Bloodthirsty

像是在政治的话语权里和个人的世俗空间里寻找空隙的一场成功实验。虽然有的人物刻画难免带上时代所特有的概念化色彩，像是政治话语的传声筒；但是其间不缺乏浓浓的人情味儿。 犹爱合作社成员一起在雨里插秧和淑君大春的爱情这两段描写，人物有那个时代作品里难得的“火气儿”，细致精到地描写秀丽乡村里的恋爱场景，在“工农兵”气的作品里是很少见的。还有亭面糊和盛家婆婆的爱情，朴实之外自有动人处。 虽然对于书中所透露的一些观点，比如朱明所代表领导的偏激有些不同意.但是时代变化得太快，我也没有以今判古的立场；因为也许今天的我，思想也受着某种时代氛围的裹挟，对错交给后人。 能够忠实地反映时代，深刻地反映时代中人的作品，即是好作品；掺杂太多今人的标准或是一些当代已经成熟的技巧来苛责，这是不公平的。 “叙事的裂隙”在书中或许也存在？

太棒了！七篇茨威格的剧集，每一篇都绝对精彩！从精神从心理从感情方面的描写，太如此的抽丝剥茧般的到位了！仿佛是编剧的怒吼，是对不甘的抗议，又像是对读者的循循教导

很多年前还没出国的时候读过这部剧，时间久远记忆模糊，已经不太记得故事情节了。以至于再开始读的时候一看⻅“土司”这个词想起的居然是面包，文化被环境侵蚀，记忆被时间侵蚀了。读到三分之一处记忆终于慢慢的回来了。 从头至尾我都不觉得文中的“我”是个傻子，他是那种思想转了很多弯， 但说出口的话可能只有几个字的人，大智若愚说的就是他。不过在文中把他 当傻子来写，才能超脱于尘世之外看清那个纷繁的时代。 在没有利益纠葛的时候人的感情比较纯粹，就如“我”还是傻子的时候哥哥会很爱“我”，等到触及利益的时候一切血缘亲情都抛诸脑后。塔娜在作为利益交换成为“我”的妻子的时候并不爱“我”，待往日荣光繁华落尽，一切归于尘土的时候才爱上了“我”。 “我”在卓玛变成厨娘的时候很难过，第一次意识到以为生来具有的，会一直在身边的东⻄也会失去。人生大概是一个不断得到又失去的过程。小时候会以为什么都是永恒的，突然失去了什么会哇哇大哭不能接受。⻓大了才知道原来所有的得到都会有失去的一天，从得到那天起就开始为失去做心理准备。 书记官因为宗教斗争失败第一次失去了舌头，书里问“宗教为什么没能教会我们爱，而教会了恨?”自古宗教就是战争的源头，人们信仰宗教的缘由并没有那么纯粹，常常是出于某些利益。而且宗教将自己以某种教义区别于 他人的时候就是种下矛盾种子的时候。 “我”清醒的意识到如果⻨其家成为最大土司的时候会招来祸害。群雄割据才是汉人皇帝和政府想看⻅的局面。树大必会招⻛，今天的现实里就有各种实例摆在我们面前。 编剧似乎特意以清淡的笔法来写一些深刻的事件，从没有因为想表达什么思想着墨过重的时候。整篇书读下来弥漫着淡淡的傻傻的不经意的感觉，但是又在心里留下了很多尘埃飘过的痕迹。挺值得看的一本剧，不像一些剧集当初读的时候哭的稀里哗啦，现在却连两⻚也看不下去了。多年后重读这部剧仍然有厚重的感觉。

看完本剧，想以后不再抱怨现实生活中的困难，不再抱怨现实对男女的不公，因为我们的先人，就是从这种不公中咬牙走来，坚韧地从绝望与希望中走来，孕育了世世代代的华夏儿女，母亲的伟大，远比你想象中的更伟大！

此剧帮助我们全面客观的了解毛泽东。正本溯源，史料丰富，脉络清晰。看后令人深感敬佩，无限怀念。值得推荐的正能量读物！