最爱我的那个人走了

昨天和男朋友分手了，在一起620天了，忽然分开说不难过是假的。这部剧第一个故事就把我击中了，爱得更多的那方没资格要求。我们俩的感情可能就是这样不同步吧，我爱他十分的时候，他爱我七分，可是等到他爱我十分了，我对他的感情就只剩五分了。我最爱他的时候他离我很远，我会把自己的思念和感情都写在日记里，可是等到我的感情逐渐变淡，他开始极度不安患得患失，一直想要我证明自己的爱。他要我说我爱你，可是每次这个时候问问我自己我还爱他吗，我都难以给他想要的答案。有时候想着毕竟我们还有那么多美好的回忆，或许可以这样一直走下去，但是我们还太年轻，未来那么远，感情如白开水一般温吞，没有丝毫波澜。我为什么不再爱你了呢，不要这样问我，让我们都努力变得更值得被爱吧。

作为一个电影人，对于此种“罗生门”式的叙事结构并不陌生，然而读完这部剧时还是有着相当的惊喜与感动。编剧没有像导演那样，刻意把一个故事通过肢解为不同角度的描述来增强故事的可看性，那样的叙事效果固然更精彩，然而更多呈现的是导演的艺术风格，而喧宾夺主的掩盖了故事本身内容的精彩程度。本剧的编剧是因故事的主角出发，一个故事讲完一个故事油然而生，这完全是自发性的形成多角度叙事，极其难能可贵。同时，编剧平实、冷静的视角与文字，让人们感受“家家有本难念的经”的同时，也深刻体会到了“这本经”究竟有多么残酷、深刻。 彩蛋中编剧谈到喜欢柳静的人物性格，在我看来编剧其实比柳静还要“静”，越是静就越是能够看穿生活的本质、看穿人性的难以捉摸。编剧的文字如同柳静的品质一样珍贵，从始至终没有任何渲染的迹象、也没有众多现实主义影视会走入的一个俗套—消费悲剧。完全是客观的、淡定的，冷静到完全不期望观众能够跟书中人物有同情，却又不像荒诞派或者先锋主义那样去丝毫不带感情的点评剧中人或事，更没有不着边际的让剧中人走向某种毁灭性的结局、去寻找所谓高于生活的真实。 不咸不淡、不煽情也不冷漠，大概是我能想到的最简单的一句话来概括本剧的话。长度和篇幅也刚刚好，看到中间的时候我特别担心编剧会写六个集数，这样一来对读者来说又会完全没有联想的空间了。4个故事有点儿不尽兴，但却是刚刚好。 如果有机会，真的希望跟编剧谈下电影的改编权，特别有把握做成一个好的电影。

竟然不相信自己的姐姐