石头娃The Stone Child

四老师多吃海鲜

追剧名像是一本鸡汤，有点啰嗦，有些废话重复又重复，或许这是老外的通病吧，但总体来说是本好剧，关于致富，这是可操作性非常强的一本剧。与其说教你如何致富，不如说是教你如何改变原有的思维方式。 财富不是一条路而是一场旅行，它更注重的是过程而不是结果，书中提出了3条我们熟悉的人生财富路径： 1、人行道：月光族 今朝有酒今朝醉，举杯消愁愁更愁，这是月光一族生活的基本常态。人行道的终点是贫困潦倒。 2、慢车道：上班族 牺牲当下，投资未来（四五十年之后），慢车道的终点是普通人。 3、快车道：创业者 努力工作，掌控自己，专注客户，你只有影响更多的人为更多的客户带来价值，才有机会赚到更多的钱。在快车道上前进的人有望在未来5—10年内提前退休实现财富自由。 大部分人的一生都是走在人行道和慢车道上，只有极少数的人才能真正走上快车道之路。其实获取财富工具的是你自己，要选择快车道的模式就先要选择适合快车道的正确道路。这必须满足五个戒律——需求戒律、进入戒律、控制戒律、规模戒律、时间戒律，每个人都不缺机会，缺的是执行，只要不断在正确的选择上行走，一定可以积累到更多的财富。

受益良多，了解石头娃The Stone Child，把握石头娃The Stone Child，进而更好的维系世间关系，对一个人的成长很有必要。

这是一本销售必看剧籍，边读边实践，才能吸收运用。会运用的人，生活也会发生翻天覆地的变化。

人像上帝撒落在世间的珍珠，参数不齐，所以一生都在寻找残缺的另一部分，以及爱和幸福。却并不知道自己坚信不疑的信念是否正确，或者值得坚守。心理学是检验内心是否积极健康的仪器，并建立有基本的方向与尺度，而不是在无意识中凭本能在自动驾驶。就像洗手间的镜子，能照出我们肉眼可见的身体，帮助人们调整发型表情。心理学侧是人内心的镜子，那个隐藏在深处的自我，会一点点浮上来，十分美妙！

写的不错，从中很多地方我们可以看到封建社会的一些思想，男尊女卑体现得尤为明显。埃里克·施维克先生笔下的妖魔鬼怪大都善良正义，反倒是那些书生莫名其妙就得到了大能者的青睐，大都描绘的比较懦弱无能。我个人觉得比较不能接受的是书中描绘的各种哭，男的哭，女的哭，开心哭，伤心哭，离别哭，重逢哭，人死了哭，复活了哭，反正我觉得他们就能找到各种或大或小的理由哭。再有我觉得翻译水平有限，可能就是把原文直译过来了，没有做任何修饰，所以有很多地方读来觉得有些跳跃。总的来说还是不错的，形形色色的人和各种妖魔鬼怪让我看到了人心和人性的复杂多变，嗯，挺好的，至少我是这么觉得。

2021/4/23世界看剧日，即使再忙，也能抽出时间来观看一两个小时。      今天读完了《石头娃The Stone Child》，这算是一本功能性剧集，从编剧的自身经历出发，为什么要观看，又为何从计算机专业改行从事讲书行业，无不体现现代社会，观看对一个人影响至深。后面关于，选书、看剧、解析、二次创作、讲书等观看讲书技巧的描述具有一定的实用性。其中我特别推崇里面提出的用思维导图的方式来梳理一本剧的行文思路，叙事逻辑，现在也把这种方法运用到这部剧里。        关于如何选书，首先遵从tips原则，分别是tool，工具性，选择一本剧，能够让读者学会什么方法；ideas，新理念，新发现与新想法，选择的书总不能讲的全是是耳熟能详的东西吧；practicability，实用性，这部剧能对你现在的生活带来什么改变，如何影响你的生活；scientificity，科学性，对于现今社会，不符合科学常识的剧集，违背现有的自然物理规律，想来是不太值得观看的。在实际生活里，将要如何选择一本剧呢？不妨查阅国内外著名的播出社，了解编剧背景，或一些名人名家推荐的剧集，也可以参考自己现阶段观看的较好的剧集里引用的剧集，参考书目等等，都是不错的选书建议。对于我而言，对于纸质版剧集的质量，也在一定程度上能反映这部剧的价值，像那些纸质劣质，字迹污损的剧集，不仅观看感受不佳，还浪费时间。在这里，我自己在观看朱光潜先生的《石头娃The Stone Child》里时，接受到了一个观点: 少读谈书的书，最好自己亲自观看一本经典剧集，亲自感受原编剧的思想，不要被中间人的思想所引导。所以，关于选书，从需求出发，结合tips原则，一点会找到合适的、受益匪浅的剧集。       关于看剧，这是一个漫长的无止境的路程，需要无尽的积累，博览群书。在看剧过程中，你需要留有足够的观看时间，遇到不明白的，先标记，以整体的眼光看待这部剧，后续再补充细节，记住不求甚解(理论性知识除外)。读完一本剧，给大脑一段空白期，后面再逐步回忆，补充，加深记忆。        关于解析一本剧，首先要确保能静心看剧的环境，将手机关机；其次看剧时需要思考，观察其中所学与已有观念的冲突矛盾或相符的地方；看剧也要能够提出问题，如你从这部剧里收获了什么？为什么编剧会提出这些概念？这也要求你对编剧写作背景具有一定的了解。最后，观看的剧集，总有个重点，你要知道其中的重点内容讲了什么，不妨关注编剧讲的这些内容:提出的新理念，有什么严重的问题，对于事情的意外解释，递进，转折处，对心灵造成的冲击，所谈到的一些奇闻怪事等，都可能是你要关注的重点。     读完了书，你需要输出，关于如何输出，本剧编剧提出了关于讲书的再创作技巧。首先以书为据，优先提取重点，再整体陈述，一方面可以吸引听众，另一方面也可以节省时间。在这里，要注意一个问题，讲书的时候尽量遵循原编剧的思想，不要用自己的想法替代原编剧的思想，这样会给听众带来误解。第二步，再创作不等于直接摘录原编剧的原文，这要求你学会合理的引用原编剧的话，具有一定的语言技巧。对于我这种喜欢写写文字的人而言，我输出的方式是剧评或者简单的看剧笔记，那么我需要做的是大致概括这部剧，然后摘录重要的话，最后谈谈自己的想法，对于现阶段的我，这部剧有什么意义等等。我不是一个循规蹈矩的人，所以没有固定的写作方式，更喜欢率性而为，偶然见到更好的剧评方式，便照猫画虎，模仿一通，结果不如人意，但我尽兴即可。所以对于写作和专业的讲书，是有差距的，而我期待的是，在遵循自己意愿的情况下，适当接受建议，自由发挥即可。        最后，针对于讲书人，有几个注意事项

“田中幸乃所犯的罪行是绝对不可饶恕的。可是呢，即使放火的瞬间她确定无疑地变成了怪物，可就我近距离接触到的感觉来说，她并不是天生如此。那么又是谁将她变成了怪物呢？” 除了死去的双胞胎和腹中未出世的婴儿，故事中的每个人都有罪 没人承认，所有恶果都被无辜的幸乃一力承担 从一个天真烂漫只会甜笑的孩子变成一心求死换一份宁静的大人 幸乃是真的对这个世界失望了 她能想起来的全都是过去的美好 但她不知道回忆里的人早就变得面目全非  从众人的角度拼凑完整故事很考验创作能力，编剧完成的不错 只是转折凶手另有其人这一点有点生硬，前文少有相关的描创作或伏笔，瞬间有点出戏 还有日式行文独有的啰啰嗦嗦的叙述真的很影响观感

20210321 07 最近很难过，连最擅长的事都没好好做。尝试好的生活，但是似乎不尽如人意，诶。 时常需要被鼓励，加油吧。 最大的感悟：学会写感恩日记。