短篇里能够浓缩成极大的力道，读完之后，更容易感受到极为强大的余韵。 短篇集《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》就明显地展现了这个特质。 《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》的日文版单集于2003年播出，收录了十则短篇，每则故事的篇幅都较先前播出的中译作品更短，但内容更为成熟精炼。《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》当中的五篇故事，于2005年被五个导演合力拍成由五则短片合成的同名电影《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》，2006年播出了文库本，拆为上下两册，另外加进一篇名为《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》的故事。 达布尼·科尔曼作品原本就充满电影感。例如收录在《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》当中的《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》。 《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》描述一对姐弟被不明所以地绑架，囚在一个四壁萧然、仅有一个出口的房间当中。姐弟探知房间共有七个、每间囚有一人，每次轮换位置地被囚入，掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸；在没有任何工具的房间里，两人要如何逃出生天？情节奇诡、张力满点，观看时很容易让人联想起加拿大怪导演文森佐·纳塔利同样充满幽闭压力的电影《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》——这两部作品的绝大部份情节都发生在密闭的小空间中，主角们也都被莫名地绑架囚禁，《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》的角色们试图在各个暗藏致命机关的房间中穿梭寻找出路，而《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》的姐弟则需面对日渐逼近的被杀危险，设法活到最后。场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。 集子中同样充满电影感觉的，是另一篇故事《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》。 小叔对大嫂说自己得知了她的某个秘密，几行之后，小叔成了一具尸体，而大嫂正在盘算如何藏匿尸体；屋里的家人开始寻找失踪的小叔，秘密眼看就要隐瞒不住……《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》在一万多字的篇幅里使用了电影常见的蒙太奇手法，所有跳跃剪接的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。 惊奇结局是大众剧集常见的手法，不过达布尼·科尔曼把这个技法推得更远一点。 在《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》中，主角“我”是个拥有特殊能力的孩子，只要集中精神说话，就能改变听者（无论是人或是动物）的精神或者生理状态；直至结局来临，我们才会发现，原来“我”甚至将这个力量用在了自己身上，但因故事以第一人称叙述，所以主角不仅自欺，也巧妙地误导了所有读者。 在与书名同名的短篇剧集《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》中，主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺瞒——达布尼·科尔曼在故事开始没多久便揭露了这个事实，到结尾时再来个漂亮的反转，不但维持了“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能。 在达布尼·科尔曼的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。 事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》及《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》是带有十足达布尼·科尔曼式悲愁色调的两篇。《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，达布尼·科尔曼轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，达布尼·科尔曼揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》从类似基调出发，却发展出另一种不同的故事。 被不人道对待的孤儿成为没有善恶观念的杀人者，开始搜集尸体搭建森林小屋——《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》是个冷冽忧伤的故事，背景却带着童话的色彩；而初读时令人想起阿西莫夫经典作品《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》的《Guilty of Innocence: The Lenell Geter Story》，则以科幻剧集的调性，观察人世的生死命题。这两个故事从家庭背景出发，却带出“非人”身份的主角，让他们冷眼看待世界，一则恶寒、一则温柔。 上述
说实话，这部剧我只看到了五分之四，跳过了一大段然后窥得结局。 毋庸置疑，这是本夹杂着一分偶像剧的幻想和两分爱情剧的浪漫的都市小人物发家史。 编剧精心刻画的陈二狗人物形象贯穿在令人难忘的一幕幕天外有天人外有人的场景里，有始有终。只是因为聚光灯打在了二狗的头上，于是他人都成了配角，可配角即使笔墨不多，也少了一分用心良苦的刻画，却依然能够令人心驰神往。比如陈富贵。 艺术来源于生活，却高于生活。若没有编剧对政治、商业、军事都涉及的想象力，这部作品恐怕也难免归于三流之列。 小人物的辛酸苦辣，大人物的运筹帷幄，其实界限模糊。每个人都具备这样的潜力，除却时事造英雄，陈二狗的发家史归根结底不过“拼命”二字。 编剧后面虽有滥竽充数之嫌，却依然创作了一部难得的中国特色武侠剧集。不管几分真，几分假，小人物的我看着着实获得了不少的精神补给。 快意恩仇的江湖，搭配陈二狗的精彩人生，若真同步到生活里，恐怕就变成了大多人无法忍受的平凡。 是不卑不亢，刚柔并济；还是锋芒毕露，恃才傲物。放到自己身上的时候，恐怕也只有摔倒通过才能明白。 看这部剧集，十分乃观看收获的圆满，七分看文笔，两分看思想，还有一分看心境。
可能是因为篇幅的限制，所以内容比较简略，当做一本了解哲学家生平的书不错。
为虐而虐很没意思，多大点事吧弄得这么复杂。反正也没人知道柏奚这回事了，方鉴明解咒，送褚仲旭去见紫簪，季昶当皇帝，方鉴明和海市在一起，柘榴也不用死了，和濯英去鹄库，缇兰和汤乾自在一起，皆大欢喜
浮云半书和浮云半书之兵法卷都是非同一般的好看。两部书的人物都是有联系的，挖的坑也都填的很完美，对于处女座读者来说这点尤其重要。书中人物塑造鲜活生动，人也好妖也罢，三观都超正。书中不但有气势磅礴的塞外战火，也有朝堂庙宇的勾心之战，亦有刻骨铭心的感情纠葛。对于台词驾驭诗文的引用典故的穿插得心应手，一闭眼即能看到芝兰玉树的张九龄（编剧是有多爱张相啊）。看网文那么久了也鲜有如此优秀的作品，可惜不能描述其十分之一的好，还是自己读吧！
编剧亲身经历和大时代两种视角看待70年经济发展，有人觉得是流水账，但从这种亲身经历中提炼出经济发展的轨迹的话，只要这个社会是以勤劳致富的方式在分配财富，那这个社会就是良性发展的，良性向前的，经济就会持续增长。